北野武：我身边的人总害怕我会遇到天皇

北野武已经72岁了，依然在颠覆观众的认知。

他总是不按常理出牌，行为上“惊世骇俗”，言语上“语不惊人死不休”。他通过这种“颠覆”，获得自由。

所以但凡他有点风吹草动，都能掀起一片不小的浪花。

比如：今年他的离婚事件承包了普罗大众一年的娱乐槽点。6月份，北野武离婚，200亿财产全给前妻，净身出户 ；仅仅4个月后，他就感叹钱没了，情妇跑了，朋友也失联了，唯一的安慰是寄托新书能获得明年的诺贝尔文学奖。

你可以说这是北野武段子手本性，满嘴跑火车，不可信。

可是他身边的工作人员却相信。所以，前几年，有段时间北野武身边的人总是小心翼翼的避免他遇到天皇，以防他作出什么愚蠢的事，说出什么有损皇家颜面的话。

对待生活放浪不羁的北野武，对待电影也是随性而为。

36岁的北野武才进入电影圈。当时他收到大岛渚的邀请参演《战场上的圣诞快乐》出演原上市一角。当时大岛渚已经是非常出名的导演，北野武却没有表现出应有的惊喜和受宠若惊。

相反，他还拉着坂本龙一同导演进行了一场谈判。

北野武：实际上我们并不想出演电影。我凭漫才，坂本靠音乐，日子就能过得很好了。即便这样你还是坚持要我们做演员的话，我们就把丑话说在前头，因为我们俩都不是演员，所以你就把我们当小猫小狗来看好了。如果你对我们发火，我们就直接走人。

大岛渚：我知道隔行如隔山，我绝对不会对你们发火的。拜托你们帮帮忙啦。

直到导演答应他们的苛刻要求，他们才开始拍摄。

当导演喊出“开拍”的时候，坂本龙一忘词了，“台词怎么说来着？”（他第一次拍电影，不知道演员是要背台词的。这部戏，坂本龙一不仅是主演，还担任配乐工作。）

速来以“火爆脾气”著称的大岛渚导演眼看就要爆炸，一想要与他们之间的约定，硬逼着自己把火气压下来，化为一句无奈的叹息。不能对着北野武他们发火的导演，只好把火气撒向其他的工作人员。

有一场戏，一只停在岩石上的蜥蜴应该开始跑，然后摄影机要跟拍它的动作，但是真的很倒霉，那只蜥蜴就是一动也不动。大岛渚身旁的工作人员什么都试过了，用尽了所有方法，没办法，蜥蜴就是不动。每次尝试拍摄都失必须重来。那只蜥蜴动也不动，好像正为自己搞砸这一切而幸灾乐祸……大岛渚当时要气疯了。北野武看着导演对着蜥蜴大吼大叫，样子就像在骂某个工作人员一样，笑到根本直不起腰。

还有一场戏，当时必须以仰角拍摄一个主要角色，角度大到摄影机几乎要贴地了。大岛渚对他的工作团队说：“挖个洞！我要把摄影机架在里面！”做法大费周章，但因为这场戏不是很重要的景，所以北野武跟他说：“为什么不直接把那个人架高呢？”所有人当场目瞪口呆！大岛渚跟着转身对他的助理大吼：“白痴！为什么你没有早点想到这个方法？”

事实上，大岛渚拍片大吼大叫是出了名，这件事对北野武有很大的影响：后来他开始当导演，明令禁止大家对彼此大吼大叫。因为他觉得拍戏现场大家的压力已经够大的了，没必要再增加额外的压力。

在欧美，提到日本电影第一个想到的就是黑泽明。马丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、弗朗西斯·科波拉都是他的超级迷弟。所以，那里的记者总喜欢问北野武“你怎么看黑泽明的电影？”北野武回国后，赶紧一阵恶补黑泽明的电影。

1994年，北野武与黑泽明在其位于富士山附近御殿场市的别墅里首次见面。

谈话中，黑泽明夸他的电影“拍得很干净”。

“一般的导演会往里面加更多内容，会在一些无足轻重的地方拍很多镜头，而你会把不需要的地方统统剪干净。”

听到世界电影大师这么说，北野武很激动，心想得得赶紧拍大师马屁呀。

“《姿三四郎》里的那个桥段拍得真好啊。”

黑泽明摇了摇头。

“那一段是另一个导演拍的。”

“不过，在《天堂和地狱》里，老板的儿子和佣人的儿子调包这个主意真是绝啊。”

黑泽明哈哈大笑。

“那是副导演想出来的。”

囧得北野武冒了一身冷汗。

那次对话，黑泽明还问北野武，拍片现场会指导演员到什么程度。

北野武答：我尽可能迅速地工作，因为我对我的演员没任何期待。我会要求他们这样做或那样做，如果他们做得到，那样最好，要是做不到，我也不会坚持。我不会增加拍摄镜次，只会拍个一次或两次，然后继续往下拍！。

结果黑泽明礼貌性地回：“我也是。”北野武差点笑出来，因为他知道黑泽明拍戏是出了名的苛刻。

黑泽明有能耐同时用三部机器拍，一场戏会要求拍上10到15次！如果背景里有一根碍眼的电线杆，他非把它拆掉不可；如果天气不合适，那无论谁怎么说，他都可以让整个剧组等上一个月。

这点上，北野武永远随机应变，从不强求，比如：

场景原本设定在晴天拍摄，但在实际拍摄时不巧碰上了阴天，那我就拍成阴天里的场景。

不过呢，这也会导致他拍出来的电影有时和当初的设想完全不是一回事。有时连自己都会觉得，“我拍出来的是什么东西 ？”。但是呢，我觉得自己的电影拍成这样就可以了。

正是因为北野武这种随性而为的心态，他的电影很少有凿斧的痕迹，反而有一种意想不到的自然的特质。

这种特质，是北野武对类型电影的颠覆，也是他在电影上的创作自由。正如屏幕上他以嬉皮笑脸的形式，保持话语权的自由。

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