柏拉图说，“那些会讲故事的人将会统治世界。”

来听个故事：

有位秀才，第三次进京赶考，考前做了三个梦，梦见自己在墙上种白菜、下雨天戴着斗笠打伞，还梦见与心爱之人脱光衣服背靠背躺在一起。

秀才不解，便找来算命先生解梦。后者一听，便劝秀才回家，不用考试了，只因：高墙种菜是白费劲，戴个斗笠打伞是多此一举，而跟心爱之人背靠背，则是没戏。

秀才一听，顿时心灰意冷，便回旅店收拾起包袱，准备打道回府。

店老板觉得奇怪，一问之后便乐了。他笃定地告诉秀才：这次准成，高墙种菜正是高中啊，戴个斗笠打伞，则是有备无患，而与心爱之人背靠背，更是说明翻身的机会来了。

这下，秀才顿时信心十足，并全力以赴。果不其然，中了个状元。

你看，这便是故事的魔力，借由只字片语，创造出巨大的能量。

高琳和林宏博夫妇，便是深谙此道。他们用一个个精彩的故事，串联起闪耀夺目的人生，他们都是自己人生故事里的英雄。

如今，夫妻二人珠联璧合，共同写就《故事力》一书，为我们讲述“如何讲好自己的故事人生”。

01  为什么要讲故事？

听过这样一句话：

“世上最难的事，莫过于把自己的想法装进别人脑袋，以及把别人的钱装进自己口袋。”

不过，在高琳夫妇眼里，这绝非难事，只因他们拥有讲不完的故事，以及强大的故事力。

他们说，故事“能帮你把你的想法装到别人的脑袋里，并且让他人埋单。”

为何？

纽约大学社会心理学家乔纳森.海德特说，“人类大脑是故事处理器，而不是逻辑处理器。”

也就是说，我们做抉择，大多靠的是直觉，而非推理。而激发直觉的，恰恰就是故事。

这与我们常常被教导的“用事实说话”、“用结果说话”，正好相悖。

来听听国酒茅台的故事：

1915年，在巴拿马酒会上，中国代表携茅台参展，评奖无望，临时心生一计，装作失手，将酒瓶摔碎在地，顿时酒香四溢，引来不少看客。

中国代表乘机请外宾品尝美酒，不一会儿，茅台酒便传遍了整个会场，人人争着抢购。

回国后，这个故事不胫而走，传遍大江南北，国酒自此无人不知，无人不晓。一个故事，便打响了一个品牌。

正如高琳夫妇所说，“故事比事实更能激发情感，也更有说服力。”

而我们每个人，终其一生，不也是在经营自己的个人品牌吗？

一次答辩或面试，一次工作汇报或产品展示，都是个人品牌的亮相。获得他人的共鸣与信服，便是个人品牌增值。

再来听一个我自己的故事：

高中时代，数学老师给全班同学出过一道难题：你和朋友赛马，谁慢谁赢，你如何赢得比赛？

同学们百思不得其解，只知谁快谁赢，却不知如何做到谁慢谁赢。

老师的答案却出奇的简单：和朋友交换马匹比赛，谁快，谁赢。

老师之所以讲这个故事，是为了道出解数学题的“万金油”：化未知为已知，用已知换未知。

那些年，老师讲过无数金语良言，我早已抛之脑后，唯有这个故事，一直刻在我脑子里，深深影响着我。

正如高琳夫妇所说，“没人喜欢赤裸裸的事实，即使它是真实的。比起赤裸裸的事实，人们更愿意接受故事。”不仅如此，“故事比事实更能让人记住。”

用故事为事实与结果发声，让所思所想攀着故事的绳索，抵达听者内心深处，刻下深深的印记，换回共鸣与信服，精彩的人生故事由此写就。

恰如亚里士多德所说，“我们无法通过智力去影响别人，情感却能做到这一点。”

02  如何讲好故事？

你可能不以为然：“我也讲故事啊，可并没什么效果。”

高琳夫妇说：“故事之所以比事实更有魅力，其中一个最主要的原因就是故事能够创造想象。”

那么，想象从哪儿来呢？

从画面感中来。

来听雨果讲冉.阿让的故事：

很难遇见一个比他衣衫更褴褛的行人了。

此人中等个头儿，身材粗壮，正当壮年，看样子年纪在四十六岁至四十八岁之间。头戴一顶皮檐鸭舌帽，遮去他那流汗的、因风吹日晒而黝黑的半张脸。

他身穿黄色粗布衫，领口搭了一个小银锚扣，露出毛茸茸的胸膛，领带皱巴巴的像根绳子；蓝色棉布裤已经很旧，一个膝头被磨白了，另一个膝头被磨出了窟窿；外罩灰色外套也十分破旧，一个袖肘上用粗线补了一块绿呢布；

背上背着一个崭新的军用袋，装得满满的，袋口紧紧扎住；他手里拿着一根多节的粗棍，脚下没有袜子，直接穿一双打了铁掌的鞋；他的头发短短的，胡须长得很长。

破烂不堪一身，再加上汗水、热气、风尘仆仆，给他增添了一种说不出来的肮脏。

这是冉.阿让第一次出场，读到这儿，我不禁泪流满面，眼前浮现出一个黑黑的中年壮汉，衣衫褴褛，那一脸的沧桑，以及满眼的悲戚，诉说着他那不为人知的故事。

我不由得伸长了脖子，正襟危坐，屏气凝神，热切地渴望着走进他的世界，参与他的过往，只因那极具画面感的故事，我便沉浸其中，无法自拔。

这便是好故事的魔力，呈现清晰明了的画面感。

画面感又从何而来呢？

毕加索说，“绘画是一个盲人的职业。他画的并不是他看到的，而是他感受到的，是他告诉自己看到了什么。”

讲故事也是如此，讲的不是看到了什么，而是感受到了什么，画面感由此而来。

如何感受呢？

从细节处感受！

《写出我心》的作者娜塔莉曾说，“要相信细节的力量。”

你看雨果对冉.阿让的细节描写，从头到脚，事无巨细，只字未提其身份，却早已在读者脑子里刻下了一个愁苦、悲戚的形象。

当然，细节不等于冗余拖沓，谁都不愿听那如小脚老太太的裹脚布般的故事，又臭又长。

保证故事言简意赅，极有必要，就像娜塔莉所说的，“摇身一变为日本武士”，砍掉所有不相关的描述，一个字都不要放过。

03  讲不出故事，怎么办？

你可能还是犯难：生活平淡如水，如流水账般，压根儿无故事可讲。

高琳夫妇说，“就像贫瘠的土地上无法长出茂盛的庄稼一样，讲好故事需要丰富的生活阅历和积累。除此以外，你还需要很多很多的爱。”

故事高手杨本芬老太太，便深谙此道。

她笔下的人生三部曲——《秋园》、《浮木》、《我本芬芳》，写尽了父母、家人和自己的故事。

有父母如浮木般苦苦挣扎的故事，有平凡如草芥的家人和自己拼命求生的故事，读来深感生命的厚重、命运的无常以及温情的可贵。

而这些故事，皆源于丰富的生活阅历和积累。

其中有一个故事，让我潸然泪下：

那是在1984年，因工作，杨老太太与丈夫在北京短住。住所附近，住着来自全国各地的等待安装假肢的残疾人。

其中，有一对父子，父亲没了双臂，儿子没了双腿。他们都是煤矿工人，遭遇瓦斯爆炸，所幸捡回条命。

他们无人照顾，房间乱七八糟，穿得邋里邋遢，胡子拉碴。

杨老太太不忍，便每天帮他们买饭菜，打热水，让他们洗脸、刮胡子，还隔三差五帮他们洗衣服，整理房间。

故事的尾声，杨老太太说，“他们看着我，两个大男人热泪盈眶。人世不易，就有这么苦的人。”

一个小小的故事，却深深震撼着我，胸口像被重物撞击一般。

只因那故事里的爱，杨老太太对父子俩的大爱，父子俩对生命的热爱，直抵人心，唤起了内心最深处的力量。

泰戈尔说，“爱是亘古长明的灯塔，它定晴望着风暴却兀不为动，爱就是充实了的生命，正如盛满了酒的酒杯。”

爱，是故事的主基调，也是人生的主旋律。

对世间万物的爱，对万千人群的爱，交织起别样的人生。那里，好故事源源不断。

正如高琳夫妇所说，“故事，其实就是你的人生。只要你活着，就有故事。”

04   写在最后

莎士比亚说，“人生就是一场多幕剧。”

我们每个人都是自己的主角，每天都在演绎着不同的桥段。

桥段精彩与否，关键在于我们是否热爱生活，是否用心体会过生活，又是否乐于分享生活。

当都做到了，我们便成为了自己人生故事里的英雄。

愿你我皆能成为自己人生故事里的英雄。