文史第20课|汉代辞赋（上）

一、汉代辞赋的繁荣和特色

如果要选一种文体，作为汉代的代表，那么“辞赋”是最佳选择。而且，辞赋是我国古代文学史中有着鲜明民族特色的文体。

1.辞赋基本特征

（1）不歌而诵谓之赋——《汉书·艺文志》

（2）赋者铺也，铺采摛文，体物写志也。——《文心雕龙·诠赋》

辞赋与诗的区别：诗，尚含蓄精炼，篇幅短小；辞赋，尚铺排宏丽，篇幅较长。

2.辞赋的发展

（1）辞赋连称，一体二名。

汉初，辞是一种文体，描摹物状，抒情写志，故谓之“辞”。不入乐，不可歌，只可诵，故又谓之“赋。

（2）散体赋发展，取代骚体赋。

散体赋与骚体或辞不同：辞，主抒情，而散体赋以体物为主，以“极声貌以穷文”为特征；辞的句式为骚体，而散体则是一种韵散结合的形成；辞，依诗取兴，引类譬喻，发愤抒情，而散体赋直陈其事，体物多侈丽闳衍；辞，婉转曲折，而散体赋雕饰浮词，堆砌名物。

3.汉代辞赋的体裁特点

（1）诗体赋——诗经

（2）骚体赋——楚辞

（3）散体赋——诸子问答、游士说辞

4.辞赋的结构

三个部分：序、本、乱（或称颂、系、重、讯、歌）

（1）序是辞赋的附属部分，作用是说明作赋的缘起，概述赋的主旨，一般用散文来写。

（2）本，是主体部分，韵语为主，多罗列名物，堆砌辞藻，是作者驰骋才情的地方。

（3）乱，是赋的结尾，作为总结。

5.辞赋的两种形式

“七”体和“对问”体。

“七”体就是用七段文字描写七件事情，首加序曲以叙述缘起，句式韵散结合，以韵为主，借客主问答连缀各段。

“对问”体，就是假设客人向主人提出质难，主人针对质难进行辩解以展开描写，行文跟散文相似，只是大体有韵而已。

6.汉代辞赋的繁荣

（1）作家作品众多。据统计，西汉一朝，就有辞赋作家74人，辞赋作品941篇。

（2）内容丰富多彩。涉及宫廷生活、山川河流、都市繁荣、物产丰富；政治腐败、社会黑暗；下层社会的生活；爱情婚姻等。

（3）汉代作家精力之所萃。汉代其他文体不发达，因些汉代作家把精力都集中在辞赋创作上，出现很多大家，如司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕等。

总之，汉代辞赋的发展可分为：准备、繁荣、模拟、转变四个时期。

二、准备期：西汉初期辞赋

前206年——前140年，社会背景：1.天下初定；2.统治者不好辞赋。所以，这时的辞赋家主要活动在藩国，尤其是以原属旧楚或邻近旧楚的吴、梁、淮南三国为中心。内容：多抒发个人的身世感慨或抒写得到藩国侯王优待的感激之情，有些还带有老庄色彩。形式：沿袭先秦时期的骚体赋与诗体赋。

贾谊，代表作《吊屈原赋》《鹏鸟赋》，前者抒发怀才不遇，后者表达自我解脱。

枚乘，代表作《七发》，现存汉代大赋的奠基之作，使用了韵散结合的瓿答体。作品假设楚太子有病，吴客往问，分析太子的病根是腐化享乐、安逸懒惰，言些病非药石可医，只有停止享乐主义才可以治理。这显然是针对当时贵族的腐朽生活而提出的讽喻劝诫。写完病因之后，给出了药方：音乐、饮食、车马、游观、田猎、观潮等。

《七发》在艺术上的特色是：铺陈，有些写得还蛮精彩。《七发》对后世影响很大。

三、繁荣期：西汉中期辞赋

前140年——前48年，这一时期，国家强盛，统治者提倡辞赋。特点是：散体大赋空前发达。

内容多写帝王宫廷生活为主，气势磅礴，辞采华丽。也有抒写个人身世不平的贤人矢志之赋，诗体赋和骚体赋并存。文化艺术中心由烧香藩国走向朝廷，代表人物：司马相如、东方朔、王褒等。

（一）司马相如

代表作《子虚赋》《上林赋》，这两篇并非一时之作，但经过作者的润色，已贯穿融合成一个整体。这两篇赋在艺术上的特色也是：铺叙，即在体物上下功夫，做到了极致。甚至在列罗名物时，给人感觉像是“类书”。语言华美有气势，堆砌形容词，尤其适用双声叠韵，增加音乐美；还使用骈偶句增强对称美。这两篇赋不仅奠定了“劝百讽一”的辞赋传统，也确立了铺张扬厉的大赋体制。

（二）“幽默大师”东方朔

代表作：《答客难》《七谏》等。

（三）王褒

代表作：《洞萧赋》

作业：自行朗读《吊屈原赋》《鹏鸟赋》