谈谈说唱音乐

现在许多歌手向着说唱的方向发展，但什么是说唱音乐呢，它的特点是什么呢？我们就来说说它的特点。

说唱音乐大致具有以下特点：

1)  叙述性。为了能将曲折复杂的故事情节叙述清楚，说唱 音乐以叙述性曲调为主。它主要采用半说半唱、似说似唱、唱中有说、说中有唱的曲调讲唱故事。同时，它的许多曲调又兼 具叙事和抒情的弹性功能：速度较慢、曲调装饰较多时，适于 表现抒情的、委婉的性格或悲哀的情绪；速度中等、曲调简洁适于表现平静的心情和客观叙述故事的发展；速度很快、曲调起伏跌宕时，适于表现欢快的、激动的或愤怒的情绪等等。

由于这个特点，说唱音乐在叙述性与抒情性的转换中既方便又协调。

2) 叙事和代言相结合的表现方法。说唱音乐采用一人多角 的表演方式。在讲唱故事的过程中，既使用第三人称的叙事体，

也使用第一人称的故事人物的代言体。叙事时从客观的角度讲述故事情节的发展，代言时则模拟故事中人物的口吻、表情、姿态、性格，将人物的音容笑貌准确地表现出来。这种模拟不能像

戏曲表演那样依靠演员的性别、音色、化妆和道具，而是靠一两个说唱演员的表情、语气和有限的姿态、动作，就要表现出男女老少各色人物的音容笑貌，因此说唱演员对人物的表演更要强调

神似。从这一点上来说，说唱演员的表演难度更大。说唱演员不能充分进入某个特定的人物角色，而是时进时出，时而是不同角色的模拟，时而又要加入客观的叙述和评价。

评弹艺人曾将这种

表现方法与戏曲表演进行了比较，说：“演戏是现身中的说法，评 弹是说法中的现身。”由于这样的表演性质，说唱音乐就要对曲 调进行选择，既要便于讲清故事，又能用画龙点睛的手法来刻画。

人物的鲜明形象。

3) 音乐与语言的密切结合。 说唱艺术本身就是语言的艺 术。说唱脚本首先以声调、语调、遣词造句等形式来刻画人物的形象，在这个基础之上，再用音乐来突出和夸张语言的表现。 音乐与语言的密切结合主要体现在三点：声调、节奏和音色。 汉族传统声乐艺术，在腔词关系的处理方面积累了丰富的经验，

诸如：依字行腔，字正腔圆；腔随字转，字领腔行；以字行腔，寻声达意；等等。 同时，在腔词不能相协时，又有“换腔就 字”、“换字就腔”等一套补救办法。说唱音乐继承了传统声乐艺术的这一成就。在语言的节奏方面，汉语本来就具有优势。我国 语言学家申小龙曾说：“汉语是一种单音节占优势的语言，在复音 化趋势的要求下，语词的‘块然’状与可拼合性自然就为分合收缩提供了可能。

于是单复相合，短长相配，于整齐中含铿锵，于参差中合自然，文辞便‘掷地可作金石声’了。”（《汉语的人文 性与中国文化语言学》，申小龙，《读书》1987年第8期）汉语

语言节奏的多样性为音乐提供了广阔的空间，同时，说唱音乐又进一步丰富了语言的节奏。 说唱音乐唱词使用的韵脚，也与说唱 的内容和情绪构成了一定的对应关系，艺人们利用唱词韵脚的的宽与窄、洪亮与深幽、明快与沉郁的不同音色，进一步烘托演唱内 容的气氛。

第一、说唱音乐通常具有以下特点：唱腔旋律与语言紧密结合，音乐富有地方色彩，伴奏乐器简便、演员乐器不离手，叙事与代言相结合等。

第二、说唱的唱腔结构一般分为板式变化体、曲牌联套体、单曲体和主插体四种类型。板式变化体以上下句结构为基础，采用板式（即节奏、节拍）变化所的手段来组织唱腔结构。在骨干音、落音基本不变的基础上，不仅旋律因场合、情绪、唱词不同、而产生各种变化

同时在节奏节拍上亦有散板、4/4、3/4、2/4、1/4等形式的变化。这种曲体结构虽然最初是以意种曲调为基础发展起来的 ，但它具有对比鲜明而丰富的节奏、板眼、速度和腔调的变化，能够表现比较复杂、曲折的故事情节和情感变化。曲牌联套体由多种不同的唱腔组成。根据作品内容、情节的需要，选择、不同的曲牌联缀演唱。在众多的曲调中，往往有种或数种主导曲调，作为这个曲种的主调，用在唱段的头、尾，中间联缀若干其它曲牌。这些曲牌大部份原式各地的民歌小曲，吸收到说唱音乐中后，被赋予说唱化的风格成为曲种中的专用曲牌。各个曲牌除曲调不同之外，在节奏、速度、结构、感情风格上也各有差异。在曲牌的联缀演唱中，每个牌字不仅可只唱一遍，亦可填入多段唱词，唱两三遍甚至十几遍。随着每段唱词字音的变化，同一曲牌的曲调会稍有不同。每个牌子往往有固定的过门。单曲体的唱段由一个基本曲调无限变化反复构成。这些曲调多来源于民歌小曲

并且在民歌的基础上还得到更多更好好的发展。这种结构因唱腔单调、变化不大而只适于演唱写景、抒情的短句插体是板式变化体的基础上，加用其它腔调。例如京韵大鼓中加进京剧的西皮、二黄腔，梅花大鼓中加进单弦曲牌，苏州弹词中加进苏南民歌小曲和昆曲曲牌，形成主曲插曲体的唱腔结构。由于插曲的选用都是从唱段内容需要出发

因而增强了音乐的再现力。

第三．音乐形式具有简明朴实、平易近人、生动灵活的特点。民歌的音乐形式短小精干，大多以乐段为基本结构单位，单乐段反复而构成份节歌的结构形式在民歌中占有很大的比例、民歌的音乐材料和表现手法都很经济、洗炼。民歌的音调大多具有浓郁的乡土气息、和敌法色彩，它与方言语音结合紧密，音乐表现很生活化，形式灵活、生动，没有固定的格律．善于变化．对各种不同的内容、唱词、演唱场合与条件有很强的适应能力。

华语说唱

第一代:"我迎着风向前"

代表人物:软硬天师、猪头皮

中国说唱第一代整整占据了20世纪90年代的10年。第一代虽然有些寂寞，孤军奋战的结果也只是为2000年新人类聚集的第二代说唱扫平了路障。但作为一个不断开放年代里记录民间生存形式的说唱乐手，他们所承受的与一个革命者所承受的压力一样。带着满腔的忧郁与愤怒。正如崔健唱道:"我迎着风向前……"

第二代:"我嬉皮我存在"

代表人物:哈狗帮、李小龙、LMF

第二代说唱区别第一代的是它独特的现代文化观，这里反判与愤怒被解构成嬉皮主义，对社会的直觉已由"不是我不明白，这世界变化快"转为"情况怎么复杂了，现实又怎么残酷了"。如果说之前的说唱乐仅仅是一种音乐的手段，那么今天，它更以一场新文化运动的代言人而自居，它包涵了你今天能感受到的一切新鲜玩意，它是一种新生的力量，这种力量不仅仅局限于音乐与节奏。词是说唱的灵魂，你跟着它唠叨，就仿佛宣读一份洗新革面的宣言。