战争中的冷静与挣扎，都是源于无助

      “暴力与性，是战争中最无望的呐喊”——《罗曼蒂克消亡史》。

      我觉得这两样都是痛苦的。其实我在看这部电影之前，先看了王路的《压抑与忏悔》，我以为我会受王路的影响，顺着他的思路去解析这部影片，但是没有。程耳的拍摄视角和一线演员顾左右而言他的模糊言语，让这部电影仁者见仁智者见智，当然，也有我见犹怜的部分。

      先说度部，这个从小在上海长大的日本特务，早早的潜伏在上海，周旋于帮会老大之间，取了陆先生的妹妹，生了孩子，也打麻将，讲上海话，喝茶，识进退。影片开头度部就给了我很深刻的印象，在当事人都没发觉已经身陷囹圄的时候，度部站起来说，我的先走了，这是茶楼，不要搞乱了，我还要来喝茶的。很轻松，转过身慢慢度出去，慢悠悠里透着股冷血的味道。后来在野地里汽车上强奸小六的时候，我觉得他是失控的，军车慢慢的压上来，小轿车一步步退回野地里，军车刺眼的灯光打的他睁不开眼，一排排笔挺的军装，刺刀直逼夜空，他眯着眼从下往上看过去，作为一个男人的自尊心，瞬间被碾压的粉碎，何况还当着小六这么一个下贱的女人呢，所以这种羞耻感需要一种凌辱来平衡，更何况这个女人本来就是他想要很久却不敢要的女人。强奸是必然的，但也是绝望的，渡部要的是结果，不是过程，他只是急于摆脱军车带来的羞辱感，所以他很匆忙的，竭尽全力完成了这个过程，直到早上，他才恢复成冷静的专业的特务，但是，对小六特殊的感情，让他把小六偷偷带回上海，偷偷囚禁在地下室，茶余饭后，发泄一番，但这也是无望的，两人都是无声的，小六想自由，渡部想回日本。两个人拼命地做，仿佛能撕破战争带来的种种不行，回到自己想要的生活，但，这行为无异于以头撞墙，以一种痛苦掩盖另一种痛苦。

      渡部要杀陆先生，也就是他的大舅子，因为陆先生不肯和日本人合作。“杀了陆”渡部说出来的时候很平静，那么如何杀了陆呢？灭门，也包括渡部的妻子。灭门前渡部给自己做了一件防弹衣，其实就是一个装红酒的铁罐，他实验完毕后，与他妻子有一次深情的长拥，但这不代表他良心上会有多大的忏悔，他最终去看他的孩子，并抱起来奔跑，日本式的双腿外翻的奔跑，骨子里他是日本人，在家里吃寿司 讲日语，席地而坐，日式的房子。屠杀，血流成河，渡部后来往外走的时候，没有多看一眼，他的妻子就躺在一摊血迹中，渡部回去，处理小六的事，但是对于小六错乱的情怀，让他并没有痛下杀手，最后一刻他放弃了，渡部转身有投身太平洋战争，这是他的新任务。

      他也有梦，他在横滨有一个家，还有地，可以养活自己，战后他会去找他的儿子。但是路在知晓真相后，用两块金条把渡边输了出来，跟路一起来的还有小六，路在战后找到了她。为了让渡边走出战俘营，能够射杀，路打死了渡边的大儿子，已经成年的大儿子，路一开始就知道渡部不会走出来，好，那就打死你的大儿子，还我儿子的命。渡部走出来，对他的小儿子说 无论如何要活下去，这个小六方面说的话一样，只是当年是他考验了小六，今后谁会考验他的儿子？小六举枪打死渡部的时候，留下了泪水。她与渡部之见，除了恨，还有什么。渡部临死前一直再讲日语，他装够了，他是日本人，他不要在讲上海话，他恨死上海话和上海菜了，他装了一辈子，他不想再装了。

    再说路先生，路先生一直游走在暴力的世界里，但是最亮点有两个，一个是灭门时候，他一边往外逃跑，一边用眼睛看着死去的人们，脚步仍然沉稳规律，没有一丝停留。另一个是射杀渡部的大儿子，什么稚子无辜，路先生有大是大非的观念，但是杀人不是衡量大是大非的标准，更何况一个枭雄。你不出来，我还可以杀你小儿子，怎么样。这是电影的亮点，他并没有拔高道德观，它真实还原了一个刀头舐血的枭雄的世界观，杀人，不过是再简单不过的事，也是最好的筹码。

    不得不说章子怡，我自从梁朝伟版《叶问》里她饰演的二小姐，在火车站为父报仇，废了对手一身武功，那个马什么说“你们家的武功，我还你了”，她说“话说清楚了，不是你还的，是我拿回来的”。那一刻的倔强 坚毅 孤独 和失落，诠释的淋漓尽致，我不得不说，章子怡演技真的好过当今年轻演员太多太多了。总而言之，是的好片，摄影也不错，还有钟欣桐，幸亏我没认出她[撇嘴]，不然我的出戏。