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大女主戏是近几年来电视屏幕上刮起的一股电视剧题材风，它以女性的成长为主线，重点从女性的角度来开展故事，讲述女主角从弱小到强大的过程。

近几年的热剧，几乎都是大女主剧：《陆贞传奇》《锦绣未央》《花千骨》《甄嬛传》……

再到今年的《楚乔传》《那年花开月正圆》，她们都专注女性，并且都在收视上有不俗的成绩，取得了非常高的热度和讨论度。

而就算是大女主戏，我们也能够从这些戏中看到一条清晰完整的成长线：那就是女性在故事中所处的地位正在不断拔高，女性的自我意识正在不断完善。

女性不再仅仅只是男性背后的从属，而是自己来到故事的中心，成为了故事发展最关键的脉络。

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早年的大女主剧，女性大多都是为了爱情服务。

她们并没有独立完整的自我意识，并没有承担责任的意识和决心；

她们的成长，就是遇到男主，在男主的帮助和光环下升级打怪；

她们的成功，也并没有建立在自我价值的实现上，而是以收获爱情为自己人生的终极目标。

比如2015年的爆款电视剧《花千骨》，女主角花千骨为了男主角盗神器，入蛮荒，误打误撞成为妖神。

我们的确看到了她的成长，然而她的成长更多的是因为外界的推动，她自己对自己的人生并没有明确的规划，也没有明白无误的信念。

到了今年，先是《楚乔传》打破了传统女主的配置，虽然同样有两个惊才绝艳的男主配置，但是爱情不再是女主角的追求。

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从头到尾，她追求的都是“天下大同”的信仰，为了守护信仰，追寻信仰。

《那年花开月正圆》也是一样，女主角周莹一开始是一个跑江湖的，身份低微卑贱。

在得到男主的帮助后进入吴家，在自己丈夫过世后，独自撑起吴家的家业，打破了女子不能够做生意的传统。

利用自己的聪明才智一点点振兴吴家，在乱世中成就了自己的基业。

男二号上线没有几集就挂掉，男一号虽然对她情深似海，却始终站在她的对立面。

她的成长与男性角色无关，更多的是自己对于现实的思考，对于自身的挖掘，对于梦想的追寻。

对比同样由孙俪主演的《芈月传》里，离开了男性的帮助就无法在乱世苟活的芈月。

《那年花开月正圆》的女主角在自我认知和坚强独立上，成长和进步了不仅仅是一点半点。

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文艺作品在很大程度上反映的是市场的需求，特别是电视剧。

在这两年女性题材电视剧的内在精神的转变上，我看到的是女性的成长和自我意识的觉醒。

伟大的科幻作家阿西莫夫很早就说过：

女性在智慧和担当上都远远高于男性。

只不过，一直以来女性被家庭所束缚，没有真正扮演自己应当扮演的角色。

在当今社会上，女性承担的社会角色越来越多，她们是职场超人，也是合格妈妈，她们是一个家庭的妻子母亲女儿媳妇，也是职场上指点风云的同事上级伙伴。

女性对自我价值的追寻，早就已经不仅仅是家庭圆满子女幸福，而是将这种追寻投射到了自己的身上。

也就是说，如果一个女性选择了将家庭作为自己的重心，是因为她认为家庭的圆满能够让自己幸福。

如果一个女性选择了事业，那是因为工作更加能够带给她实现自我价值的满足。

女性不再是被动地被命运所推着走，她们从束缚中解脱出来，勇敢地对自己的命运进行选择，并且游刃有余地在各个角色中穿梭。

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前段时间，许知远在他的节目《十三邀》中对话俞飞鸿引发了一轮热烈的讨论。

作为著名的“公知”，许知远成功地向人们展示了一个中年男人自以为是的样子：他们开口闭口不离“性”，他们认为女性都应该围绕着他这样的成功男士转悠，他们无视女性的内在美而仅仅将关注点放在皮囊之上。

他在现场播放俞飞鸿早年参演影视作品中的激情戏片段，期待看到俞飞鸿的羞恼，然而俞飞鸿从头到尾知性得体大方地完成了采访。

俞飞鸿展现出来的，就是当代女性忠于对自我价值的追寻的样子：

我可以选择结婚，我也可以选择独身，任何一种选择我都可以承担相应的后果，因为我有这个能力。我不会再被外界的声音所引导，因为我忠实于对自己心中的“inner peace”的探寻，比起外界世界的纷纷扰扰，我更在乎自我的成长，我愿意将我的自我价值投射在我愿意投入的地方，不管我在什么位置，不管我承担什么角色，我都始终是最好的我。

愿看了许多大女主剧的我们，都能够像女主角们一样，坚定自己，追寻自己，永远都是最好的我。