满台生辉乾坤明——评京剧《游百川》

满台生辉乾坤明——评京剧《游百川》

        昨晚于历山剧院观看了这场新编历史京剧《游百川》。非常开心的是能再次在济南见到王君老师和师母，因为本场的演出单位是滨州市京剧团——现转企改制为滨州市京剧演艺有限公司，所以师父和师母也随团前来演出，与王福隆先生共同操琴。还没进到后台，就看见王老师出来迎我。老师性格非常随和，每次见面都很关切的问我现况如何，往后台走了几步又看到了师母，刚一见就忍不住说我“怎么看起来又瘦了！”我虽然嘴上说着“没有没有”，心里还是美滋滋的呢。

        本剧主创和主演阵容颇有分量：王新生先生为国家一级编剧，石玉昆先生为国家一级导演，作曲部分则由朱绍玉、李晟、王天赐共同完成；在主演卡司方面，游百川、同治、翁同龢这三大主角分别由杨少彭、焦鹏飞和陈长庆饰演，三人虽来自不同京剧院，但均为国家一级演员。

        在剧情上，本身错综复杂的历史背景就为此剧奠定了一种诡谲迷踪的基调，很多细节都不需要过度解释，观众就可以凭借自身的历史知识脑补许多画面。该剧则是以清朝同治年间重修圆明园为核心事件，通过复杂的矛盾冲突凸显游百川愿为民族大义冒死觐见的家国情怀。

        在同治十二年时，皇上已然大婚，亲政成为大势所趋，两宫太后也退帘归政了，但慈禧恋栈，仍然对朝政左右控制。这时同治假借着“彩衣娱亲”的名义重修圆明园献于慈禧，实则为巩固自己亲政揽权。慈禧不明就里欣然允诺，朝野一时大哗。游百川从百姓民生的角度出发，不应如此兴师动众劳民伤财，冒死向皇上觐见，不经意间的“拦路”之举惹得天子发怒因此锒铛入狱。这时慈禧听到风声醒悟过来，与同治心生嫌隙，反捞游百川一把，将他变成与同治对抗的一把“刀”。游百川身陷权党之争而不自知，以刚直敢谏轰动朝庭上下，虽是作为诤臣以爱民谋国为出发点，但这种身不由己被人利用的滋味也确属慷慨悲歌了。

        昨晚上座率高达九成，是我最近看的五场剧目中观众最多的一场，不由得感慨还是京剧的票友基数大啊。这场京剧演出在音乐方面给我最强烈的感受就是作曲部分实在是创新！

        创新点之一在于使用乐器的种类大大增加。虽是承续传统但也不拘泥于过去，“序”这部分之前还有一段音乐专为开场，一开始是大锣大鼓加上唢呐等，调子一响立马就把观众们的注意力吸引过来了。随后安排了萧与古筝的慢板配合，有种带领着大家穿越回清朝末年的历史感，接下来小提琴大提琴等西洋弦乐组和声加入，声部的丰富让人立刻就能感受到时光的厚重，好似历史长卷缓缓拉开悲欢离合尽在眼前。最后又回到了大锣大鼓唢呐京胡上，旋律的再现将观众的注意力又拉回舞台，旋律声部是唢呐的激昂，京胡则在底层声部快速演奏十六分音符，形成了一种另类的“紧拉慢唱”，这段音乐在编曲配器上别具一格，不由得抚掌叫绝。

        创新点之二在于突破原有传统进行伴奏。令人耳目一新的还有同治与游百川谈心的一场。在这场中，同治以游百川满门性命为要挟，逼迫其写下支持重建圆明园的折子，同治假模假样的称赞其为官才能与忠诚，实则步步紧逼游百川非写不可。在这一唱段对话念白中，并没有采取传统打板的方式，而是运用了古筝的单一伴奏。随着气氛的紧张凝滞，古筝的旋律音节逐渐缩短，节奏型越来越密集，有种“螺丝结顶”的变化感。在技术方面，古筝多使用扫弦，音响效果又似于琵琶，旁边的观众听到这里忍不住说了句：“这跟《十面埋伏》一样了。之后再接唱段并没有马上卡拍卡点，而是采用摇板，弱化两种乐器之间衔接的痕迹，简直妙极！

        最后再提一下各大家的唱段，非常之精彩：游百川的嗓音中正凝实；同治小生演唱的腔高调亮，唱到高音处让人为之眩目；游夫人作为青衣扮相靓丽嗓音透亮。还有各种圆场、动作技巧，往往唱上一段就要忍不住鼓掌，一场结束我鼓掌二十余次，实属少有。返场亮相感谢时，大多数观众都聚到舞台下，为各位优秀演员的倾力付出而鼓掌欢呼，也有很多忍不住近距离的拍照录像，这种台上台下互动交融的氛围总是让人心潮澎湃。这场京剧看的我实是过瘾：不愧是优秀剧目！不愧为经典国粹！