宫崎骏的《龙猫》一上映就收获了众多票房，更是在上映三十多年后的今天高居豆瓣影评TOP100榜单。初读这部电影，我们都会不由自主地被可爱的龙猫吸引，内心充满了幸福，可细细读来，龙猫并不是一个快乐的故事，恰恰相反，这个故事很悲伤。主人公小月和小米的母亲得了肺结核（肺结核是当时的不治之症），不得不从繁华的都市迁居到乡下疗养，可是母亲的病情一再恶化，出院的日子也是遥遥无期，直至故事的最后，我们也没能看到一个康复的母亲。

幼年就缺少母亲的陪伴，孩子的内心是空虚的，是疼痛的，但宫崎骏用一只龙猫填补了这份母爱的空白，使得影片呈现出浓浓的温情感。

拥抱我们的内在小孩，是一生的课题

我们是带着阵痛出生的，母亲痛苦地分娩，拼尽全身力量才能让我们从身体里分离出来。因此，对于母爱，我们有着先天性的渴望，而小月和小米无疑是可怜的孩子，缺少了母亲的陪伴，她们的内心是孤单的，不安的。

小米曾在狂风大作的夜晚，问父亲房子会不会倒塌。或许是有些杞人忧天，但其背后是内心深处的慌乱。一个四岁的孩子，若不是因为家庭没能给她带去安全感，没有得到温馨的母爱，她又怎么会担心房子会倒呢？房子是家的象征，房子倒了，是不是意味着家也要破碎了？

而搬到新家时出现的黑小鬼（煤球精灵），更是暗示出她们内心的慌乱。人死了才会出现鬼的痕迹，躺在病床上的母亲要离开她们了吗？小小年纪的她们，时刻都能闻到不该属于她们的死亡气息。

好在，龙猫出现了，替代母亲给了她们该有的陪伴。小米追逐小龙猫，跌入树洞，遇到龙猫妈妈，并在她身上熟睡的过程，就好像回到了一个人出生前的场景，树洞是妈妈的子宫，走出子宫，她遇到了疼爱自己的妈妈，获得了心灵上的慰藉。而龙猫给她们的还有无微不至的照顾，下雨天为她们撑伞，陪她们玩耍，充分地扮演好一个母亲的角色。

这个宫崎骏创造出来的龙猫形象，其实也是在治愈自己的童年，他的童年和电影中的小米、小月一样，因为母亲得了肺结核，内心总是少了一块。龙猫的出现，也是为了弥补内心的缺口。

心理学有个内在小孩的说法，我们的心里总有一个长不大的小孩，它有着孩子般的敏感、直觉力、好奇心、想象力、天赋智慧和感受感觉的能力，不会随着岁月的流逝和成长而改变或衰退。他带着过去未被满足的渴望与期待，也带着过去的伤痛。

而龙猫正是宫崎骏治愈内在小孩的最好礼物，它可爱，体贴，符合孩子的所有期待，慢慢地抚平了小米和小月的情感伤痛，也让作为读者的我们不自觉地笑出声来。

我们的内心也有一个小孩，拥抱内在小孩，抚平内心伤痛，是我们一生的课题。

龙猫一直存在，人与自然会一直和谐下去

宫崎骏的作品中总是少不了人与自然和谐共处的主题，《天空之城》中雷帕特人放弃了天空之城回归大地后获得重生，《风之谷》中各地都面临着疾病和死亡，而唯独风之谷的村民因为海风的庇护获得了生存家园，《龙猫》中治愈内心的精灵龙猫同样来自大自然，拥有自然的神力。

碧绿的稻田、茂密的森林、古老的樟树、可爱的黑小鬼等等，展现在我们面前的是一副翠绿的乡村风景。而在繁华的城市，一片喧嚣，夜晚灯火通明，却不适合患病的母亲调养身体。人类容易在现代化的工业进程中忽略自然的好处，但回顾童年的时候，我们会发现自己最是亲近自然，热爱自然，觉得自然里的一草一木都有力量。

万物有灵，日本人认为自然界中的一切都有神明庇护，影片中的父亲听到龙猫的事情后，觉得龙猫是森林之主，还带着两个孩子一起祭拜，祈求神明的保护。

龙猫就是森林里的精灵，它明白孩子的内心所想，充当了孩子的童年玩伴。它们来无影去无踪，却可以在最需要的时候出现，召来龙猫公车，帮助小月寻找负气离开的小米，带孩子们去看父母。

龙猫诞生于自然，能和孩子和谐相处，也充分体现了日本人独特的自然审美观——面对自然，全身心投入感受自然的一切，与之融为一体。人和自然本来就不该是对立的，而是应该相互扶持，一同让世界变得更加美好。

影片中有很多关于自然景物的描写，尤其是小米和小月收到龙猫给的种子，播种到土地上，最后长成一片玉米地的部分，每一幕都体现出人类拥抱自然的快乐，她们播种的不是普通的种子，而是人和自然和谐共处的种子，是希望的种子。

我们也相信，这份希望一定可以延续下去。龙猫和两个孩子的故事，也会成为人类和自然的温馨故事。

哀而不伤才是这部影片的主基调

这部影片看似温情，其实有着一份死亡的淡淡忧伤。母亲患病可能时日无多，作为亲人的小米和小月是如何应对的？

小月给母亲写信，和小米一同去看母亲，在死亡面前，她们反而表现出了积极的心态，相信母亲一定会好起来的。即便后来接到母亲病重的错误电报，小米害怕失去母亲，她也没有过于沮丧，而是想抱着玉米去找母亲，潜意识里认为母亲吃了玉米就会好起来的。面对死亡，她们的态度是积极的。

《挪威的森林》中说过，死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。影片中的龙猫，有不少人认为是死神的象征，而新家是鬼屋，里面有黑小鬼，无处不透露出死亡的气息。但是小米和小月看望母亲，谈及鬼屋的事时，母亲和她们都表现出不害怕的神情，甚至有点喜欢和期待。她们的父亲，小时候的梦想居然是住在鬼屋里，可见她们对死亡的豁达。

在日本人眼里，生与死的界限并没有那么分明，生命从活着走向死亡，不过意味着另一个轮回的开始，因此过去的日本武士可以对自己痛下杀手，选择自杀以获得尊严。影片中的母亲虽然在死亡边缘走了好几遭，但我们感受到的只有浓浓的温情。生病的人大多很脆弱，不苟言笑，可母亲出现的时候总是满脸笑容，话语中处处体现着对孩子们的牵挂和关怀。因而影片虽然涉及到死亡这个沉重话题，却是哀而不伤，是浸泡在泪水中的唯美主义。

万物皆有情，龙猫是森林中的精灵，不会说话，却也能够感知到两个孩子对母爱的渴望。就连最普普通通的树林，也能听到小月寻找妹妹的祈求，帮助她找到龙猫。都说精诚所至金石为开，情之所至，一切伤痛也会无处遁形。

《龙猫》这部影片，的确是用温情治愈了一代又一代人的童年，一只可以替代母亲、神通广大的龙猫，有情的自然和亲人，创造出一个奇妙而玄幻的世界，并且不断地传递这份温情。