一部电影的品质不仅取决于导演总领全局的能力和编剧讲述故事的技巧，还与摄影、美术、声音、特效、演员等核心要素息息相关。

《我在中国做电影》是由时光网出品的五集系列纪录片，讲述的是电影制作过程中幕后工作者们的故事。故事中既有电影工作者从业感悟和经验的分享，也有他们在挫折与挑战中始终坚持的职业理想和创新信念。

可以说，这部纪录片既是一堂展现电影人职业历程和从业经验的“电影课”，又是一份从电影制作核心领域可以见微知著，进而了解中国电影创作之路与发展方向的“调查报告”。

今天先来谈一谈中国著名摄影师、摄影指导曹郁的故事以及他口中“书法一样”的电影摄影。

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毕业于北京电影学院摄影专业的曹郁在摄影领域获奖无数。圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳摄影奖、亚洲电影大奖最佳摄影奖、亚太电影大奖最佳摄影奖、香港电影金像奖最佳摄影奖、台湾电影金马奖最佳摄影奖、中国电影金鸡奖最佳摄影奖等等，这些奖项就是一种认可，更是一种鞭策，让他从未停下前进的脚步，也从未放下那份对光影的热爱。

用他自己的话来说就是：“（摄影是）我唯一能够掌握的完整表达我的一个工具。”

第一次感受到电影摄影的魅力是上中学时，曹郁看到了贝纳尔多·贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》里，摄影师维托里奥·斯托拉罗用自由而诗意的镜头展现了一段传奇的历史和跌宕的人生。

他既惊讶又兴奋，原来摄影机可以像写书法那样写意、优雅，将意境和现实合二而一，创造出不同于直接的视觉观感所能体会到的艺术美感。

从此，他开始接触摄影，从最初拍摄家人的生活，再到进入北京电影学院进行专业学习，直到毕业后进入北京电影制片厂，成为专业摄影师。

他认为，相比于摄像，摄影工作更加困难，需要把握的细节更多，也更强调画面的质感和所呈现出来的视觉感受。

他想在不同的电影中去做出不同的变化，就像书法有不同的字体，有不同的笔画组合，每部电影有不同的画面组成和表达形式，这就要求摄影去配合电影的实际需求，并成为电影画面的点睛之笔。

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摄影最简单的翻译就是拍摄光影，有光就会有影，有影就需要适当补光。摄影离不开各种光的搭配使用和综合调控，而这也正是曹郁所要追求的摄影变化之一。

2019年，曹郁凭借着《猫妖传》荣获了金鸡奖最佳摄影奖。

影片中，杨贵妃回眸一笑的镜头就充分体现了光之于摄影的作用。

为了用镜头展现出杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的惊世绝艳，曹郁和摄影团队要在人物打光上下一番功夫。

起初他们只是用常规方法打光，发现不足以呈现出那种惊艳耀眼的镜头美感。于是，他们在女演员脸的侧面和下面放置了一些蜡烛进行补光。

又增加了一排LED灯带，让女演员的整个皮肤都能带有暖色的光泽，一种比较接近现代摄影的光源设置。

为了进一步凸显人物眼神的灵动和妩媚，摄影团队又使用了特图利灯光来修饰面部细节处的光。

最后，为了配合镜头的运动，还需要使用电子调光台，让光源随镜头的运动而产生恰当的变化。

如此才完成了全片最重要的“百媚生”画面。

与《妖猫传》这种古装奇幻片在影棚内设置光源和进行摄影所不同的是，场景多为室外的《南京！南京！》则是要将自然光和传统单一光源结合起来，突出人物的雕塑感，进而彰显角色的气质与力量。

在教堂中的那场重头戏中，在人群中，那一只只举起的手就像是向着希望乘风破浪的帆船，这种使命感和信念感需要更加自然的光源。

曹郁摄影团队提前打开了教堂的窗户，计算出太阳光照射进教堂的时间。

当太阳光终于照在这些手上时，那微微漂浮在周围的灰尘更加凸显出那光影分明的手，以及象征着希望和勇气的精神力量。

为展现出《南京！南京！》里人物的情绪内核，曹郁从音乐中搜寻灵感，采用肩扛摄影的方式，找到跟人物情感以及电影节奏相匹配的音乐，然后听着音乐，跟随着人物移动而自然的晃动镜头，就像是在演奏一种乐器，让镜头的节奏和人物的内心共振。

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在拍摄《可可西里》时，曹郁被可可西里静止的景致所打动，眼前的风景如同是从画中走出来的那样静谧而动人，仿佛时间都跟着凝固了。《可可西里》的拍摄让曹郁找回了逐渐淡忘的对生活的激情和曾经对摄影事业的那份执着信念。

曹郁认为，绘画艺术是摄影艺术的修养根基，他曾经在拍摄陈凯歌导演的《妖猫传》时，带着满满一箱子画册跟陈导去交流影片的背景色调。

《妖猫传》中许多蓝绿色为主色调的背景就是参考了爱德华·蒙克画作里的光源阴影里的蓝色。

《八佰》的视觉参考是毕加索早期的作品，用黄色对蓝绿色进行反衬，画面颜色比较柔和细腻，进而衬托出剧作情节上的残酷与壮烈。

尽管拿下了这么多电影摄影大奖，但曹郁始终将关注点放在下一部电影的改变与超越上。

并不是说要将之前的积累和设计全盘推倒，而是说在某一方面、某个细节上进行创新和改变。

因为他知道，自己的天分是有限的，而摄影艺术的表达与创新是无限的，他只能尽量去做，尽可能地去进步，那自己就会感觉到满足感与幸福感。

当然，这必然是源自于他对摄影艺术的无限热爱和对创新超越的坚定信念。

陈凯歌导演曾经赠予了曹郁一幅书法作品，上面写的是：“袖携五色佛光笔，来补盛唐无字碑。”

正如曹郁所说，摄影就像是书法，只不过他们是在用光影研墨，用镜头书写，在行云流水的镜头笔法中寻找镜头语言和自我表达意境相合的艺术美感。

本文图片来自网络

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