《短篇小说写作指南》——新手写小说的快速进阶书（3）

08  像编排舞蹈一样编排情节

小说中的角色、时间空间、冲突、情绪和人物关系，这些都是读者们能看得到的，但是情节则比较隐蔽。情节实际上是小说的作者最想表达的东西他通过何种形式来体现。情节就像一条看不见的线串联着一切，大多数是含蓄的，通过一个个故事或者场景把所有的情节呈现出来。

在《情节于当今小说中的地位》一文中，R.V.卡西尔说，“除了小说的内容，情节的活动和隐藏，形式的建立与消解，还有高度协调的进展，让我们读之欣喜，仿佛在欣赏一群精心排演过的舞者在舞台上的表演。这位作者所进行的精密控制，如有叙事方面的编舞’”。

所以，作者掌控着情节的主动权，但是在小说完稿之前情节最终的走向都是不确定的，它随着作者的认知得到修改。R.V.卡希尔认为：“小说的形态完全取决于你，直到它表达出你对于生活的认知。”

小说即作者对生活的认知和对人性的体察，这才是作者要表达的核心。所以在作者完全满意之前情节都面临修改的可能，但是这种修改也不是随性所欲的，它也必须要合乎逻辑布局。

09  没有冲突，小说也就没有看头

冲突是我们构造故事的基础，故事全靠冲突构建起来的。

如何制造冲突，冲突就是困境，就是危机，小说角色所面临的问题就是各种问题和危机，这些构成人物的困境。说：“千万不要忘记，你越是夸大，越是撒谎，你笔下的困境就越复杂；而困境越是难解，小说也越好看。”

困境分为人与自然的困境、人与人的困境和人与自己的困境，这些困境要如何解决，丹尼斯·维特科布说，应设法从内部找到解决之道，让角色自己解决问题。“发现没法从困境内部找到解决之道时，只有一个办法能够让那你的小说受人欢迎。那就是让困境继续恶化。”

还有一种戏剧化的冲突，角色自身对自身的困境一无所知，他们认为生活本来如此，无任何觉醒。

10  该选取怎样的视角

什么是视角？作为新手，在一开始写小说的时候，到底是用“他或者她”这样第三人称，还是“我”这样的第一人称。第一人称好像对新手来说更容易掌握。选择第三人称，怎么描写人物的心理有时会有些无所适从，但是它会让人感觉更内敛，我也是这样从含混中逐步写顺起来的。

《在如何选择合适的视角》中对视角下的定义是：“视角就是你发展故事的情节时所依据的情感焦点。”“如果你选择主角作为视角，就不要进入任何其他人的心里。只用他一个人的情感为小说着色就好。”

但我认为，在填入新角色时，如果同样为主角视角，很难保证不进入到角色的内心世界。这就是全知视角，需要进入到所有角色的内心，揭示他们的想法，可能更适用于中长篇。对于新手还是先学会通过一个故事的角色作为最佳视角。

配角的重要性也不可忽视，通过配角可以传递背景和提示主角。还有一个潜在的叙事人的旁观视角。露易丝·波吉斯认为：“作者会在故事里充当旁观者的角色。”这种叙事人视角，“你要尽量笔避免进入任何一个角色的内心世界。”

11  无意中学会“闪回”

如果小说都是按照时间线索一步一步展开情节，那是不是太无趣了？就有点像记小学生流水账，没有什么意思。所以用闪回能够使小说更具有层次、更具有深度。我在写第一本女性小说《站在人生路口凝望的女子》这本书，是借助于我2010年的一个梦境而拓展开来的。

通过梦境展开情节，难免要对人物为何会是这种性格进行必要的说明，所以他或者她的过去是难免要表现的，至于通过何种方式表现，还得靠闪回。只是我已经用了闪回，我不知道它的专有名词而已。我相信许多新手也会用的。只有用得好与不好、高明不高的区别罢了。

苏珊 ·泰勒在《如何运用闪回》中告诉我们“如何运用闪回的诀窍就是，要轻巧地穿梭来往于角色的现在和过去，同时不会打破你费尽心力营造的故事基调或者情节的连续性。既然你希望在有限的篇幅里尽可能交代更多的角色信息，闪回就要写的非常精妙。”

闪回的内容需要与现在的事情相联系，要么是情感联系要么是与现在事情相关的信息或者起目的是让读者从各个面看清主角。