写小说的秘密（三）

我经常问自己，什么人物和情节适合于小说？

从写作教科书上说，任何人物和情节都可以写成小说。

真是这样吗？

我反复思考，也在不断地练习，从理论到实践的体会中，我以为不是那么回事。

首先应该确认，小说是杜撰的人生，既然钟情于杜撰，杜撰什么，值不值得杜撰，就有分别心了，就有个值得不值得杜撰的考量。

也就是说，不是任何人物和情节都可以写小说的，而应该说是任何人物和情节都可以变化成小说的素材，但一定是经过深思熟虑，经过取舍，经过拼接，经过蒸馏。

人物和情节，既然经过取舍拼接蒸馏过了，就一定不是原来的样子，一定是改头换面，东拼西凑的人物和情节，绝不是真实人物真实生活的记录。而是个性中喻含着共性，小说中讲述着大哲理。

不然就不会有《药》，不会有《围城》更不会有《岁寒三友》和《项链》以及《麦琪的礼物》。

鲁迅说，选材要严，开掘要深，恐怕依然是写小说的金科玉律。

简书上的小说，即便是简书贝上千上万的小说，大都做不到。

看简书上的小说——恋爱 题材，就是自己大学生活的一部分生活总结，社会生活题材，就是哥们之间职场里那些事，农村题材，就是老婆跟别人好了，婆婆打骂儿媳，儿媳不孝敬老人等等。

不是说这些不该写进小说，而是说，没有经过提炼拼接蒸馏过的，都不是小说，充其量是小说的转基因，变种成了文体文。

有的小说人物连名字都没有，同篇只用她或他代称，还有的大有一气呵成之气魄，没有气口，没有停顿，有的抒情与叙述分不开，骨骼与血肉模糊不清，说不清道不明，华丽的词藻满篇都是，有读者在评论区里弱弱地问一句，这也是小说？我也不怕得罪人，问一句，这也算小说？

在这种氛围里面，小说被阉割成无所不能的文体，任谁也不敢指出，恐怕影响作者的情绪，只好你好我好地互相点赞。

表面上看是缺乏选材的严格和写小说的技巧，往深处说是思想觉悟的匮乏和任何事情都可以写小说的误导所致，拟或看作是简书的包容性使然。

简言之，小说，是经过深思熟虑，提炼蒸馏过的生活，是公开的悄悄话，是情趣盎然离生活远近合适的别人的私密，是给人以希望和美感的艺术化的生活，更是人性人心人格善恶的评说，不然何以面对《红楼梦》《子夜》《钢铁是怎样炼成的》？何以孕育新时代的文学家？何以毕业走出简书这个文学的“黄埔”？

没有这样的准备，没有这样的认识，没有这样的觉悟，没有这样的境界，还是先不要写小说，否则，误人误己。

请喝茶！

根深叶茂