谈输入的重要性

一

前段时间，机缘巧合，有幸上了青年作家舒明月老师的文学写作课。老师说好文笔是读出来的。阅读分为两种：一种是内容上的，一种是形式上的。内容就是写作库，可供于写作时旁征博引。比如我们平时看的心理学、管理学、经济学等书籍，内化成我们的知识，写作的时候就可以征引其中的概念和例子来发散扩展，深化和丰富内容。形式上，是讲文字乐感韵律，音义契合，以及用词精准妥帖，给人以形式的美感。

当内容和形式上获得足够涉猎与熏陶，信手拈来便是一个话题，思如泉涌，酣然成篇。正如古人所说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

二

上次在北京和朋友去KTV，由于经常不练，唱歌还跑调，唱吧实在是为难，不唱却是扫了大家的兴，唱也不好，不唱也不好，不知所措，尴尬万分。

第二日，便看到一篇常青藤爸爸采访资深音乐教育人士冰泉老师的文章。冰泉老师认为唱歌跑调其实基本上都是耳朵的问题，听不出来正确的音调和音阶。文中指出，对于大部分人来说，耳朵或者说音准意识都是可以训练出来的，而大部分的五音不全，都是耳朵从小缺乏训练导致的。

骤然间，豁然开朗，原来，五音俱全可以在适当的年龄进行训练而得到加持。好声音也是可以靠耳朵听出来的。（ps：其实不怪我，都怪小时候爸妈没给我训练的）

三

著名设计师白木彰老先生来公司做演讲，有一段原话是这样的，“怎么样才会有一个好的点子。平时你们想的时候，点子是怎么想的？这是你的经验体验中延伸出来的东西，比如我看过这样的书、看过这样的作品，看过这样的风景，这都是你的经验。当有一个问题出现的时候，你过去的经验会帮助你出现一个点子出来，你没有经历过的东西不会成为你的点子，你没有见的东西不会成为你的点子，在你潜意识里从没出现过的事情不会成为你的点子，这是心理学家考证过的。”

一直以为文笔是练出来的，经常写才会写出好文章；一直以为，歌唱家都只是用嗓子唱出来的，经常练练嗓子就好了；一直以来都以为艺术家都是天生会创造，创意都是凭空创造出来的。也总希望自己能超能力发挥，想象出卓绝非凡点子，结果往往差强人意；用尽华美绚丽的辞藻，却传达不了更深刻的内涵。

反过来看，没有阅读足够的文学著作，你如何洞见什么是好文章？耳朵没有经过训练，你何以辨别音准？没有思考和经历过，创意的点子又如何在心中留下痕迹？

蓦然领悟：有足够的输入，才可能有像样地输出。厚积而薄发！

小马宋老师曾经在他的公众号里讲过他工作后学习的经历：我那时在广告公司工作，虽然我想法很多，但是真正有用的不多，对于广告创意的思路也很局限。于是，我用了个笨办法，我就阅读大量的广告创意案例。那时，我和同事用了半个月的时间把德国的一本世界级广告创意杂志10年来的作品从网上全部下载下来，一共是20000个顶尖的创意作品。我又用了近一个月的时间，把它们分门别类地整理成了10个PPT。而我则把这20000个创意反复看了三遍以上。看完这些创意后，我发现，其实市面上大部分广告，创意方法都是来自这些经典的创意，无非变变形式而已。同时，我也收集了世界上最经典的文案，全部抄写了一遍。大部分经典的文案我都是背诵下来或者能够复述。这时，我写文案的时候就有了各种不同题材和思路。而我个人也在从事广告的６年间每天保持着阅读10个以上广告案例的习惯。正是这些背后看不见的刻意练习不断输入，才铸就了今天小马宋举重若轻的能力。

再来看一个故事。

著名国学大师王国维有一回请废帝溥仪去家里玩，给小皇帝秀自己淘来的古董，又是字画又是金石，溥仪随手指了几件，说这这这都是假的。王国维吓了一大跳，心说我也不至于眼力这么差吧，你都没仔细看，就能鉴别真伪？后来他去找同行鉴别，又去老板那里套话，果然溥仪指出的那几件都是赝品。

大师被震住了，感慨果然吾皇天资聪颖，不是肉眼凡胎，咱们这些老炮玩了几十年还看走眼的东西，圣上一看一个准。溥仪倒也不客气， 说我也不懂你们那些个鉴别的方法、技术，我就是看你那几件玩意和我家里的那些个不太一样。

乍一听，不免被这霸气震撼。细细想来，这也不算是天生的能力。这样敏锐的鉴赏能力其实是跟他平日的输入是有很大关系的。倘若他家里全是劣质的赝品估计就不会如此火眼金睛了吧。输入足够多是必要的，但是输入的质量也是至关重要。

回过头来看看整篇文章，绝大部分都是征引自己或者别人的经历和故事。如果没有这些输入，大概也不会形成这篇文字吧。

输入的重要性，可见一斑。