小说不小

来到简书，好歹也写了110万字，但在其中，除去似是而非的古现代诗词，剩下的就是带有自己一些认知偏见的观点文和杂文，这么多的文字中，却唯独没有一篇真正意义上的小说，一直尝试突破的各种小说素材，它们却一直都像西安地下残肢断臂的陶人兵俑，尸横遍野，支离破碎横躺竖卧在我的文库里，历经尝试，文思枯竭，不得不中道崩殂，戛然而止。这便是小说的行难之处。

为了结束这种功败垂成的尴尬局面，我先后在头条、抖音和简书里专门建立了关于写作的收藏专栏，方便随时学习，准备再次攀岩。

今天，我对“鲁迅文学奖”获得者李浩关于写作小说创作的心法感到新奇，

比如，关于创作秘笈，关于写作的的灵感来源问题。“鲁迅文学奖“获得者，当代作家李浩告诉我们：关于小说的创作，他提出了“小说的三重锚定”的一说。

第一个是故事的锚定，我想讲一个什么样的故事。

第二个是主题的锚定。

第三个是高潮的锚定。

有了这三个锚定，一般来说小说就成了，基本保证了它的思想面目和文学面目。

至此，我这才知道，原来不光是我从业的建筑或是装饰，原来小说并不是一个人在思想与情感这两条河流里，信马由缰，随意漂流，也需要谋篇布局和设计。

对于小说的困惑，我一直都在不断思考这个问题。是阅读量不够？自己自认为读过的书不少。但再重新回忆几位文章大家的形象，鲁迅、胡适、林语堂和李敖。可以说都是思想大家，文章圣手。我阅读他们，一直都是关注倾向于他们的思想，但他们写过小说，我却始终没有完整地读过一部。小说，需要形象思维，格物取象，故事推进，文化表达，而自己的思想，却一直都在思想这块虚空的枯井里徘徊打转。

创作过程中，如何让思考成为故事，是最费周折的，也是最能体现作家的设计能力的，需要作家的耐心和反复掂量。