不畏羞耻，可见真章—《熔炉》

这个故事是讲述残疾儿童性侵犯真实故事的，故事本身就不讲太多了，主要谈谈谈谈韩国电影的特性，韩国人很擅长拍摄这种绝望与窒息的电影，说到底是因为他们的题材不怕限制，骨子里对制度有一种批判感或者说羞耻感，所以拍出来的东西特别容易敲击人性。

美国人的电影，有种英雄情结，他们也很傲视自己的政治体制有自愈性，所以他们的世界很需要英雄，骨子里很容易就会渗透出一种冒险后得到正义的畅快感，所以场面感是主旋律，不然怎么烘托他们的英雄？

日本人的电影有如他们的性子，细腻精致，他们喜欢夏天蝉鸣的暖调，在阴冷的故事，他们都可以用明亮画面去拍摄，这跟他们二战后发展迅猛分不开，他们理念间就有种向上爬的感觉。

中国、香港、英国、印度暂时先不说。

韩国电影呢，他们毫不吝啬去表达对自己国家的羞耻感，在讲故事和人物刻画的过程中很大胆，具有强力的批判色彩，在这部电影中他们很用力想表达的权钱交易、人性丑恶、英雄无奈，这部电影并没有太多的观影体验，因为真实故事的改编本身就不应该有什么体验，因为他们只想表述他们想表达的故事，少烘托少个人情怀，所以尤为真实，这很难得，电影的功能，除了满足人对故事和画面的期许外，一个重要功能是通过光影去折射社会背后的真相，看书太长，看新闻评论太枯燥，看电视剧太肥皂容易淡忘，2个小时的电影人们会更加容易接受，电影有其独树一格的精致感，演技需要演员，故事需要编剧，画面需要导演，这些构成了一部电影更容易传播和给人敲打感。

这部电影的精髓或者是在最后的一句话：我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。