《书法家》和《在柏林》

1500字以内的世界小小说名篇，司玉笙的《书法家》不足200字，奥莱尔的《在柏林》不足400字。

不足600字的闪小说，不是以情节做支撑而是以细节做支撑。留白也就成了这一类小说的主旨所在，精、锻的闪小说给读者留下了强大的想象空间，作者惜字如金却能做到这样的效应，不能不为作者的文字表达之精辟所折服。

书法家，一书法比赛会，高局长，人们要求留字，最后书劲秀的“同意”二字，再要求多写几个，局长面露难色。

在这如蚂蚁触角之小的文字里，作者却不乏人物描写之笔，如“高局长笑眯眯地提起笔，歪着头问”“高局长呻吟半刻，轻抖手腕落下笔去”“高局长循声望去，面露难色”等。这么精短的文字里，人物描写占的比例不少。正是这些细节让一个人物活灵活现。

当然，作者的立意更是寓意深刻，某些领导干部只会写“同意”二字的领导功用。

对话语言也是小小说的一个极佳的表达手法。这么短的文，语言占了很大比例。这么短的文字里，竟然也有情节发展，人们看到局长的时候，自然想让他露一手，到他同意并写下劲秀的“同意”二字的时候，本来也可以结束。不想有好事者又想多看几个字，从某个层面上看，这时局长可以欣然同意，可是他“不写了吧——能写好的就这两个字……”的回答，一石激起千层浪！

长篇难写，其实短篇更难写。司玉笙的这篇《书法家》无论从立意还是细节甚至情节等当年都是大家手笔。

还有奥莱尔的《在柏林》，作者并不去描写战争的血腥，而是从一列火车车厢的人物着手。一群妇女和孩子，几乎看不到一个身体健壮的男子。特定在一节车厢里，一头发灰白的后备役老兵，身体虚弱的老太太，两个小姑娘，还有一个善良的老头。

故事就围绕着这么几个人物展开，神志不清的老太太独自重复地数着“一二三”，声音盖过了火车的“咔嚓咔嚓”声，声音怪异引来两个小姑娘的嗤笑， 小姑娘的嗤笑遭到一个老人善意的举动——狠狠地扫了她们一眼，车厢归于平静。

就当老太太又重复这三个数字引来小姑娘有一次嗤笑的时候，头发灰白的老兵开口了“当我告诉你们这位可怜的夫人就是我的妻子时，你们大概不会再笑了。我们刚刚失去三个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线了。在我走之前，我总得把他们的母亲送往疯人院啊。”

车厢里一片寂静，静的可怕。

战争，这个人类永恒而又沉重的话题，战争的残酷性， 它那平静不动声色的叙述后面包含了一股强大的悲愤，但始终没有爆发出来，反而更有感染力。

三个儿子，因为战争逝去了，年迈的父亲又要应征备战，然而因为失去儿子而痛苦变得神志不清的母亲何去何从呢？战争，给平民留下的是痛苦，是一个家庭的毁灭，也是千万个悲剧家庭的缩影。

一篇如此短小的文却有着如此强大的立意，难怪能成为传世佳作。