说诗论词（二）

原创作品，文责自负。

      传统文化近来颇受世人的关注，这也许是物极必反之故吧。在这其中，诗歌历来受到青睐，于此中又当首推唐诗。唐诗浩如星河，名家辈出，而佼佼者则李、杜二人矣。

      李太白天纵其才，旁人是难以企及的。唯有杜子美沉郁顿挫、格律工整，有诗圣之美名，欲学诗者似乎可入其明堂也。

      然而他人可学得杜诗之皮相，其壮阔明丽之胜境，则是天资及后天所致，非用力所能至矣。试以杜工部七言名句为例:

      旌旗日暖龙蛇动，

      宫殿风微燕雀高。

      五更晓角声悲壮，

      三峡星河影动摇。

其境界何等壮阔明丽呀，以致险成绝响，后人难以为继也。寂寞多少年，至北宋欧阳永叔又放异响:

      沧波万古流不尽，

      白鹤双飞意自闲。

      万马不嘶听号令，

      诸蕃无事乐耕耘。

方可并驾齐驱矣。然其中终究有些许庙堂之气，自然是其宰相之气度不经意外露也，和杜诗盛唐之气象，毕竟是有些许迥异的。

      东坡居士也是不世出之奇才，欲续雅事，不让古人专美于前，曾赋七言句为:

      令严钟鼓三更月，

      野宿貔貅万笼烟。

又云:

      露布朝驰玉关塞，

      捷书夜到甘泉宫。

庶几可比肩而立矣。

      近日翻阅晚唐诗(词)人温庭筠全集，读之饶有趣味。温同韦庄开花间派之滥觞，后人常以深美宏约誉之。温以诗、词称美文坛，论其影响，词逾于诗。然温氏之诗，自也有其不凡之处。其《晓行》中       

      鸡声茅店月，       

      人迹板桥霜。       

不着一虚字，全以名词性意象之叠加组合，而晓行景色，如在眼前，实乃真杰作也。此种写法，在历代诗词曲之创作中，虽不乏例，但真正成功的却少之又少。流传至今之佳句，除温氏之联外，尚有陆游之“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，以及马致远之“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”而已。

      陆游八十五岁除夕夜，写了《示儿》绝命诗，一代文豪与世长辞。六十六年后，元师灭宋。其孙、曾孙、玄孙、来孙诸辈，逢厓山之变，有蹈海者，有绝食者，有杜门终身不仕元朝者，此皆不负放翁诗教矣。放翁其诗除慷慨激昂外，亦有深情哀愁之致。唐婉之殇，魂牵一生。       

      除《钗头凤》外，其七十五岁告老还乡，重游沈园，恍若隔世，作《沈园二首》       

      城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。       

      伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。       

      梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。       

      此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

      七十九岁夜梦，思绪万千，赋诗

      城南小陌又逢春，只见梅花不见人。       

      玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

      八十四岁重游沈园，梦耶蝶耶，遂赋一则       

      沈家园里花如锦，半是当年识放翁。       

      也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。

至此，有情有义方为真诗人矣。