被丧尸丑哭？这才是《釜山行》的正确打开方式

《釜山行》

今天小巴要给大家介绍的，是我们电影节集训营的第三位讲师：摄影课程讲师——李炯德。

李炯德，著名摄影师，《釜山行》的摄影导演，主要作品：《釜山行》、《公司职员》、《寻找金钟旭》、《那年夏天》、《阳光姐妹淘》、《恩娇》、《下女》等。

说到《釜山行》，大家肯定不会忘记一张张亚洲丧尸的脸，看惯了《行尸走肉》的小巴，第一次看到和自己同出一源的丧尸，真心吓到不敢出门。

不过所谓外行看热闹，内行看门道，我们作为即将站在金马奖最佳导演领奖台的等候选人的接班人的。。。咳咳，反正我们不能只被丧尸丑哭，还要看看这惊悚感究竟是如何拍出来的。

简单介绍一下，电影《釜山行》是以1.85的宽高比进行拍摄的，它是一部圆润的视觉盛宴，以灵巧的相机移动和精炼镜头进行无缝结合。从物理上来说，它运用了密闭的设置，使得浴室和行李架都成为了不能运用的场景，摄影从基调上在恐怖与滑稽之间找到了很好的平衡点。

为了烘托灾难的危机感，电影拍摄中运用了很多技巧的。

影片开头变异复活的鹿

影片开头被车撞死的鹿变异复活，通过远景横摇，一种瘆人的惊悚感就带出来了。

长镜头刻画人物心理

长焦镜头用来表现人物的表情，集中刻画人物心理，令观众代入感增强。

广角镜头展示丧尸

用广角镜头去展示生猛异常的丧尸或将丧尸埋于景深内，这种克制的处理手法也让观众时刻处于不安的状态下。

是不是终于找到了《釜山行》的正确打开方式~导演延相昊曾说过，“我不晓得能不能说我的电影有风格——如果真有的话，我的风格就是保持简单，避免太多剪切。”导演认为大部分动作惊悚片过于依赖大量的剪切。他赞扬摄影指导李炯德帮他把个人镜头控制到最低范围，减少了剪切，避免了使《釜山行》流于一般惊悚片的俗套。

摄影师，也可以叫银幕造型师，可以说是除导演外的第二大灵魂人物，对于电影的最后呈现效果，有直接的把控力。跟着这样一位著名的摄影师学习拍摄技巧，相信你一定会有收获的。

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