欢喜文艺复兴50画（26）｜安德烈亚·曼特尼亚，《婚礼房壁画》（
曼特尼亚是人文主义的支持者，出生于帕多瓦和创作于曼托瓦这两个文艺复兴文化先锋城市赋予了他无尽的解读新文化的力量。他的作品表达了对人类新思想在心灵深处的探索和与道德矛盾的兴趣，没有被道德内疚和陈腐的神学所拖累，具有探索的知识分子精神。
实际上，婚礼房的天花板可能暗示聚集在上面天堂的仙人对他们生活的窥视，有谄媚贡扎加家族的意味。而从房内所有画作总体来看，是为金主的歌功颂德。
Camera degli Sposi, Palazzo Ducale, Mantua
房间是一个64平的正方形空间，曼特尼亚通过天花板上的ribs（肋骨）与墙壁上的pilasters（壁柱）连接，壁柱由 a marble socle（大理石底座）支撑，只有corbels（托臂）实际上是石头，这些设置为他的故事叙述创造了一个不朽的建筑分隔现实。
高度加工的肋骨，围绕着由Putti（普提，即小天使）支撑的八尊皇帝半身像的花环，以及配套的装饰性菱形被画成令人信服的大理石仿真。这些即使是现代观众面对，也是会被愚弄，恍惚间信以为真。
房间里只有两堵墙有具象的叙述：北墙通常被称为court，西墙的三个场景分别是：马、狗和仆人，Putti高举铭文，相遇。剩下的另外两面墙布满窗帘，即四面墙两面被关着窗帘，两面是窗帘被打开的。
现实层次相互作用的这些构图阐述了曼特尼亚艺术中已经提出的以虚为实的想法，30多年后，拉斐尔在the ceiling of the Stanza della Segnatura（圣女教堂）的天花板上使用了这类表现手法，如下图。
拉斐尔the ceiling of the Stanza della Segnatura
RAFFAELLO Sanzio
Ceiling
1508-11
Fresco
Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
婚礼房壁画的中心主题是Ludovico III Gonzaga、他的妻子、女儿以及以Cardinal Francesco Gonzaga （红衣主教弗朗切斯科·贡扎加）为首的儿子们。
View of the west and north walls and the ceiling
MANTEGNA, Andrea
View of the west and north walls and the ceiling
1465-74
Walnut oil on plaster and fresco
Camera degli Sposi, Palazzo Ducale, Mantua
壁画的风格与曼特尼亚以前的作品相似。构图以叙事元素为主，叙事被设置为带状，人物活灵活现。
西墙上的全景图被认为是打开窗帘看到的外面想象景观。三幅壁画里的彩绘窗帘被拉到了一边，这些窗帘创造了一种假象，借用外景以描绘所幻想表述的事件。
我感觉那时候的画家非常有意思，总是有着一开窗户看到美丽王国的虚幻表现手法，而现在的人们，已经没有了幻想，画就是画，景就是景。
View of the west wall
可以看到蓝天上点缀着云朵，蓝天延伸到整个墙的宽度，蓝天下由连绵起伏的山丘和偶尔露出的奇异岩石组成，点缀了很多看得激动人心的、设防良好的城市和在田野里辛勤工作的人们。装饰乡村的是石墙、住宅、河渠和大理石雕像。
这种手法就好像我们做了梦，那些梦借用窗户外面的景象表达。这个充满工业和繁荣的世界可能是贡扎加的理想写照。
主场景位于其右侧，右侧的拱廊描述着Gonzaga（贡扎加）和他的儿子，红衣主教Francesco Gonzaga（弗朗西斯科·贡扎加）偶遇的场景。这幅画因他周围的一群儿子们和孙子们展现了他家的祖孙三代，据说还能够看出世袭的顺序。他们家族每一代人的权力都在被选为世俗职业的人和被召入教会生活的人之间分配。
The Meeting
MANTEGNA, Andrea
The Meeting
1465-74
Walnut oil on plaster
Camera degli Sposi, Palazzo Ducale, Mantua
有别于佛罗伦萨画派一味刻画人体，此时曼特尼亚已经能够如实描绘山川、城郭。绘画史上十九世纪才有室外的风景写生，这幅十五世纪壁画的所有风景部分是靠画家平时在头脑里的积淀，然后细细编造（陈丹青的语气）。
在这一场景中，背景放大后你再看细节，惊不惊讶、意不意外，这也太有细节了吧！
墙外有罗马废墟和雕像，上面有一座城堡，还有各种各样的罗马纪念碑、切斯提乌斯金字塔、斗兽场等等，但这景观并不是罗马的景观，这可能是罗马的象征，而且是繁华的，一片基于文学来源的景观，
估计曼特尼亚把他研究的古罗马的东西都放进来了。结合肖像画，曼特尼亚以其深入的典型考古遗迹丰富了这片景观。几乎是他考古研究下重建的古城，以及高度特定、令人信服的景观。
The Meeting (detail)
The Meeting (detail)
在中间，门框架的上方，Putti们很艰难地支撑着彩绘的奉献石碑，很显然这块刻有精美铭文的石碑似乎非常重，飞行的Putti都过来帮助举起。
由于曼特格纳对现实的演绎非常令人信服，因此物理的真实世界和虚构的绘画世界之间的区别几乎没有。在天花板上的表现最为明显，但以假乱真的的装饰在墙壁区域仍在继续。一个错视扭曲的窗帘，与当时实际使用的窗帘相似，引人注目。
而我注意到那个挂在罗马杆上的窗帘，双面织锦的上乘质量，遮光至少90%以上。
Inscription with Putti
MANTEGNA, Andrea
Inscription with Putti
1465-74
Walnut oil on plaster
Camera degli Sposi, Palazzo Ducale, Mantua
两名男子站在门的左侧中央拱门下，其中一人手里拿着一封密封的信。在他们面前是三只狗，部分被壁柱遮住了。
Inscription with Putti
在左侧拱廊的场景中，左侧最上方是红衣主教弗朗切斯科的城堡。
下方场景显示，一名马夫牵着一匹鞍马，另一个仆人用皮带牵着一对体型巨大的猎犬。这里曼特尼亚展示了他对动物的表现技巧，占据构图大部分空间的雄伟骏马似乎是装饰的真正主题。
Suite of Cardinal Francesco
MANTEGNA, Andrea
Suite of Cardinal Francesco
1465-74
Walnut oil on plaster
Camera degli Sposi, Palazzo Ducale, Mantua
细节处有果树，远方山上还有一座正在施工的建筑。画中引入了一座天然桥梁的主题，将远处两块岩石连接起来。而桥洞望穿过去，又是一个教堂、高楼林立的城市。
Suite of Cardinal Francesco (detail)
Suite of Cardinal Francesco (detail)
细节、透视、肖像技法高度均在线的的画作。
待续
2023/5/6
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