《故事写作大师班》/第二章 故事前提9～找出主角可能的道德抉择、

2.2.9第九步 找出主角可能的道德抉择

主角必须做出的道德抉择通常发生在故事即将结束之前，往往使得故事的中心主题更为具体。主题是你对于何为好的待人之处的待人处事之道的看法，是你的道德观，也是你写作故事的主要原因之一。

呈现主题最好的方式是通过故事结构，通过我所说的道德论点，身为作者的你借此表明处世之道不是通过哲学论述，而是通过角色为追求某个目标而采取的行动。表达这个议题最重要的步骤可能就是最后让主角面对道德抉择。

很多作者会犯的错是让主角面对虚假的抉择，以及在正向和负向之间做出抉择，例如，你可能会迫使主角选择锒铛入狱，或赢得淑女芳心，但那样结果未免太明显了。

关键点：主角面对的两个选项必须能形成真正的抉择，必须同时是正向的或同时是负向的。这种情况相当罕见，《苏菲的抉择》就是一例。

这些抉择的选项要尽可能对等，而且其中一个比另一个看上去能带来稍好一点的结果。两个正向选项的经典例子，就是在爱情和荣誉之间作出选择。在《永别了武器中》，主角选择了爱情。在《马耳他之鹰》以及绝大多数的侦探故事中，主角选择了荣誉。

这项技巧的用意是找出可能会有的道德抉择，以此时提出的抉择，在你创作故事的整个过程中也可能会完全改变这项技巧，只是迫使你在开始写作之前，从实际操作的层面来思考你的故事主题。

第十步 判定故事对观众的吸引力

完成所有关于故事前提的作业后，再问自己最后一个问题，用来概括故事的那句简介是否足够独特，足以引起自己以外的许多人的兴趣。

这个问题与故事的受欢迎程度和商业吸引力密切相关，你必须干脆直接地得出答案。看看你的故事前提，如果发现只有自己和身边的家人想看这个故事，那么，就不要把这个前提写成故事。

我们总是先为自己写作，写自己关注的事，不过我们不该只为自己写作，作者常犯的错误当中最严重的一个就是落入非此即彼的思想陷阱，要么写自己关注的内容，要么就写有市场的内容，这是错误的两分法，源自埋首陋室写作、为艺术受苦的旧式浪漫观念。

有时你会抓住一个意念觉得非写不可，有时你会碰上一个很棒的意念，却不晓得观众喜不喜欢。但请记住，你一生当中会遇到许多意念，数量远多于你能完整写出的故事，你尝试写的故事，应该总是你关注且你认为对观众也有吸引力的内容，写作应该是对自己要有意义的事，但若同时为观众而写，会让你所爱之事更加容易做。