草蛇灰线，伏脉千里，《庆余年》的这一处设计能打十分！

电视剧《庆余年》的这一处设计，可谓“不着一字，尽得风流”！

看过《庆余年》原著的都知道，在他们那个世界里，大宗师是神一样的存在。

不管是对于普通人来说，还是对于武者来说，大宗师都是可望而不可及的对象，甚至于连“望”都没有机会“望”。

四大宗师，东邪西毒南帝……串行了，四大宗师，有叶家叶流云，东夷城四顾剑，北齐苦荷，还有一个大宗师，一直用宫中老太监替自己遮掩着身份的，就是庆帝。

陈道明饰演的庆帝，隐藏大宗师的身份，不是因为他怕谁，而是因为他自己就是大宗师，他完全知道大宗师的力量对于一个国家的危害。

所以，他隐瞒身份，是为了挖一个坑，一个极大的坑，把四大宗师中的其余三个人都吸引到儋州的那个孤山上，然后一网打尽。

庆帝做到了，他牺牲了老太监的性命，用障眼法蒙蔽了众人，然后趁机出手，把四大宗师的其余三个都打成了残废。

叶流云带着无法完全治愈的伤体四处游荡，苦荷与四顾剑没过多久就一命呜呼。

世上仅存的完好无损的大宗师，就仅剩庆帝自己一个人。

别跟我提五竹，他不是人！

面对天下武者，庆帝完全有资格像叶问一样，说“我要打十个”，但是，他没说。他不但没说，他还继续隐瞒着自己大宗师的身份。

他心中所顾虑的，到底是什么呢？

在电视剧《庆余年》中，庆帝初露面的时候，就出现了一个画面，是他在宫中自己的房间里拉弓射箭，咚的一声射中一个护心铜镜的画面。

这个画面最初出现，给人的感觉是，庆帝是一个马上皇帝，是一个武者皇帝，擅长骑射，爱好武术。

召见大臣进宫的时候，庆帝依然在那射啊射，给人的感觉，是庆帝在用射箭威慑大臣，施加心理压力。

其实并不是。

好多有心人、原著党，都分析过这个问题。

庆帝闲着没事就用箭射那个护心铜镜，不是他喜欢射箭，也不是为了吓唬别人，而是他心中有一个未解之谜，有一个积攒了好多年的疙瘩。

用心理学的术语来说，庆帝有一个面积为好几个平方的心理阴影，跟射箭有关的阴影。

想当初，庆帝还是皇子的时候，他的父辈们为了皇位，争了个你死我活，叶轻眉用一把狙击枪远远地狙击了庆帝的几个叔伯，让这个皇位落在了庆帝父亲的头上，然后传到了庆帝的手里。

这把狙击枪，庆帝并没有看到，被叶轻眉用完之后，就藏了起来。

叶轻眉也不是故意想隐瞒这事，只是狙击枪属于不同文明时代的产物，能带到那个世界本就不太合理，假如被庆帝看到了，再被庆帝仿造并且大加利用，那个世界就会十分乱套。

所以，叶轻眉把大狙藏起来了。

大狙虽然被藏起来了，庆帝的心理阴影却没有消除。

普通武者与大宗师的差距，就如同弓箭与大狙的差距，就如同我和自媒体大咖的距离。

庆帝完全明白这个差距，所以，他始终对这个事情无法释怀。

直到最后的终极BOSS之战，范闲加五竹，加上一众好手，层层埋伏，层层设计，终于把庆帝逼到了大狙的射击范围之内。

在砰的一声枪响之后，庆帝终于被打中了。

但是，打中是打中了，庆帝只是身受重伤，却没有被打死。

那个护心铜镜，不知何时，已经被庆帝带在了胸口，挡住了大狙的强悍力量，保住了他的生命。

在这部电视剧中，这个护心铜镜本身是个普通的铜镜，可把它当成一个电视剧道具看待的话，就是一个极为精巧的设计。

电影，电视，都是视听作品，都是影像艺术和声音艺术结合的产物。

影视剧与小说的区别在于，影视剧只能用影像或者声音来表达内容，而不能像小说一样，用文字去解释内涵。

假如一个物件，一个人，一个动作，一个场景有内涵的话，也是通过影像或者声音的展示，去体现内涵。

通常来讲，用旁白来解释隐藏剧情的方法，是十分低端的方法。

一部影视剧，如果无法用影像、视听语言来展示剧情发展，展示人物冲突，展示艺术主题，基本上就可以断定为一个失败的影视作品。

而电视剧《庆余年》中，没有落了俗套，没有用旁白或文字去解释这个铜镜的作用。

只是一次一次，一遍一遍展示庆帝看似无目的地用弓箭射击铜镜，就一点一点地强化和突出了这个铜镜的作用。

这也从另外一个方面突出了庆帝的心理阴影。

当这面铜镜到最后时刻发挥作用的时候，又会让观众恍然大悟：哦！怪不得他没事就用弓箭射击这个玩意，原来是这个原因啊！

铜镜的作用贯穿始终，也是一个极为重要的伏笔。

所谓“草蛇灰线，伏脉千里”，就是这个道理。

换句话说，如果这是一部新的影视剧作品，如果没有原著小说打底，如果你不是一个原著党，没有看过最后的结局，当你看到一个不起眼的铜镜，一个全剧都没有做过解释的铜镜，在最后时刻发挥了巨大的作用，再回头想想开始庆帝拉弓射箭的画面，会不会觉得这是一个十分精妙的设计？