《流浪地球》算科幻史上的一鸣惊人么？

中国一直想成为科技强国，勇敢拍出了科幻片，也是有一定底气的，成果也像模像样。

然而比起上个世纪的《超时空接触》、《2001太空漫游》，比起前几年的《星际穿越》和《降临》，在科幻界要立足，还是有一段距离。

对科技内涵的想象与诠释方面，诺兰拍《星际穿越》的时候请了科学家基普索恩做科学顾问，这位科学家感慨道，这群科幻片制作不比他们了解得少……那《流浪地球》的科学顾问是谁呢？刘慈欣么？

bug很多，安装发动机火石卡住了，就靠一个人在那儿对那样的庞然大物拳打脚踢？最后的启动配合全是手动操作，天降洪荒之力推推拉拉？中国式抗争，习惯了无武器的肉搏。

为了表现群体智慧，剧情少不了拖泥带水和冗余的细节。细节过分了，便没了干净利索。科学之路，需要继续努力，毕竟核心操作系统，所谓硬核的操作语言，还得用英文。

再说文化内核。太阳都快燃烧完了，还指望春节联欢晚会、新闻联播、红色文化、80后校服、应试教育的希望造句称霸世界文化丛林么？这把春秋孔孟、老庄哲学、魏晋文学、建安风骨、唐诗宋词、明清小说、元曲至于何地呢……几十亿年后的中国文化，应将传统视为瑰宝珍藏进博物馆，再加上突破我们想象力的与时俱进的人文盛宴作展馆，璀璨夺目，琳琅满目。

中途的那句台词“那时的人们都在追求一种叫钱的东西，没有想过太阳”，朴素而直白，像说给观众听的。朴素得最奢侈的一句真话。

作为生命的延续，在生老病死的自然规律里，亲情是人类及所有有情生物的珍贵品质。这是生命哲学里绕不开的主题。西方世界的亲情是内敛而沉默的，互相尊重的，独立的；东方中国的亲情是拉扯的，复杂的，吵闹的，矛盾的，也更趋近于真实的人性。这次打破了大团圆童话，创造了以个人牺牲拯救人类命运的神话。亲情的表达是动人的。汤显祖说，“智极成圣，情极成佛”，佛比圣高明的。

另一件值得开心的事情是，这的确是属于中国人的原创。除了AI莫斯的叛变情节和《2001太空漫游》里的HAL9000有些雷同，全片的情节富极创意。

在西方国家，出现过三次科幻热潮。

20世纪60年代，通过有限的科技解释充满内涵的哲学思想，从尼采的《查拉图斯特拉如是说》到康德的《纯粹理性批判》再到萨特的存在主义，耐人寻思，几百年都在解答而答不出。那时的美国人，正在追求消费、物质以及欲望。

20世纪90年代，一批依托精湛技术而特效制作完美的科幻片横空出世，《黑客帝国》1、2、3，《超时空接触》、《楚门的世界》、《终结者》等等，视觉盛宴与精神熏习同享。那是科幻片的茁壮成长期，并达到高潮。

进入21世纪，科幻小说、科幻片已成为茶余饭后的年轻人的谈资，如王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，每年的大屏幕主题之一，好莱坞定期产业化炮制。偶尔会在汪洋片海里诞生一两颗海上明珠，保持着稳定的上世纪水平发挥。

这个时候，中国终于有了一部拿得出手进入国际视野的科幻片，并表达了群体智慧的理念，比起美国式科幻的一家独大，更表达出人类学家费孝通的生前真言：“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同。”

这个大同精神，打满分。

中国人能拍科幻了，中国人还处在消费主义、物质至上时代。希望我们多看看其他族群的历史，尽量有一个少走弯路的未来。