《东京一年》：空白是最好的增值期

移动互联网没有如此发达的时代，我就知道蒋方舟，知道她是个天才少女。

圆桌派上，她作为常驻嘉宾，观点虽然不是老成持重、无懈可击，但论点新颖，常常令人耳目一新。

蒋方舟给我的感觉很像一个邻家姐姐，近来空闲，看完了《东京一年》，期间搭配着看温习村上春树的《1Q84》。坦白讲，首先很羡慕这种“完全真空的生活”，看似没有目的，实则当身体安静下来，思想就要信马由缰，是奇思妙想最多的时候。这本书以日记的形式，更像是一种生活随笔集，有可取之处也有不足之余。

1. 笔触大胆直白

因为看过很多日本作家的作品，比如渡边淳一、川端康成、太宰治、三岛由纪夫、村上春树.......在日本作家笔触中，性是永恒的主题。尤其是日本的情爱大师渡边淳一，看他的作品是不可以说出来的秘密。蒋方舟也许是身处日本的环境受其影响，对于日本画展解说以及羞羞的脱衣舞表演都大胆描写，这一点我是佩服的。我自己也是文字记录者，我的局限性在于写东西的时候规避了很多东西，这样读者不免会觉得你的东西有端着或者不烟火气的感觉，思维严重受限。

季羡林国学大师都在日记里承认去看篮球赛是假，看大腿才是真；胡适先生也因为管不住自己打牌而在日记骂自己堕落。。。。在我们看来，这些敢于大胆直白表露自己内心的话，哪怕是一些不完美，也正是可爱之处。

2. 文学素养深厚

我自己也喜欢看画展，但总觉得每次自己看不出什么道道。看完蒋方舟的文章，我了解了很多文艺大师，比如波点奶奶草间弥生，后来还去看了他的展览，感觉自己对于世界认识的维度又多了一层；村上隆受众多年轻人追捧，东方的古典与西方的大胆巧妙融合形成了独特的扁平化风格。。。。。包括蒋方舟提到的那些书，那些人，很想再去细致探索一下。

作为一个文字记录者，我知道评判别人容易，但是真写出作品很难，总要面临思维打结枯竭的情况。所以对别人的作品，一方面怀着学习的心态，另一方面也诚实提出自己的想法。因为看东京一年是和村上春树的作品一起看的，所以高下立见。

3. 回味性不足

好的作品应该是可以牵制我的情绪，说出很多我司空见惯却表达不出的内涵，从而使我拍手称快。看村上春树的作品，看到青豆的好闺蜜被人在旅馆用浴袍勒死的事情时，我的肾上腺素爆发，起了一身鸡皮疙瘩，因为戳中了我的某个隐藏的痛点。同样有这种感受的还有就是严歌苓的作品，写他在国外求学时的贫穷，就连贫穷都可以写的有声有色，大写的有趣。

蒋方舟作品看完一遍之后，我没有了再想回味一遍的冲动。一方面在于代入感不强，有种飘在云端的虚无感，作品适当接地气才会引起共鸣。作家也有七情六欲，作家也会在泳池里放屁，普通人有的作家一样不少。

当然也有原因，就是蒋方舟上一部作品的名字，我承认我不层历经沧桑，我们这代人没有像严歌苓他们那样经历一个风云变幻 的时代，所以总感觉作品充满稚气。但是新生代作品突围就要抓住自己的优势，每代作家都有自己的使命。

真正的作家，一定要有个好屁股，要耐得住寂寞。一天不练功，自己知道，两天不练功，对手知道，三天不练功，观众知道。所以要想拿出好的作品过关，要想人前显贵，就要人后受罪吧，写作更是如此，与君共勉。