蒙面歌王版《包容》为什么很感动人

平时很少上抖音，也从来不看蒙面歌王。一次，偶然的听了抖音中的《包容》，感觉唱的很感人。随即找到当期的蒙面歌王节目，只看见合成版，仍然只有一段，也没有太在意。2019年初冬的一个雪夜，应邀到乌鲁木齐，晚上在新市区YOYO环球港的一家騳騳新派火锅店用餐。正和朋友品尝这个所谓“中国第一马肉火锅”、端起第三杯酒时，《包容》的歌声迎面而来。不知道是因为那天的酒太烈，还是乌鲁木齐的雪太大，当歌唱到“你可能不知道，我已陷入你的牢”时，泪水突然夺眶而出。几个朋友吓坏了，他们不知所以的问，“怎么了？”有人问是不喝酒呛着了，有人问是不是芥末没搅匀，我不喜欢说假话，直接告诉他们，“是刚才的歌声让我想起了一个人”，触景生情。这下大家兴趣大增，一定要我说清楚。我没有什么可以说的，只是和他们谈起对蒙面歌王版《包容》的一些理解。其中，有一个朋友认识刚才在餐厅T台上唱歌的女孩，问我，“你觉得刚才那个女孩和蒙面歌王中的思思比，谁唱的好？”莎士比亚说，"一千个观众眼中有一千个哈姆雷特"。我告诉朋友，她们两个人都唱的很好。朋友将刚才唱歌的女孩请来，一介绍，原来这个女孩竟是店长。顺着刚才的话，我们继续探讨蒙面歌王版《包容》为什么很感动人？

蒙面歌王版《包容》为什么很感动人

从本质上讲，歌手不是歌曲的第一创作者，作词人和作曲人才是每一首歌的首创人。因此，第一个公开演唱一首歌的人，应该只是首唱人，法律保护的是其演唱过程被制作形成的转播文件。《包容》只是郑源首唱的歌曲，而词曲作者是音乐人马健涛。原则上思思翻唱《包容》，不需要经过郑源同意，只需要马健涛同意即可。按照目前音乐作品知识产权保护的常规，甚至不需要联系马健涛本人，只需要取得中国音乐著作权协会（简称“音著协”）的授权即可。具体到蒙面歌王版的《包容》，因蒙面歌王这个节目是一个商业活动，是江苏卫视从韩国MBC电视台引进推出的同名音乐挑战类真人秀节目，所以取得音著协授权的义务应该是节目的主办方江苏卫视。由于江苏卫视为取得授权支付了授权费用，所以思思演唱的完整版《包容》的发行权和信息网络传播权原则上应该归属于江苏卫视。大家之所以在网上找不到蒙面歌王思思演唱的完整版的《包容》，是思思没有成为江苏卫视及其关联音乐运营机构的签约歌手，这些机构不愿意包装推动其进一步成功。几个朋友也都是有着丰富商业经验的大人，听了我的这段说辞，似乎明白了许多。接着又喝了几杯酒。我随即补充说了句，旭日阳刚组合演唱汪峰的《春天里》，被汪峰叫停，是因为汪峰本人就是该歌的词曲作者，他有这个权利。

期间，朋友向我介绍了店长，又是一个意外。当看着眼前这个清瘦高挑的女孩柔发齐肩，消瘦迎面中闪动的一双清泉般的黑眼睛，我不由得想起“希望工程”的大眼睛苏明娟，只是她兼具了苏明娟的眼睛和郑爽的身材。刚才也听了她的歌声，与思思的歌声比较显得更凄凉更酸楚。女店长叫陈莹璐。她希望我进一步聊聊对于她唱这首歌的感觉。直白的说，思思将一个受伤后鲜血淋漓驰马拖刀于黄沙漫卷中放歌的女将军，及其在古战场中慷慨赴死的精神，演化成对爱之将去的悲壮与苍凉。思思打动所有人的地方在于，歌声中没有哀怨，满含了悲苦的幸福和对爱的执着与至死不渝的向往。而陈莹璐的歌声恰恰也透出思思的这种广阔的悲伤，只是缺了一分苦涩，多了一分哀怨。当我说到这里的时候，我的朋友竟起身，端杯向我，一定要敬一杯酒。我说，都喝到什么时候了，你这么大的领导，我怎么担得起一个敬字。对饮之后，他才告诉我，在我眼前的这位似乎若不经风的女孩，其实异常坚强，因为她是一个有着多年兵龄的战士，退役后开了这间餐厅。他敬我酒便是因为我在不知情的时候，竟能听出一个战士的气质。原来如此，此情确实让我始料不及。急忙端杯，向陈女士敬了杯酒。且不谈我这个尝遍中国美食的人，对此店中美味的客观赞赏，只说中国的军人，那群为了我们的幸福平安，寒风中屹立在风雪漫卷的哨所、洪水中跳入那冰冻刺骨的急流、余震中牺牲自己也要救出我们的父母妻儿的人，无论在任何地方、任何时候我们这些装腔作势的俗人，都应该虔诚的向他们致敬。我立即将初见时对陈女士的如花似玉和弱不禁风的印象删除了，代之而来的是一个战士勇敢直面艰辛创业的洒脱和干练。在我的提议下，几个朋友一起给陈女士敬了一杯酒。这杯酒之后，陈女士和我留了微信。以便我能够在每次来乌鲁木齐的时候，找到这个传奇的地方和这个地方中间那个写满了文艺的T台，找到这个T台上那个唱歌的人和此夜她曾献给我的包容，找到被她的歌声触动后落在红山苍茫之间的一滴眼泪和泪水迎面时模糊中依稀可见的我那遥在理想天国待我如初的女友。后来，陈女士见我大他许多，便告知我可以唤她小陈。也对，她的年龄我没有问，只是看上去像个高中生，纯真的一塌糊涂。在一个心理咨询师看来，每个人都是透明的，因为她的语言和任何肢体动作都无法掩饰本来的自我。

有一点，我当时没有和大家说，那便是郑源录制版和思思在蒙面歌王中演唱《包容》的不同之处。郑源只是将这首歌当做了一首男欢女爱后分手别离时，一个文艺青年对爱之不能的咿呀呻吟，缺乏《盗将行》的气概和《半壶纱》的古朴；思思却将一首离歌唱成了一出悲剧，让所有人从那个面具的背后感受到爱的力量、情的刻骨、痛的撕心、心的向往、梦的执着，感受到嘶哑之中饱含的勇气和不能再爱时转身回望后告别那人的洒脱和决绝。我曾经针对《盗将行》写过一篇研究的短文，即《盗将行的真实历史》，在回信一些朋友时便谈过文艺作品生命力的问题。客观的说，每一件文艺作品的生命力始终都在于传播。音乐作品的词曲是原始素材，而演绎者的表演本身才是作品的灵魂。不同的人对同一首歌会有不同的演绎，有时候和演唱者的个人形象有关，但关联度很小。最主要的关联因素在于通过声音表达出作品本身能够承载的主题。如同在騳騳餐厅吃饭，能吃出乔峰和阿紫牧马南山的浪漫、或者霍去病在千里奔袭时勇往直前的青春，或者此刻窗外飘雪中对纯真年代的思念，或者自己孤独的歌声中那些陌生人的感动，或者其他。

今天，我经两千六百公里再来乌鲁木齐，又见窗外飘雪。当朋友发来短信，问晚餐何处时，想想到处都是牛羊，到处都是烤肉，还是再去一次此前的哪个餐厅吧！毕竟人生中最值得我们追求的，始终是对美好生活的向往和这美好中的与众不同。雪夜来临之前，趁着没有醉去，将我对这首感动中国的歌曲之爱献给青春，献给每一个热爱生活的人！