鲁迅集
一些句子
路的左边，都埋着死刑和瘐毙的人，右边是穷人的丛冢。两边都已埋到层层叠叠，宛若阔人家里祝寿时候的馒头。
——《药》
这委实是一件非常“妈妈的”的事情。
黑狗哼而且追。
——《阿Q正传》
如果孩子中没有坏根苗，大起来怎么会有坏花果？
这里有新的宾客，新的馈赠，新的颂扬，新的钻营，新的磕头和打拱，新的打牌和猜拳，新的冷眼和恶心，新的失眠和吐血……
我提着两包闻喜名产的煮饼，走了许多潮湿的路，让道给许多拦路高卧的狗，这才总算到了连殳的门前。
——《孤独者》
然而我的笑貌一上脸，我的话一出口，却即刻变为空虚，这空虚又即刻发生反响，回向我的耳目里，给我一个难堪的恶毒的冷嘲。 ——《伤逝》
文盲们不大懂得他的议论，但看见声势汹汹，知道一定是反对的意思，也只好作罢了。
——《采薇》
天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。
赵钱孙李，周吴郑王。冯秦储卫，姜沈韩杨。
慢慢的，慢慢的，我的衣服很脆，拉不得。
鸟有羽，兽有毛，然而王瓜、茄子赤条条。此所谓“彼亦一是非，此亦一是非”，你固然不能说没有衣服对，然而你又怎么能说有衣服对呢？……
——《起死》
假如我出而为人们驱除这憎恶，打伤或杀害了它，它便立刻变为可怜，那憎恶倒移在我身上了。
——《狗·猫·鼠》
假如写一篇暴露小说，指定事情是出在某处的罢，那么，某处人恨的不共戴天，非某处人却无异隔岸观火，彼此都不反省，一班人咬牙切齿，一班人却飘飘然，不但作品的意义和作用完全失掉了，还要由此生出无聊的枝节来，大家争一通闲气。
一些感受
鲁迅非常善于刻画人物的心理感受，读者懂便懂了，且能产生共鸣；若是不懂，便觉十分罗嗦。这在我是很难用文字表达出来的，否则很多感受都不致流失。另外其作品以个人生活经历和时代背景为基础，如果对这两者不甚了解，那是读不大懂的，更毋谈把握主旨了。文章里还经常穿插一些小滑稽，让人忍俊不禁，如《采薇》一篇，时间单位被写成“约摸有烙十张饼的时候”“约有烙三百五十二张大饼的工夫”不仅与人物形象契合，还呼应了时代背景，确是巧妙。
《呐喊》《彷徨》时还没觉得，等到了《朝花夕拾》的时候，一种“鲁迅style”就体现得格外强烈：本来是一本回忆录，到后来却总能和现今的状况联系起来，莫名其妙的穿插无数引号来回击自以为讽刺他的人，即使和文章主题相去甚远，兜兜转转却总能汇到一起，让人不知道这到底是一篇回忆散文还是一篇时政议论，这可苦了我们的编辑，总要根据零星字句去查它的出处，然后在文章末尾插入大段的注解；也苦了广大读者，往往不知所云还要以为自己文学修养不高。
一是由于某些莫名其妙的引号中的字眼出现次数太多，不查清楚实在说不过去；二是好奇究竟什么人能让周先生如此念念不忘，于是我找到了陈西滢的《致志摩》。陈西滢什么人我并不了解，但是信中光明正大解释误会，真正意在消除嫌隙的风格与做法实在比拐弯抹角、含沙射影的“引号”高明得多。信中几句或精彩，或痛快者摘录如下：
不写了，不写了。无聊的话也说够了。以上的二三千字已经够支持人家半年的攻击了。
他没有一篇文章里不放几支冷箭，但是他自己常常的说人“放冷箭”，并且说“放冷箭”是卑劣的行为；他常常“散布流言”和“捏造事实”，但是他自己又常常的骂人“散布流言”“捏造事实”，并且承认那样是“下流”。
他常常无故骂人，要是那人生气，他就说人家没有“幽默”，可要是有人侵犯了他一言半语，他就跳到半空，骂的你体无完肤——还不肯罢休。
关于写作手法，早已明了，官方说法是善用暗喻，讽喻。如其笔名宴之敖，“宴”从“家”，从“日”，从“女”；“敖”从“出”，从“放”，说自己是被家里的日本女人赶出来的，这是指周作人的太太了，恨全世界不能知道他人的刻薄与自己的凄凉处境。再如《理水》一篇，“鸟头先生”喻顾颉刚，既然明骂有辱斯文，那我就把你化在文章里，对号入座是你的事，我这里可没有实锤，让人无可反击，实尽刻毒之能事。这就是“民族的脊梁”，这就叫“嬉笑怒骂皆成文章”。连他自己也说“大约是夜间飞禽都归巢睡觉，所以单见蝙蝠能干了”窃以为实非自谦，甚至“能干”也过于自负了。此外，他“为了预防谣言家的毒舌起见，我的作品中的坏脚色，没有一个不是老大，或老四，老五的”“目的是在消灭各种无聊的副作用，使作品的力量较能集中，发挥得更强烈”，真是煞费苦心，殊不知力的作用是相互的。这样看来初高中课本里选的几篇真是罕有的“单纯”文章了。
读完《故事新编》突发奇想自己也想续几篇，可一转念，迅哥何等人物，要是换作自己，怕是要落得个哗众取宠，消解英雄的罪名了。 最大的收获是读完鲁迅估计十天半月是不能好好说话了，我且称“鲁迅体”，初中时学完《故乡》写作文时还以此为傲，觉得何等高端呢。
毕竟事非经过不知难，如果我处在当时的环境，又不知道会做出什么事来了。
