恶魔与DEMON

如果恶魔不是人类，那会不会是外星人呢。

浅野一二〇是一位1980年出生的年轻漫画家，其作品大部分都是短篇漫画，台版由东贩全权代理。

本作的日文标题很长，デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション，用的是片假名，读出来是英语DEAD DEAD DEMON'S DEDEDEDE DESTRUCTION，中文版翻译为恶魔的破坏，2014年开始在小学馆的big comic spirits上连载，中文实体书于2018年出版。

恶魔的破坏是浅野一二〇作画风格转变后的产物，相比前期作品在作画方式和人物风格上有很大改变，这是浅野首次创作科幻类作品，也是他20年漫画生涯的集大成之作。

本作还未完结，东贩已经出版了前六本，这是前六本的书报。

上日版下台版

外封对比，左日版右台版

内封对比，左日版右台版。

内页对比，上台版下日版。

书脊对比。

第三本有限定版，书脊颜色和普通版不同

日版从第三卷开始推出限定版，第三卷限定版内容是一个多啦B梦的布偶。

如果只看东贩，感觉还可以，但和日版相比，差距不是一点点，东贩的制作也存在一些问题。

外封方面，日版在标题和书脊文字上有uv效果，有硫酸纸书腰，书腰上的信息和封面角色相对应，东贩只有第一本有书腰，第二本后把书脊的uv效果也去掉了，而到第六本的书脊uv又有了，可能是读者反映或者东贩良心发现(笑)。

再来是内封，台版和日版内封图案完全不同，虽然中文版不还原内封是常事，但这次不知道是出版社故意这么做的还是其他原因，没有采用原版内封，或者用外封图案转单色印上去，而是用了一些自己找的图片。日版内封的画面不是作者随便找的，都能和每本的内容相对应，东贩就是找了点外星人和飞碟的图来照猫画虎。

最后是内页，东贩和日版的画面内容完全一样，在印刷和用纸上的差距很大，日版用纸较平滑，印刷精致，黑白分明，画面细节清晰，东贩用纸偏黄，印刷色调浅，部分细节较模糊，由于特殊的作画方式导致阴影细节很多，东贩的画面整体观感比日版要差不少。

东贩今年引进了浅野的第二本画集ctrl+t2，日版于2018年出版，16k240页，收录了浅野在2010年到2018年间的相关作品彩页和插画。

日版为精装本，台版改为平装，左日版右台版。

单行本中的黑白插画收录在了画集里。

右图中的场景还被制作成了手办

恶魔的破坏是一部末世类的作品，第一话就出现的巨大外星人母舰表明这座城市处于空前的危机之下，后来各种明示暗示都在预言这个世界即将毁灭。

本作的舞台以现实的日本东京为基础创作，描绘了在外星人入侵这个科幻背景下的不同人群的生活。

在主角高中暑假的最后一天，一艘巨大的碟型外星母舰突然降临东京上空并释放了大量小型飞船入侵东京市，由于破坏性着陆造成了大量的人员伤亡和建筑受损，在接受了外星母舰无法破坏的事实后，人类和外星人一直保持着对立的僵持状态。

本作主角是漫画单行前两本的封面人物，小山门出和中川凤兰，其他角色以她们两个所处的环境为中心而产生，包括家人，同学，朋友等等，以及外星人。

门出的父亲是一位漫画家，从形象上来看应该是作者以自己为原型，在8·31外星人入侵事件中失踪，母亲后来找了新的伴侣。

中川凤兰是门出最好的朋友，父亲经营着一家电动轿车店，母亲在社区服务站工作，家庭条件很好，有一个亲哥哥，本来是个帅气的高材生，但大学后发福变成了一个大胖子，毕业后也没有找工作，成了家里蹲。

门出和凤兰的高中班主任是一位普通的男老师，有一个在武器研发公司SES工作的女友，门出在高中时就很喜欢老师，但老师当时有女友，更清楚自己的身份，只能陪门出临场做戏，在门出上大学后女友单方面提出了分手，老师平静的接受了，在门出表白后，老师也没有拒绝她。

老师毫不掩饰自己的喜好

栗原希穗是门出她们的死党之一，后来因外星人飞船坠落事故而遇难。高中时和小比类卷是情侣，但两人的观念不同，最后无奈分手。

但是小比类卷一直都没有忘记栗原，高中毕业后加入捕杀外星人的组织。

大叶圭太是一个少年明星团的一员，粉丝人气很高，门出曾经是大叶的粉丝，买过很多大叶的海报。

大叶在8·31事件中受了重伤濒临死亡，一个同样受了重伤的外星人被同伴将意识传送了进了大叶的身体里，他用大叶的身体发出的第一句话是mama，获救后一直躲藏在城市中，经常潜入学长的公寓里休息，之后和凤兰相遇并隐藏在门出家，通过记忆读取装置而得知了凤兰的秘密。

阿真是一个有着女装癖的男生，竹本到东京上大学，他和竹本一起到了东京，和门出与凤兰相遇。

作品中出现了多种语言，出现次数和台词较多的除日语外还有英语，法语，中文，以及无处不在的外星人语言，外星人的语言是用日语中的文字为基础变形后显示的，和人类语言完全不通。

本作中出现了很多以现实中的事物为原型的产品，比如门出的手机是iphone的造型，玩游戏时使用的耳机和鼠标是源自2017年破产的美伽狮，主角玩的那款名叫毁灭与复仇的fps游戏，类似使命召唤或者战地系列，外星人从母舰上分离出的那些飞船的造型都是生活中常见的物品，比如茶壶，魔方，鼠标，烟灰缸，木鱼等等，和母舰的锅盖一样，包括一些特殊场景，都是在日常中随机遇到的。

以外星人飞船降临地球为背景的作品并不少见，2009的电影第九区中的设计和本作比较类似，一个巨大的外形碟形母舰漂浮在导演家乡南非约翰内斯堡，人类给外星人在母舰下建立了集中居住地，电影中外星人母舰的造型和本作中的外星人母舰也有点相似。

第九区

本作里还有一部剧中角色所看的叫哆啦B梦的漫画，从名字和画风就能看出是模仿自同为小学馆的经典作品哆啦A梦，它是将哆啦A梦里的角色性别进行了转换，把哆啦A梦换成了一个外形和蘑菇类似名叫哆啦B梦的角色，剧情和哆啦A梦类似的日常喜剧，其中还出现了一个很像藤子F不二雄的人物来客串，每本单行本收录一话哆啦B梦，每本正篇的开头都是剧中某个人物在看这一卷收录的那篇哆啦B梦漫画，就和读者在看这部漫画一样，在作品的世界中，哆啦B梦跟现实中的哆啦A梦同样拥有非常高的知名度，不同国家不同职业的人民中都有其读者。

第4卷中哆啦B梦的故事是主角乘坐时光机来到了原始人的时代，看到有外星人在对原始人做实验，想让原始人进化，这个设计在电影降临中出现过，降临是以特徳姜的小说你一生的故事为原作改编，讲述了一位语言学教授通过外星人得知了未来的事，但并未去改变，而是任其自然。

降临

后来大叶救了一个外星人同伴，他说母舰里发生了意外，有人想要与这个星球同归于尽，他已经厌倦这些事了，但是他觉得大叶应该能够去拯救母舰以及这个星球，因为他已经变成人类的样子了，而在进入大叶身体时，救了他的人说无论如何都要活着，只要你活着，我们的母舰就有希望，这位外星同胞也希望大叶能够保护他们的同伴。

武器生产商SES不断的对外星人入侵进行反制，还请偶像为其代言，民众对ses的支持度快速上升，政府反而被SES所控制，SES还秘密建造了方舟，是为了在外星人母舰发生意外对人类造成威胁时能够让一部分人逃生的运输设备，而这一部分人不出意外都是SES的高层人员和政府高官，而外星人友好组织也逐渐变质，从和平宣传变为暴力对抗。

在国家处于空前的危机之下时，领导者想到的不是国民而是自己喜爱的少女偶像。

浅野一二〇的作画特点是将实景照片中的场景处理成黑白后作为漫画的背景或某些物体的基础画面，所产生的效果有点后现代艺术的感觉，有人觉得漫画家这么做就是想偷懒，但实际上这种作画方式不比传统手绘背景省事，因照片视角限制而需要拍摄大量素材，后期不断修改，还要手绘具体细节，浅野不是第一或唯一一个这么做的漫画家，之前已经出现了使用过类似方法的作品，浅野为了让画面更有漫画的质感，使用低质量照片进行处理，让画面在加入手绘后的整体效果统一，现在大部分主流漫画家都在使用数码板绘进行作画，有些则选择直接用数码贴图作为画面，浅野则仍在手绘人物和背景细节。

有时一些作品中花费大量精力制作的特殊桥段会被部分观众认为是偷工减料的半成品，1999年的OVA作品flcl中出现了动态漫画风格的场景，被很多人认为是缺人缺钱才这么做，殊不知这是整个日本动画史上都绝无仅有的片段，为了制作这段几分钟的画面，制作组被搞得精疲力尽，如果这种动态漫画的制作成本和难度都很低，那应该向全业界推广，但时至今日再也没有另一部动画中出现过类似画面。

浅野后来在作画方式上有了一些变化，有多方面原因，在使用照片作画十多年后浅野觉得单纯的使用照片去绘制背景的方法已经过时了，照片本身受拍摄角度限制，加上拍摄素材需要大量的时间和精力，所以他开始寻找更实用更灵活的作画方法，不久后浅野开始采用游戏建模软件制作部分场景，相比早期作品，恶魔的画面明暗对比更加明显，背景细节更多，整体视觉效果更好，和更贴近漫画风格。浅野认为角色的所处的环境对角色的塑造是非常重要的，所以会很重视角色居住环境的背景描绘，如果以前用照片可能限制了角色的空间，那么现在就是让背景为角色的塑造而服务，这是浅野一直以来想要达到的画面效果。

浅野在绘制人物时并不会把主要角色设计的非常好看，他想描绘的是普通人的生活，虽然出道至今20多年，被认为是新时代漫画家的代表，浅野早期角色的风格也比较写实化，但是恶魔中的角色风格反而变得偏向传统漫画，就像是日本老一辈的漫画家比如藤子不二雄和水木茂他们的风格。

这是一部存在时空穿越的作品，凤兰的秘密就是和时空穿越有关。

这是到后面才揭示的剧情，此前主角的一些不符常理的情况也是时空穿越导致的。

凤兰并没有表现的多么惊讶

门出是中途转学到凤兰的学校，由于性格孤僻，没有人和她做朋友，后来门出看到了外星人的侦查员所乘坐的飞船，对同学坚称自己看到了ufo，但没有人相信她，凤兰则在一旁犹豫着，这是时间线的分隔点。漫画之前的剧情其实是另一条时间线上的，原本的时间线已经因为凤兰而改变了。

在原时间线的ufo事件中，凤兰和门出都看到了外星人的飞船，凤兰没有出面去支持门出，虽然后来两人仍然成为了朋友，但门出的心中还是存在阴影，那些因为ufo事件嘲笑她的同学称其为恶魔，还把门出泳衣上的名字改成了小山恶魔。在海边的夏令营时，他们同时看到了此前在学校见过的外星人飞船坠落在附近，因而一同出去寻找外星人的飞船，之后看到其他班的同学抓住了一个奇怪的小人，两人认为这肯定是那艘飞船里的外星人，通过一个善意的谎言，门出救下了外星人并将其隐藏在凤兰的家中。从外星人口中得知了他是被母星派来侦查的先遣者，来调查人类和这个星球是否适合他们来居住，在门出的软磨硬泡下，外星侦查员拿出了他的高科技装备，外星人一般有三种自带的装备，用于移动的类似竹蜻蜓的飞行装置，用于隐藏和掩护的隐形布，以及拥有巨大能量可以操纵各种物体的一个类似钢笔的装置，这些装备让门出拥有了超常的力量，也让她成为了真正的恶魔。

门出最初使用外星装备只是教训了此前称自己是恶魔的男生，并且要求他们去帮助有困难的人，去执行正义，但后来她失控了，为了创造理想中的完美世界，门出杀死了很多人包括后来的首相，因为她觉得这些人是“坏人”，凤兰则不知情，一个同班同学曾看到门出在事故现场，认为事故是门出造成的，虽然是事实，但他们并没有证据，有同学想要撕掉凤兰制作的报纸，门出因而使用了外星装备阻止了他们，让同学都陷入恐惧之中，随后凤兰阻止了门出。凤兰看出了门出在说谎，因此两人在路上发生了争吵，门出说她会创造一个完美的世界，消灭掉所有“坏人”，凤兰知道门出已经迷失自我，没有任何人能够单方面的定义他人的好或坏，如果门出继续这么做，没有人能活下来，当其他同学都不相信门出看到了ufo时，自己明明也看到了却没有去支持门出，那么对门出来说凤兰是坏人吗，门出说一定会让凤兰活着，因为凤兰是仅属于她的绝对存在，随后两人发生了争执，凤兰想让门出恢复理智，而门出扔掉了外星人的装备，说自己已经无法回头了，最后门出选择结束了自己的生命，自杀前她对凤兰说也许自己需要的并不是强大的力量或武器，而是一个朋友。凤兰要侦查员复活门出，侦查员说他们虽然拥有超前的科技但也无法违反宇宙法则，不过可以做到一些超出人类能力和理解的事，只有一个方法能让凤兰再次与门出相见，侦查员解释说时间是线性的，而躯体只是生命体验时间的载体，躯体和意识是可以分离的，地球上的生命的躯体和意识连接非常牢固，但他的飞船上有特殊的装置，可以将现在的意识传送回过去的躯体里，凤兰通过这个装置回到了ufo事件发生前的躯体里，因为知道了后来发生的事，这一次，凤兰为门出挺身而出，两人也因此成为了好朋友，他们也没有在夏令营时去寻找外星人，过着正常的生活，直到暑假的最后一天。

在凤兰穿越之前，侦查员说即使她与门出再次相见并避免了原时间线上那些事情的发生，可能也无法改变最后的结局，凤兰说就算因此成为世界上最坏的人，被全世界所痛恨和诅咒也要再次见到门出，而在遇到大叶后，凤兰的感觉愈加明显。

为了隐藏这个外星侦查员，门出把自己的生日礼物，一个接近外星人体型大小的哆啦B梦的玩偶作为了外星人的伪装外套，后来当外星人拿出了那些高科技物品时就像是哆啦B梦给主角的那些神奇物品一样，哆啦A梦来自未来，而外星人则来自外星球，只是，现实中发生的情况可能不是漫画中所描绘的那样轻松美好。

外星侦查员曾经询问门出她口中“正义”的标准是什么，门出表示从来没想过这个问题，她觉得是正义的就是正义的，当门出和凤兰用外星人装备自由飞翔在天空中时，外星侦查员就发觉了这个世界和地狱无异，想要尽快离开这里，因为，门出她们可能会成为恶魔，一开始门出是为了帮助他人，让世界变得更好，就像那些超级英雄漫画里的主角一样，但后来则演变为杀戮，因为她觉得单纯的帮助无法改变世界，必须要毁灭一些人。

传送意识这个设计在漫画诞生同年上映的电影x战警逆转未来中出现过，也是依靠这个才拯救了变种人的未来，和盗梦空间中的植梦类似，相比单纯的将某个人物理性的传送回过去或者某个地方从而达到改变现实情况的目的，这个设计更加灵活。

x战警逆转未来

第五卷中出现了一位参与消灭外星人的自卫队士官，他的妹妹是一个主张与外星人和平共处的人，但她连与家人和平相处都做不到，士官的父母以儿子的战功为豪，觉得政府应该更加强硬，要积极的保护人民而不是采用保守的策略，但士官自己却因此处于矛盾和自我谴责中，自己到底是为了谁而战，是否是正义的战斗，后来前女友也因为他与外星人接触而选择不再与他见面，这段剧情并不长，但是讲述了很多现实的矛盾问题，那位自卫队的士官曾经认为人类和外星人因为语言不同无法沟通而发生冲突，但实际上和语言并无关系，有人的地方就有斗争。

第五卷中作者有意无意的对东京奥运会的举办进行了预测，提到了70%的概率是东京奥运会要取消，这是2016年时连载的，现在看来这个预测可能要成真了。

浅野在去年画了一部短篇漫画，以现在日本严重的老龄化现象为背景，虚构了一个法案，将所有85岁以上老人进行考核，当他们90岁时如果无法通过考核就会被驱逐，虽然现实中不太可能出现这这种情况，但是数量庞大的老年人确实成为了日本社会的负担，而且日本政府也在推动推迟退休年龄以及让那些身体健康的老年人重返一些基础的工作岗位。

在恶魔的破坏中虽然没有明确的提到任何现实中的问题，但是每个角色身上所映射出的故事却无比真实，父母的矛盾，同学的矛盾，情侣的矛盾，网络，社会团体，有些问题是原来就存在的，现实中更加明显，有些则是外星人来到后所产生的，但是外星人对人类来说真的是最大的威胁吗。

A射线应该就是指辐射

上世纪八九十年代就已经有影视作品讲述过类似的问题，1993年由押井守导演的机动警察第二部剧场版和平保卫战，描述了由于政府的保守，造成了国家的停滞和社会矛盾的急剧上升，作品中最后一句台词也是导演对社会未来发展的一种期盼。

现在漫画已经来到了剧情的关键点，凤兰开始寻找当年进行时空穿越的外星人飞船，而她的目的还未明了。可能就像侦查员所说的，也许一切都无法改变。