聊聊《我不是潘金莲》的现实主义及艺术性

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知道《我不是潘金莲》这部电影始于看了一则新闻，是冯小刚导演回应为什么选择范冰冰来演女主角，当时看着电影的名字，丝毫没有引起我的任何兴趣。后来，在电影上映之初，冯导和王思聪的微博撕战又闹得沸沸扬扬，虽说是炒了一把，但的确有效果，至少吸引了很多人去贡献票房，其中也包括我。

走进电影院之前，我特别看了几篇影评，有人说这是一部现代版的《官场现形记》，这让我眼前一亮，原来不是讲潘金莲吗？好吧，真的很汗颜，我没有做功课。看完之后，倒是没有后悔花费这2个小时的时间，撇开片中演员的演技暂且不论，就聊聊这部电影的剧情及拍摄手法吧。

《我不是潘金莲》讲述了农村妇女李雪莲和丈夫假离婚，谁知离婚后丈夫做了“陈世美”，假离婚变成了真离婚，李雪莲状告前夫败诉，还被前夫污蔑为“潘金莲”，李雪莲觉得自己比“窦娥”还冤，于是开始了长达十几年的告状之路，在此期间接触到了两届县法院院长、县长、市长，并和他们不断周旋的故事。

李雪莲的告状之路揭示了现代社会的官场百态，极具现实主义色彩，其中不乏一些执政理政理念，发人深省。从剧情来看，李雪莲的问题历经十几年后仍然没有得到解决，于是她依旧在告状之路上奋勇前行，变成了当地政府官员眼中的“大麻烦”。现实生活中，像李雪莲这样的“麻烦”绝不在少数，这也是我们的社会现实。最后，李雪莲坚持不懈的告状之路终结于前夫的意外死亡。“意外”解决了问题，不乏讽刺意味。冯导的旁白说，李雪莲不告状了，觉得失去了生活的动力，所以她想自杀。然而自杀行动被果农阻止，李雪莲抱着绳子，被果农逗笑。是啊，生活很美好，生活的动力也很容易找到。

影片的结尾，李雪莲和被撤职的县长史惟闵在北京邂逅。史惟闵问她，为了一间房子，告了十几年的状，值得吗？李雪莲没有回答值不值得，她说其实假离婚不是为了房子，而是为了多生个孩子。这样的剧情反转，起初让我有些疑惑，后来一琢磨，这不就是现实吗？在现实生活里，我们很容易在人云亦云中放弃探索真相，而真相往往被事情的谣传而掩盖。其实，真假如何也只有当事人最清楚不过。李雪莲说，假离婚后她流产了，孩子没了，那十几年的告状路就当作是对这个孩子的纪念吧。我想，她虽没明说，但在她心里，这十几年的告状经历终究是值得的。

后来，人们就把李雪莲告状的事当作笑话讲，从背后说到当面讲，而李雪莲听到也跟着大家一起笑。笑是不在意的表现，李雪莲最终把这件事放下了，放下了不代表否定了。往事如烟，人生之路需要向前看、向前走，但过往的经历无论好坏，都有值得我们回味的精彩。正如影片中的一位官员所言，“这个妇女和北京有了联系，她就不是一个简单的农村妇女了。”  嗯，经历了这么多的李雪莲早已不是一个简单的农村妇女了。

聊过剧情再聊聊这部电影的拍摄手法。《我不是潘金莲》采用圆镜头拍摄，所以观众看到的是圆幕效果的电影。影片开始之初，我对这种圆幕方式确实有些不适，画面占幕布的面积太少，视觉冲击力小，但确是有种拿望远镜看故事的感觉。望远镜有一个特点，是看得远。从冯导的旁白响起，就是开始给观众讲一个故事，让观众去看那时间久远的过去，从潘金莲的历史故事看到10年前李雪莲的故事。望远镜的另一个特点，是看得细，看到那些并非表面的或是不为人知的故事。所以，观众跟随着圆镜头的移动看到了由李雪莲事件引发出的千丝万缕。这种拍摄手法是一项大胆的尝试，可谓是国产电影的创新。如果把电影看作一种艺术表现形式，那么联系这部电影的剧情及圆镜头的寓意，就不得不承认，这种圆幕形式的艺术处理手段是恰到好处的，自然也提升了整部影片的艺术性。

对于影片的评价总是见仁见智，这部电影自上映以来也是褒贬不一。我认为，抛开所有的外部因素，单纯就影片而言，《我不是潘金莲》作为一部文艺片，值得一看，如果你想从中寻求任何娱乐性，我觉得很少，如果你想从这部影片来看社会、看政治、看艺术，我觉得挺好。