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戏台 文 | 士子
“花落黄昏门半掩，明月满空阶砌。”——《荆钗记》
戏台上她又唱起了这支曲，在烟花三月的江南小镇咿咿呀呀一年复一年，唱腔随着年月随着戏台斑驳的印刻渐渐苍老无力，但依稀可辨旧时盛年的风采。
玉莲镇上，有一处荒旧的水榭戏台，周遭竹草因常年无人打理疯狂长起，有的高过戏台角檐，把它隔于人世红尘，仿佛被年岁抛弃。却有一条隐蔽的小路蜿蜒在竹草间，许是走得人多了，便成了路。
今日往镇上赶集的人们又听到了她在唱着《荆钗记》，戏服加身，粉妆黛眉，身姿婀娜，唱腔悠扬，好像掩过了她沧桑的老态，唯有略显雪色的发间插着的一支荆钗在告诉过往的看客，她的歌声里沉淀了她一生的悲喜。然而人们只道是一个失心老妪的日常，他们是习惯了这一出戏的存在的，既不阻止，亦不深究，偶尔向不知此事的人说起，甚至还会替她伤感。
老妪年近八旬，精神失常，无亲无故，在玉莲镇上生活了六十余年。我听祖母说起她的故事，从儿时听到成年，像是走马观花过完了自己的前生。我深陷于她的故事中，像她的身份一样，入戏成画，人生浮华。
这日日暮，我听到祖母的收音机里小生在唱“幸萱堂无祸危，痛兰房受岑寂。捱不过凌逼，身沈在浪涛里”，竟不顾父母家人催喊吃饭的声音跑了出去，心里的声音指使我来到戏台对岸，她果然还在那里，瘫软着坐在雕花梁柱下，嘴唇张张合合，该是还在呢喃着几句戏文，断续不成整句，水袖垂在地上，过往的行人从晨时摩肩到此时稀落，与她无关，她亦与人无关。她早就入了戏，迷失在戏里的光景中。
我轻轻拨开竹草，沿着那条她用毕生悲喜踏出来的小路来到戏台上，我只是坐在她旁边，默默不语，听她呢喃，看着她沾了尘污的水袖出神。但即使如此，她身上的故事也如歌声般进入了我的世界。
她本是民国时一大户人家的闺中至宝，只因一次年节家里请了戏班子唱台，一出《荆钗记》让她神思不属，心心念念要跟着唱戏的小生学唱戏。那年她十五岁，一个懵懂却又知晓一点红尘世事的年纪，每日带着贴身丫鬟央求管家放她从深宅大院里出来，跑到戏班子和小生学上半个时辰的戏曲。小生也是惊呼，她的天赋超出常人，是个戏骨，于是从初时的心软敷衍到后来的细心教导，竟也成绩斐然。她更是愈发热爱唱戏，从家里偷跑出来的时间一日多过一日，所幸家里那时正忙着长兄娶妻之事，故而无暇更多地顾及她。
很快长兄婚期将至，家里仍请了原来的戏班子唱台，因她父亲和长兄都爱极了《荆钗记》，所以还点了这一出。她按捺不住，央了老班主和小生，求他们让她上台扮玉莲。老班主极力反对，小生更是决然拒绝，她是大家闺秀，学戏已是有违世风，更何况登台扮起戏子的角色？她却不以为然，拼命恳求，最终得偿所愿。
长兄大婚之日，看戏前，她偷偷逃开，跑到戏班子台后，对镜临妆，换上水袖婉转。此刻起她是钱玉莲，在镜中对着身后的小生王十朋浅笑。这一笑，惊艳了彼此，破开了他们心间幻灭不明的那层网。
台上戏中，她和小生是第一次公开同台，却是配合得很好，一如多年来的老搭档，此时正是三月，戏台外桃花翩飞，有时飘落台中，有时飘到台前水面，她在戏中竟也是桃花纷飞的美好。她还想着下台后与小生探讨一下戏文，不料世事瞬息万变，等到落下帷幕，她就被两个家丁带走了，一句话也没来得及申辩抑或告别。也许，这一走，就再也不能相见。
被带走后，她困于闺房不得出，外界的消息她也丝毫不能得知，这样辗转难安了几日，她发疯一样大吵大闹，父母终于奈她不得，许她继续学戏。她兴奋太过，连凌乱的装束也来不及整理就跑出府门，在街上一路狂奔，路人的目光落在身上也毫不所知。
还是那处水榭戏台，戏台后是一座有些破旧的院子，戏班子就驻扎在此处。她穿过戏台，径直跑向院子。门开着，并无一丝声响，就像行脚商人在此处借宿了一晚，天亮之后便离开，院子又变得悄无声息。
她四处寻找，大声喊着老班主和小生，随后声音慢慢小了，最后带了哭腔，这一眼就能望穿的院子哪里还有戏班子的影子啊。她失魂落魄地折回戏台，背靠雕花梁柱，无力地坐在地上，低声抽泣呢喃。
此情此景，她十五岁时如是，六十多年后的现在依然如是。
未完待续
本文发表于《预见遇见》实体杂志2015年版第四期，版权所有，未经许可不得转载
