诗词创作必须搞懂入声字，古入声字没有消失，派入了新韵四声中
这个问题以前也回答过：古韵入声相当于新韵什么声？
前言
古韵，是指隋朝切韵，唐朝唐韵，宋朝广韵、集韵、平水韵为代表的的韵书。
今天我们所说的古韵，一般是指106韵部的《平水韵》。
新韵，最早的新韵，在民国时期就有了。但是我们说的新韵，是指诗词协会推荐的中华新韵或中华通韵为代表的韵书，新韵基本等同于普通话押韵。
一、古韵的入声
《平水韵》继承了隋唐的《切韵》《唐韵》的押韵方式，但是古韵的四声，早在南朝齐永明时期就有了。
永明体诗人沈约、王融等人研究的规则确定，四声分为平、上、入、去，例如妈、马、骂就是平、上、去三声。这三声，相当于新韵的一声二声、三声、四声。
但是入声字，在新韵中已经没有了。例如：石、集、叔、法、阔这些古代的入声字，在新韵中已经分别归入了新韵的四声：一、二、三、四声。
我们熟悉的岳飞《满江红·怒发冲冠》、苏轼《念奴娇·赤壁》、李白的《秦楼月》，都是押入声韵的词，因为和新韵不同，所以今天读起来有点怪怪的。
例如李白的《秦楼月》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色,灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
唐诗中，杜甫的《 自京赴奉先咏怀五百字》也是押入声韵的名篇：
杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
入声字的特点是，短促而激烈。今天读起来，可以用短促的去声来发音。
二、宋词中 入声与上声去声混押的现象
古韵四声之间，押韵是有些要求的。近体诗只能押平声韵，不可换韵。作古体诗的时候，假如不换韵的话，四声之间也是不可以混押的。有极少数的诗，上声和去声有混押现象。
无论填词和作诗，假如不换韵的话，入声与其他三声是不可以混押的。
在元朝，入声渐渐消失，出现了入声混押的现象。其实在南宋，就已经有了入声字与上声、去声混押的现象。例如辛弃疾的《贺新郎》：
柳暗清波路。送春归、猛风暴雨，一番新【绿】。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。
绿，是入声字，一般情况下，是不可以和雨、去、语、句这些上去声混押的。
这并不是孤例 ，例如韩玉的《贺新郎·绰约人如玉》也是如此：
绰约人如【玉】。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江【曲】。春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取。和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语。
【玉】、【曲】也是入声字。王国维说这种词，开了元曲押韵的先河。
但是我们学习填词的时候，尽量不要学习这种例外情况。
三、入派三声
入派三声，即入声派进其他三声。
进入元朝以后，古韵中的入声渐渐消失，被分入了其他三声：平、上、去。就如同上面两首宋词中，绿、玉从入声， 变成了去声；曲，从入声变成了上声。
其中平声在新韵中又被分成阳平和阴平，即今天的二声和一声。因此，我们在新韵的四声中，都可以见到古韵中的入声字。
例如这些入声字：叔，成了阴平（一声）；熟，成了阳平（二声）；法，成了三声（上声）；烈，成了四声（去声）。
柳宗元这首著名的《江雪》，就是一首押入声韵的五绝：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
绝，是入声字，变成了阳平（平声）；灭，是入声字，变成了四声（去声）；雪，是入声字，变成了三声（上声）
结束语
我们今天依然可以很顺畅地朗诵大部分唐诗宋词，是因为古韵四声与新韵四声没有变化的字非常多。
另外，一代代读书人与科举制度的坚持，我们读到的隋唐到民国的旧体诗，基本还是依照古韵来押韵。
即使从元朝起，古韵四声就已经和生活语音不同，但是读书人作诗填词，依然尊重和继承了我们的传统。
今天，诗词学会开始推广新韵作诗，但是诗人们依然有选择的自由，毕竟诗词创作已经没有科举考试的作用了。想怎么押韵，就怎么押韵。
@老街味道
