什么是唐诗里的黏连？失粘的诗还是格律诗吗？
前言
有朋友问什么是诗词里的粘连？失粘是什么意思？
老街以前也写过有关黏连的文章，不过看到的人不太多，另外这个问题似乎也太简单了不值得大书特说。但是对于不熟悉格律诗的人，这个黏连搞不清楚，确实会对于格律诗的规则搞得稀里糊涂。
一、只有格律诗才讲究黏连
首先词不存在黏连这一说法，古体诗也不存在黏连的问题。关于黏连的规则，仅仅出现在格律诗中，所以”什么是诗词里的粘连“这个问法明显不明白诗词的区别。
词就不说了。我们说的旧体诗有古体诗和近体诗两种，古体诗不需要遵守格律，近体诗的黏连也不是格律诗诞生的时候就有的，而是在格律诗发展过程中被诗人发现而沿用下来。
二、什么是黏连与失黏？
黏连是格律诗的四个基本规则之一，简单来说，就是格律诗双数句的第2个字要和单数句的第2个字平仄一致。
1、绝句的黏连与失黏
黏连的绝句。下面这首王之涣的《凉州词》，第二句的第2字片和第三句的第2字笛，都是仄声。这就是黏连。
黄河远上白云间，
一【片】孤城万仞山。
羌【笛】何须怨杨柳，
春风不度玉门关。注：笛，是入声字。
格律诗双数句的第二个字要和单数句的第二个字平仄如果不一致，就是失黏。严格来说失黏的诗就不是标准的格律诗。不过在初、盛唐时有不少格律诗存在失黏的现象，在我们常见的《唐诗三百首》里就有这样的诗。
失黏的绝句。王维《渭城曲 / 送元二使安西》中，舍、君，平仄不一致，就是失黏
渭城朝雨浥轻尘，
客【舍】青青柳色新。
劝【君】更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
2、五律、七律的黏连与失黏
黏连的五律。再看一首五律，李白《送友人》第二句的【水】和第三句的【地】都是仄声；第四句的｛蓬｝和第五句的｛云｝都是平声；第六句的【日】和第七句的【手】都是仄声。
注：这首《送友人》是著名的偷春体诗（第一联对仗、第二联不对仗）。
青山横北郭，
白【水】绕东城。
此【地】一为别，
孤｛蓬｝万里征。
浮｛云｝游子意，
落【日】故人情。
挥【手】自兹去，
萧萧班马鸣。
失黏的七律。李白的《登金陵凤凰台》是一首注明的失黏七律，可以看出三处应该黏连的地方，有两处失黏。
凤凰台上凤凰游，
凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，
晋｛代｝衣冠成古丘。
三｛山｝半落青天外，
二【水】中分白鹭洲。
总【为】浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
第2句与第3句失黏：【去】、【宫】，一仄一平，失黏；第4句与第5句失黏：｛代｝、｛山｝，一仄一平，失黏。但是第6句和第7句黏连无误：【水】、【为】都是仄声。
这种过渡时期的格律诗是一种特殊的现象，初唐时的格律诗失黏的特别多，盛唐以后就少多了。初唐时的格律诗是继承了齐梁时期的永明体，永明体诗的平仄和对仗已经非常成熟了，但是黏连还没有成为那个时期的格律诗准则。
三、南北朝就有黏连的格律诗了
黏连是格律诗的四要素之一：平仄、押韵、对仗、黏连，其中平仄、押韵、对仗在齐梁时期已经比较成熟了。据统计齐梁到隋朝之前，诗人们作格律诗的比例远远大于唐朝诗人作格律诗的比例。只不过，失黏的格律诗太多了。
失黏的五律 庾信五律《咏画屏风诗 九》
徘徊出桂苑，
徙【倚】就花林。
下【桥】先劝酒，
跂｛石｝始调琴。
蒲｛低｝犹抱节，
竹【短】未空心。
绝【爱】猿声近，
唯怜花径深。
这首诗通篇都是律句，而且中间二联对仗。但是第2句的”倚“和第3句的”桥“失黏，第4句的“石”和第五句的“低”失黏。造成了前三联都是”平平平仄仄“对”仄仄仄平平“的句式雷同。不过第6句的“短”和第7句的“爱”却黏连无误。
黏连无误的五律 庾信五律《蒲州刺史中山公许乞酒一车未送诗》
细柳望蒲台，
长【河】始一回。
秋【桑】几过落，
春｛蚁｝未曾开。
萤｛角｝非难驭，
搥【轮】稍可催。
只【言】千日饮，
旧逐中山来。
比庾信(513年-581年)同时期的阴铿(约511年-约563年)还有一首标准的排律流传下来，同样是黏连无误的格律诗。
新宫实壮哉，云里望楼台。
迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。
重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。
砌石披新锦，梁花画早梅。
欲知安乐盛，歌管杂尘埃。《新成安乐宫》
可以看出，在南北朝就已经有少数黏连无误的格律诗，但是失黏的格律诗更多。说明这个时期的诗人并没有黏连的概念，只是偶合而已。那么黏连是什么时候出现的呢？
四、初唐时黏连的出现
在初唐时有一个叫做元兢的上官体诗人，他有一本《诗脑髓》因为东渡日本，幸运地流传了下来。在空海和尚的《文镜秘府论》中，也屡次提到过这个“元氏”。
元兢书中提到了“换头”，关于换头还分了双换头与单换头（第二字换头）：
“此篇第一句头两字平，次句头两字去上入，次句头两字去上入，次句头两字平，次句头两字又平，次句头两字去上入，次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以 终篇，名为双换头，是最善也。
.............以上双换头............以下单换头
若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入，次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。
这一段文字看着有点烧脑，双换头是指两句的前两个字平仄一样，“单换头”是指两句的前面第2字平仄相同，第一个字无所谓。单换头就是格律诗的黏连。
书中引用了元兢自己的一首五言律诗，老街味道解释一下：
飘摇宕渠域，
【旷望】蜀门隈，
【水共】三巴远，
｛山随｝八阵开。
｛桥形｝疑汉接，
【石势】似烟回。
【欲下】他乡泪，
猿声几处催。
【旷望】、【水共】同仄声（去上入）；｛山随｝、｛桥形｝同平声；【石势】、【欲下】同仄声。 这种黏连和前面举例的都不同，上一联对句前面两个字和下一联出句前两字平仄相同，这种黏连是“双换头”，我们常见的黏连多是“单换头”。
五、不合律的律诗
我们在唐诗三百首里可以看到很多格律诗失黏，例如韦应物《滁州西涧》、李白《登金陵凤凰台》、王维《渭城曲 / 送元二使安西》等。
严格来说，失黏的诗不是标准“律诗”。不过作为过渡时期的格律诗，诗人们并不太在意。除了失黏以外，还有失对的格律时，例如李白的《夜泊牛渚怀古》、孟浩然的《洛中送奚三还扬州》虽然黏连，但是通篇都不对仗：
水国无边际，舟行共使风。羡君从此去，朝夕见乡中。
予亦离家久，南归恨不同。音书若有问，江上会相逢。
又如崔颢的《黄鹤楼》不但不对仗，而且是一半古体一半近体的诗，甚至被严羽称为“唐朝七律第一”：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
结束语
就在元兢的时期，武则天开始掌权，不久就把上官体的代表诗人上官仪下狱处死。唐朝在不久以后开始以诗赋取士，元兢所说的“单换头”被应用到了科举考试中，试帖诗中的失黏成为大忌。我们能看到的试帖诗都是黏连无误的格律诗。
贞元十六年（公元800年），白居易在省试试帖诗《玉水记方流诗》：
良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。
又如钱起《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。
这些诗都是黏连无误的五言排律，因为科举考试的严格要求，诗人们不得不对于遵守黏连的规定。科举诗赋取士以后，初唐和盛唐时那些不严格的“格律诗”相对就少多了。
不过，就像前面说的，唐朝的诗人很喜欢写古体诗，有时避免不了在古体诗中使用“律句”，也有很多诗人有意在古体诗中避免使用律诗的句式。当然，古体诗根本不需要考虑黏连的问题。
@老街味道
