大明成化斗彩鸡缸杯
2014年4月，收藏家刘益谦在香港苏富比春拍“重要中国瓷器及工艺品春季拍卖”上，以超过2.8亿港元的“天价”拍得了一只明成化斗（音“豆”）彩鸡缸杯。小小的鸡缸杯为何如此珍贵？今天，小编带您走近这只天价鸡缸杯的“兄弟”——现藏广州周先生的另一只成化斗彩鸡缸杯，了解它背后的故事。
这只小巧的鸡缸杯手可盈握，敞口微微外撇，口沿下方逐渐内收，平底卧足。杯的胎体薄而轻巧，洁白细腻，外壁画有公鸡和母鸡带小鸡的图案两组，每组图案之间以太湖石、月季和兰花相隔。画面简约疏朗，呈现出一种淡雅的美，是明成化时期（公元1465-1487年）官窑瓷器的代表之作。
大明成化斗彩鸡缸杯
瓷器上的图案有细细的青花线条勾边，在边界内填彩色。青花勾边位于釉下，彩色位于釉上，釉下青花与釉上五彩争奇斗艳，因此称作“斗彩”。
斗彩瓷器的烧造工艺十分复杂。
首先要在未上釉的胎体上用青花料勾出图案的轮廓线，之后上透明釉，放入窑炉，用1200摄氏度以上的高温烧造。
之后，再在需要填色的地方涂上相应的颜色。上色后，将器物放入800摄氏度左右的窑炉中进行二次烧造。如果鸡缸杯能够成功地经受住这两次烧造的考验，保持胎体不变形、釉面没瑕疵、颜色很完美，一件崭新的斗彩器物就诞生了！
说完了工艺，我们再来说说这鸡缸杯上的图案
顾名思义，鸡缸杯上的图案应该和鸡有关。现在各大收藏机构所藏的鸡缸杯，上面的图案大多是公鸡带着母鸡和小鸡觅食的场景。有的是公鸡昂首挺胸，母鸡和小鸡在后面啄食追逐；有的是公鸡啼鸣，母鸡带着小鸡一起啄食……
成化斗彩鸡缸杯
大家有没有觉得纳闷，
为什么堂堂大明朝的一位皇帝，会喜爱这种公鸡全家福一类的温馨图案呢？
对此，正史和野史上有很多种看法。
一种看法是：成化元年恰巧赶上鸡年，“鸡”又谐音“吉”，所以成化皇帝对这类题材格外钟爱。
第二种看法是：明代皇宫中藏有宋人的一幅《子母鸡图》。成化皇帝看了这幅画后感触很深，因此下令以子母鸡为图案烧造瓷器，结果就是烧成鸡缸杯咯。
而第三种看法则说来话长，牵涉到我们今天故事的女主人公——万贵妃。
万贵妃是成化皇帝幼年时代最为亲近的人。
列位看官看了这句话，是不是已经脑补了一出青梅竹马两小无猜两心相许两情相悦的青春言情故事了呢？抱歉地告诉您，这出言情剧并不是这样甜蜜暖心，因为——万贵妃比成化皇帝整整大了17岁。
成化斗彩鸡缸杯
两人的第一次相遇，是在成化皇帝两岁的时候……
成化皇帝名叫朱见深。他的生父是明英宗朱祁镇，而朱祁镇有个弟弟名叫朱祁钰。
朱见深两岁时（公元1449年），漠北的瓦剌部在太师也先的统率下进犯中原。
当时的皇帝朱祁镇年轻气盛，决定御驾亲征。为了稳定人心，临行前，他将自己的长子朱见深立为太子。朱见深的奶奶孙太后，又命令自己宫中19岁的宫女万氏去充当小太子的保姆。
御驾亲征之前，朱祁镇的另外一道命令是让弟弟朱祁钰监国（代为管理国家大事）。兄弟俩当时都认为，多说几个月的时间，皇帝就会在战场上大展神威，打得瓦剌军队屁滚尿流，然后凯旋归来，之后两人重新各司其职，皇帝还是皇帝，王爷还是王爷，该干嘛干嘛去。
然而，命运总是爱在关键时刻开玩笑。
御驾亲征的队伍刚出发一个月，就传来了令所有人大惊失色的消息：明军被瓦剌军队好一顿吊打。伟大的大明朝皇帝朱祁镇竟然在土木堡（位于今河北张家口怀来县境内）被瓦剌部俘虏了……俘虏了……了……这件事史称“土木堡之变”或“土木之变”。
朝臣们慌了神，有建议迁都的，有建议向瓦剌议和的，乱成一锅粥。而监国的朱祁钰临危不乱，指挥于谦等人对瓦剌进行反击。经过数次战役，明军最终击败瓦剌，成功地稳定了人心。
于谦像
是写《石灰吟》的于谦，不是说相声的于谦……
瓦剌部虽然失败，但一直不肯将明英宗放归。鉴于国不可一日无主，太子朱见深又十分年幼，朱祁钰在国家危急时刻又力挽狂澜，大臣们于是纷纷上书，希望朱祁钰能登上皇位。朱祁钰半推半就，于公元1449年九月正式登基，次年改年号为景泰，遥尊明英宗朱祁镇为太上皇。
But，就在公元1450年，也就是朱祁钰刚登上皇位还不到一年，事情又出现了戏剧性的反转：瓦剌看到新帝登基，认为继续绑架原来的皇帝也没什么用，就把朱祁镇从瓦剌放回来了……回来了……了……
刚刚尝到做皇帝甜头的朱祁钰自然不会轻易让位，象征性地迎接了哥哥之后，马上将朱祁镇软禁在皇宫中。两年后他又废掉了侄儿朱见深的太子之位，让五岁的朱见深搬到宫外的一所旧宅中居住。这一住就是五年。
在这五年之中，宫女万氏一直忠诚地跟随着小主人，履行保姆的职责。直到公元1457年，朱祁镇复位成功，朱祁钰去世，朱见深才重回太子之位。此时，朱见深10岁，而万氏27岁。
成化斗彩鸡缸杯
也许是万氏照顾小主人有方，也许是多年的共患难使朱见深与万氏更加亲密，朱见深对万氏的依恋越来越深。不知何时，两人之间的主仆之情竟悄悄转化成了男女之间的爱情。
公元1464年，朱祁镇去世。18岁的朱见深顺理成章地登上皇位。年轻的皇帝想做的头一件事就是：册封万氏为皇后。由于这种做法不合礼制，招致太后周氏的强烈反对。朱见深被迫立吴氏为皇后，改立万氏为贵妃。然而礼法的束缚阻挡不了情感的潮水，皇帝依旧对万贵妃一往情深。
据明代人沈德符的《万历野获编》记载：“万氏丰艳有肌，每上出游，必戎服佩刀侍立左右。上每顾之，则为色飞”。万贵妃喜欢女扮男装，每次皇帝出游，都要扮成保镖在一旁随侍，皇帝一见她就丢了魂。清代人查继佐的《罪惟录》则有完全不同的记载：“万贵妃貌雄声巨，类男子”。认为万贵妃像个男人。
然而可以肯定的是，在外人看来，这段感情真真是不可思议。就连成化皇帝的生母周太后，都无法理解儿子对万贵妃的感情，问儿子道：“彼有何美而承恩多？”而成化帝的回答则是：“彼抚摸吾安之，不在貌也”。不是因为她长得怎么样，而是她的抚摸使我安心。
说白了，朱见深年幼时经历了血雨腥风的宫廷斗争，需要的只是三个字：安全感。而万贵妃照顾他十几年，能够给予朱见深的也只是这三个字：安全感
由于成化皇帝对万贵妃特殊的宠爱，因此，后世颇有一部分人认为，万贵妃左右着成化时期的瓷器审美。鸡缸杯上画子母鸡，是因为万贵妃喜欢这类题材。由于时间久远，史料散佚，我们已经不可能判断这种说法的真伪了。
但总体来看，成化时期的官窑瓷器，胎体较为轻盈洁白，器形相对小巧玲珑，青花色泽柔和，图案也十分精致疏朗，透着一股清雅秀丽的风格，的确有比较浓郁的女性化色彩。
看这些柔美的成化瓷器，不知它们的烧成，是否有万贵妃的一部分功劳呢？
