《写作这回事》，斯蒂芬金的写作观（附：文末推荐书单）

不要带着功利的心来读《写作这回事》。抱着读小说的心态，在字里行间学习如何写作会更轻松和容易些。

可以和《30天写小说》结合起来阅读学习，两本书的风格是不一样的（感觉是废话，毕竟作者也不一样）。《30天写小说》比较干，但是很实用，直接给出了一个30天写小说的教程。

而《写作这回事》比较湿，可以在字里行间体会成为小说家遇到的问题和解决方法。

如果觉得开头让你失望（不是讲写作的一本书吗），可直接跳到P88（写作是什么）正是开始阅读，越到后面，你会发现越加精彩，不亏是畅销书作者。

仔细阅读，还是涉及了不少身为作家的基本工作方法：

1、对写作要怀有热情了、乐在其中。斯蒂芬用自己儿子学萨克斯为例。孩子在7岁时迷上某乐队的萨克斯手，口口身声要学萨克斯。

作为父母的心态自然是全力支持，于是斯蒂芬送给孩子一个低音萨克斯风作为圣诞礼物，并且请了一位专职老师。

然而，7个月后，斯蒂芬主动提出：只要孩子愿意，还是终止学习萨克斯风吧。因为他发现，孩子只是在老师上课和规定的练习时间里在吹萨克斯，而其他时间，从未见孩子享受演奏萨克斯。

斯蒂芬说：”如果你不能乐在其中，你不能成器。还是趁早探索其他领域，也许还有更高的领域有待发觉，乐趣也会更多。“

2、写作的时间管理。斯蒂芬每天上午写作，午睡后处理邮件（琐事），晚上阅读、陪伴家人和看体育赛事。他从不看电视连续剧。

虽然采访他时，声称：除了圣诞、国庆和自己的生日是不写作的。但他自己也承认，每天都在写作。上午是他的高效时间，用来完成最高效的事。下午零散时间处理琐事，晚上阅读和亲情。

斯蒂芬说自己不是为了写小说而读小说，只是他很享受阅读的过程，而且，他强调：没有阅读，何来写作。

3、写作的方法。斯蒂芬谦称不是高产的作家。但规定必须每天写10页，约2000字（英文单词），3个月内正好完成一部小说的初稿，约18万字。

注意，是初稿。在《不安的时候，坐下来写》中也谈到，即使是海明威这样的大文豪，刚写出来的文章也是一坨狗屎，不过没关系，先写完。

如果上午没有完成，斯蒂芬就牺牲午餐甚至下午部分时间来完成10页的写作。在他看来，3个月是完成一部小说的极限，否则写作的思路会发生偏离，人物的描写也会出现变化。

（太棒了，这是对写作一本书的最佳启示）

4、写作环境的重要性。无论在家还是别处的某个地方，工作环境要安静，一旦关上门，没有外来的干扰，安心完成个写作就好。

对于这点，我持保留意见，很多时候我反而喜欢到人多的咖啡馆刻意给自己营造一个闹中取静的环境。

在家，往往难以控制家务、电话、美食、甚至孩子等干扰。

另外还有一个最最重要的------关掉手机。

5、小说的创作由三部分构成：叙事，故事从A点推到B点，最终在Z点结束；描写，为读者描绘出现场感觉（个人觉得这点很重要）；对话，通过具体语言赋予人物生命。

这三点概括得简洁明了，无论研究小说还是写小说，还有写影评，抓住这三点就够了。其中故事是重点，对描述要换位思考读者阅读时的感受，在尊崇故事的基础有所侧重，而不是一味的详细描写。

6、改稿的注意事项。通常情况下，在初稿基础上要改三遍（第三遍涉及电脑文字软件美化等，早期的写作还是用笔写在纸上的）。初稿还是那句话，在3个月内尽快写完。然后把稿子收起来，收起来“发酵”的时间至少6周。

本观点因人而异，但初稿后修改时必须的，谁也没有下笔如有神，毫无错别字、病句、结构错乱、逻辑不通等。

所以实际上写作实际上写了两遍：

第一遍是写给自己，把事情讲清楚。我的理解这是主观行为创造，较难；

第二遍改稿是写给读者，要言之有“物”。这个“物”，作者特地加双引号，阐明要突出重点，与前文讲围绕故事主线写作同理。

最后还有一个小窍门公式：第二稿=第一稿-10%，让文章更紧凑些。

7、出版经纪人等不是看上去那么重要。

8、书本最后作者推荐的书单倒是一个不错的选择，中文小说或原版书都可以。推荐书单如下：

斯蒂芬·金的推荐书单

彼得•亚伯拉汉斯：《完美犯罪》

彼得•亚伯拉汉斯：《熄灯》

彼得•亚伯拉汉斯：《压降》（又译《窃子疑云》）

彼得•亚伯拉汉斯：《9号革命》

詹姆斯•阿奇：《家人亡故》

克斯滕•巴奇斯：《怪物狗的生活》

帕特•巴克：《新生》

帕特•巴克：《门上的眼睛》

帕特•巴克：《幽灵路》

理查德•博氏：《黑夜季节》

彼得•布朗纳：《入侵者》

保罗•博尔斯：《遮蔽的天空》

柯拉盖森•波尔：《玉米饼幕布》

比尔•布莱森：《林中散步》

克里斯多夫•巴克利：《感谢您吸烟》

雷蒙德•卡佛：《我打电话的地方》

迈克尔•查本：《狼人年轻时》

温莎•乔尔顿：《零纬度》

迈克尔•康纳利：《诗人》

约瑟夫•康拉德：《黑暗的心脏》

K.C. 康斯坦丁：《家庭观念》

唐•德里罗：《地下世界》

尼尔森•德米尔：《教堂》

尼尔森•德米尔：《黄金海岸》

查尔斯•狄更斯：《雾都孤儿》

斯蒂芬•道宾斯：《等闲杀戮》

斯蒂芬•道宾斯：《死女孩的教堂》

罗迪•道伊尔：《撞上门的女人》

斯丹利•埃尔金：《迪克•吉布森秀》

威廉•福克纳：《我弥留之际》

亚历克斯•嘉兰：《海滩》

伊丽莎白•乔治：《心怀鬼胎》

苔丝•格里森：《重力》

威廉•戈尔丁：《蝇王》

穆雷尔•格雷：《熔炉》

格雷厄姆•格林：《一支出卖的枪》

格雷厄姆•格林：《我们在哈瓦那的人》

大卫•哈尔伯斯坦姆：《五十年代》

彼得•哈米尔：《辛纳特拉何以重要》

托马斯•哈里斯：《汉尼拔》

肯特•哈鲁夫：《单声颂歌》

彼得•霍格：《冰雪迷案》

斯蒂芬•亨特：《白人坏小子》

大卫•伊格纳修斯：《开火伤人》

约翰•欧文：《寡居的一年》

格雷厄姆•乔伊斯：《牙齿仙子》

艾伦•贾德：《魔鬼的杰作》

罗杰•卡恩：《美梦成真》

玛丽•卡尔：《撒谎者俱乐部》

杰克•柯切姆：《生的权利》

塔碧莎•金：《幸存者》

塔碧莎•金：《水中天》（未出版）

芭芭拉•金索尔沃：《毒树圣经》

约翰•柯拉考尔：《挑战巅峰》

哈珀•李：《杀死一只知更鸟》

伯纳德•列夫科维奇：《我们的人》

本特利•利特尔：《被忽视的人》

诺尔曼•麦克利恩：《大河恋：作品集》

萨默塞特•毛姆：《月亮和六便士》

科马克•麦卡锡：《平原城市》

科马克•麦卡锡：《十字路口》

弗兰克•麦考特：《安吉拉的灰烬》

爱丽丝•麦克德莫特：《迷人比利》

杰克•麦克德维特：《远古海岸》

伊恩•麦克尤恩：《爱无可忍》

伊恩•麦克尤恩：《水泥花园》

拉里•麦克穆特里：《死人漫步》

拉里•麦克穆特里和戴安娜•奥萨纳：《契克和奈德》

沃特•米勒：《献给雷波维奇的圣歌》

乔伊丝•卡罗尔•欧茨：《行尸走肉》

蒂姆•奥布莱恩：《林中湖上》

斯图尔特•奥南：《超速女王》

迈克尔•翁达杰：《英国病人》

理查德•诺斯•帕特森：《无处安身》

理查德•普莱斯：《自由国度》

安妮•普劳克斯：《怀俄明故事集》

安妮•普劳克斯：《航运新闻》

安娜•昆德伦：《真理》

露丝•伦德尔：《见到你真好》

弗兰克•罗宾森：《等待》

J•K. 罗琳：《哈利•波特与密室》

J•K. 罗琳：《哈利•波特与阿兹卡班的囚徒》

J•K. 罗琳：《哈利•波特与魔法石》

理查德•鲁索：《莫霍克》

约翰•伯恩海姆•施瓦兹：《救赎之路》

维克兰•塞斯：《如意郎君》

欧文•肖：《幼狮》

理查德•斯罗特金：《弹坑》

蒂尼夏•史密斯：《魔术师》

斯科特•斯宾塞：《黑衣人》

华莱士•斯台戈纳：《乔•希尔》

多娜•塔特：《校园秘史》

安•泰勒：《补丁行星》

库尔特•冯内古特：《咒语》

伊夫林•沃：《故园风雨后》

唐纳德•韦斯特雷克：《斧》