不再重口味，《黑衣人：全球追缉》的5大难题
22年前，一部《黑衣人》用怪诞风趣的方式把外星人、神秘特工、重口味怪兽等猎奇元素结合，缔造了一股席卷全球的流行文化风潮。
威尔·史密斯和汤米·李·琼斯的黑衣人形象成为了影史经典，大号墨镜搭配黑色西装，炫酷武器，人们很容易模仿，又很难简单cos出他们的神韵。
全球票房收获逾5.87亿美元后，出品方哥伦比亚影业乘势打造出系列三部曲。
2002年《黑衣人2》和2012年《黑衣人3》都保持了一定的口碑水准，这个系列也成了导演巴里·索南菲尔德个人最知名的商业代表作。
随着“大IP时代”的来临，好莱坞各大影业都把自己的老牌系列回炉再造，索尼哥伦比亚自然要把“黑衣人”重新送回大银幕，即便原来的灵魂人物威尔·史密斯早已无意回归，汤米·李·琼斯已经年过70岁。
第一个难题，谁来接班？
《黑衣人3》宣传的时候威尔·史密斯似乎说过要他儿子来，只是贾登·史密斯的表现一直令人失望，年龄也不太合适，冒险启用并不理智。那只能从好莱坞的人才库里找了，当红，正派，能搞笑，能跑能跳，魅力非凡，并且还得有个默契的搭档，结合当今的流行趋势，最好女性，“黑白搭配”这两点都得要。
感谢《雷神3》，感谢漫威，“雷神”克里斯·海姆斯沃斯和“女武神”泰莎·汤普森非常符合上述条件。
第二个难题随之来到，锤哥和泰莎能摆脱来自漫威的角色捆绑吗？
《黑衣人：全球追缉》点映之后，问题有了答案。
暂时不能。
预告中就已经有了锤哥拿锤子的画面，很明显这是因为他演过雷神才这么设计的。估计去看点映场的都是影迷，正片里当他拿起锤子，即便这是预告中的片段，全场依然哄堂大笑。
居然可以这样和其他公司的电影“联动”，营造出喜剧效果，那为什么还要摆脱“角色捆绑”呢？
于是我们看到了克里斯·海姆斯沃斯复制了《雷神3》的表演，只不过没有了雷神人设的限制，又是一个全新的角色，他可以更加地自由奔放。然后电影里的王牌特工H，活生生就是一个死侍上身的雷神，嘴炮技能火力全开。
“女武神”泰莎·汤普森的表现相对没有《雷神3》那么惊艳，导演F·加里·格雷给了她大量的特写镜头，却没什么大用处。
好在是她和锤哥有过合作，两人的默契，化学作用就摆在那里，不来也不去。倒是最后微妙的感情戏处理地有板有眼，黑衣人不能谈恋爱，要耐得住寂寞，但人性的本能总是难以抵挡，观众看到了特工们人性化的一面，这是老版电影有所欠缺的。
就算角色捆绑的问题不会造成很大问题，第三个问题也都决定着系列“重启”的媲美原生三部曲的高度——如何让观众迅速熟悉并认可新角色？
老版电影中的J和K依靠威尔·史密斯和汤米·李·琼斯的个人魅力而深得人心，锤哥和泰莎虽然还没有前面两位那么老到，但至少他们有各自的特点，在漫威电影里都成功塑造了各自角色，到了新电影完全有能力给新角色注入独一无二的亮点。
可能和很多人预期不同，接替威尔·史密斯“J特工”位置的不是锤哥，而是泰莎饰演的M，她才是全片的核心人物。
与《黑衣人》的情节类似，《全球追缉》一开始都是先由老特工出场，然后从新特工的角度切入开展剧情。不同的就是J属于被动，而M是主动想寻找加入黑衣人组织。
J是男性，最大的特点是体能贼好，跑不累；
M是女性，体能不错，最大的特点是聪慧过人；
两个新老角色分别代表了男性和女性的优势特征。
童年的一起意外事件改变了M的观念，她对世界的看法与常人不同，所以她逐渐变得特立独行，在其他人看来她就是个怪咖，不切实际的疯子。她想要证明自己的世界观是对的，成为黑衣人是最好的方式。
M的设定应该是一个“天才菜鸟”，老特工想不到的东西她能开启上帝视角看到。可惜泰莎并没有演出高智商天才女性的感觉，致使M的聪明显得有些“运气成分”。
可以说是M开启了整个故事，观众是跟随着她从“现实世界”进入到有异想世界的。她什么时候找到黑衣人组织，故事就什么时候正式开始。她是解决“问题”的神奇钥匙，剧情的好几处难关都是有了她才得以解决。
锤哥饰演的H和史皇的J也有点相似，他们都是一个与众不同的黑衣人特工。
H的个性可能要更加鲜明一些，他不喜欢整洁的服装，不喜欢组织的死规定，善于打交道，严重话痨症患者，能和外星人称兄道弟，甚至谈恋爱。
说白了，就是一个“痞子黑衣人”形象。
他完全有资本这么做，因为他曾经击败了入侵地球的蜂兽，是组织里的英雄人物。电影开场的序幕部分，就是他和T特工一起对抗蜂兽的情节，只是战斗结果被略去，成为了全片的一个“大坑”。
还有两位主角之间还多了一个CG角色士兵Pawny作为“润滑剂”，这个小士兵非常抢戏，属于搞笑担当，它，噢不，是他，他绝对有潜力成长为类似《星战》R2D2和C3PO那样的经典非人类角色。
“营救之神”连姆·尼森饰演伦敦黑衣人分部的领导T，传说中他和H一起打败了蜂兽。
刚刚度过67岁生日的连姆·尼森不用怎么跑了，却魅力依旧，他演出了一个领导的气场，怒怼C特工的一幕小秀了一下演技。
拉菲·斯波饰演特工C，与连姆·尼森的戏份相当，常常与H唱反调。
93年奥斯卡影后艾玛·汤普森饰演特工O，她戏份不多，主要引领另一个汤普森演的M进入黑衣人，并派其到伦敦完成实习任务。
信任“碟女郎”丽贝卡·弗格森演了个曾经和H有过感情的军火商外星人Riza，主要负责补充女性角色和打斗戏。
总的来说，一众好莱坞顶级演员都能清楚地确定各自角色的定位，《全球追缉》是典型的好莱坞流水线式商业片，对他们来说可谓是小菜一碟。
角色过关了，那就到了第四个问题，专注一个新故事还是专注拓展世界观？
鉴于漫威电影宇宙的火热，有些类似《神奇动物在哪里》等外传性质的电影都把主要的任务放在了“拓展世界观”上，观众进入了作者所构建的奇异世界，却对人物的经历毫不感兴趣，这是危险的。
索尼哥伦比亚重新开发“黑衣人系列”，那当然是希望这个老招牌能成为和“蜘蛛侠”那样的摇钱树，那么构建一个“黑衣人宇宙”，为后面更多的电影铺路，应该就是《全球追缉》的一个重要任务。
从片名上看，黑衣人组织从美国迈向了国际，难道这也会是一部“超长预告片”？
并不是。
电影中确实有一些世界观的描述，比如埃菲尔是黑衣人组织的创始人之一，遍布世界各地的黑衣人分部，黄渤乱入等中国元素。不管是不是中国上映版车站才播报的中文语音，要说索尼以后要拍个中国人主演的黑衣人电影也不是没有可能性。
即便剪辑节奏有点迷，不过观众还是能专注到剧情上面。
两个反派外星人的袭击给女主M与老鸟H惹了麻烦，M因此发现了黑衣人组织可能有内奸。然后第二幕两个特工一起冒险，调查出两个反派外星人的目的，剧情反转后第三幕进入终极大战。
阅片量多的观众能很早就猜出谁是终极大反派，剧情反转算是比较“套路”的，但至少电影确实是在讲故事，而不是借故事描述世界观。
没有看过系列前作的观众和老粉不会有太多的区别，老粉最多就是看到片头字幕会有种亲切感。《全球追缉》并非粉丝向，所有人都能看懂至少80%的内容。
这个系列本身就不用考虑太多现实逻辑，更不用费神去思考探索，增加“观影门槛”只会影响电影的娱乐性。
《速度与激情8》导演F·加里·格雷的执导方向很明确，他把电影的娱乐性放在了第一位。
第五个问题决定着《黑衣人：全球追缉》，是否算是一次成功的重启，或者说，有没有真正地继承了“黑衣人”的精神。
对比两个多年后重启的系列。
2009年《星际迷航》，把重点放在了角色塑造，口碑不错，但却失去了原生系列的精神内核，社会、种族、人性等问题探讨是几乎没有了。
2017年《银翼杀手2049》，则成功延续了《银翼杀手》的深层次主题，关于复制人算不算是人类的问题依然深刻。加上屌炸天的画面和配乐，那必须是口碑大爆。只可惜票房不如人意。
那《黑衣人：全球追缉》把经典原作的核心给丢了吗？
大概是丢了一半。
《黑衣人》成功的原因，在于两个字，“猎奇”。纵观所有外星人电影，要么是入侵的，要么温情的，要么恶搞的，后来还有《第九区》这样讽刺现实的。《黑衣人》在“外星人类型片”中开创了一个独特的类别——重口味科幻喜剧。
尤其是1997年的开山之作，开场就是一个虫子恶心地被压扁，喷出不明液体；
K一枪爆了外星人的头，喷出不明液体；
最后呼应片头压扁了“害虫”，喷出不明液体。
类似这些“不堪回首”的回忆是这个系列的一大亮点，加上用如此幽默的方式处理外星人议题，“黑衣人”才会那么独一无二。
到了《全球追缉》，首先“重口味”是没有了。
大可能是出于市场考量，外星人的重口味大多变成了“丑萌”，索尼果然是跟漫威学到了，PG13的欢乐永远要比R级的黄暴要更有市场。
外星人都变成了萌物，好处是在市场上能更受欢迎，开发周边产品也更容易，看看别人家的大白，看看别人家的皮卡丘；坏处是丢失原作的精髓，开辟另一种风格是有风险的，老观众会批评，新观众不一定会被吸粉，因为别的电影也有萌物，你不一定能萌得过别人。
当我们感觉不到外星人是外星人，《黑衣人》系列就会失去“猎奇”标签，以及自身独特的闪光点。
当然原生三部曲也是不折不扣的商业片，娱乐性大于艺术性，《全球追缉》没有丢掉娱乐性，反倒是有所加强，笑点基本都安排地恰到好处。
商业电影需要根据市场需求做出调整，要完全按以前的方式来拍并不一定最好的方式。《全球追缉》与经典的味道有所不同，只能说新时代的黑衣人，就是这样的。
不只有men in black，还有women in black。
命运自会在恰当的时候，带领你去该去的地方。——《黑衣人：全球追缉》
