《写作这回事》：大师的写作之道，都是越简单越好
这个礼拜阅读的是美国著名恐怖小说大师斯蒂芬金撰写的《写作这回事》，也叫《论写作》。
斯蒂芬金算是写作的天才，10岁试笔，到53岁时已是发表35部畅销书的优秀作家。
越是高级的东西，越简单；越是高级的作家，对写作的要求，也越简单。斯蒂芬是这样做的，在书中教导新入门的作家时，也是这样说的。
下面我们开始讲解斯蒂芬的书，并摘选出一些能被我们所用的语句。
序言
多数作家的序言都是枯燥的，尤其是国内作家的序言，又臭又长，实在让人讨厌。但斯蒂芬金的序言，短小、精练、有趣。
在序言中也提出：我们是作家，我们从来不问彼此写作的灵感从何而来，我们知道自己不知道。
我想，书越薄，废话就越少。
“略掉不必要的词句”。在这本书里，我将尽力做到这一条。（我看完后证明，他做到了）
连序言，都是这么吸引人。
正文
第一部分是斯蒂芬的个人简历，他试图告诉大家一个作家是如何成长的。一个作家如何在生活中去发现故事，寻求灵感。作家的工作并不是找到可写的故事，而是在这些故事出现时，能够认出它们来。
同样用自己连续被退，即将溢出的稿件告诉作家，退稿是常事，应该如何应付。你会发现，再优秀的作家，都是从退稿开始的。可以从斯蒂芬的写作成长中，品味到写稿的抓狂、痴迷、修改的烦琐、灵感缺乏时的困顿，无论是哪种姿态，都是新作家需要面对的事情。
论写作
1、写作时，把常用的家伙放在上面，其中最常用的（写作基本素材）是词汇。关于词汇，最糟糕的做法之一是粉饰词汇。要有话直说，用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。决不用“酬劳”代替“小费”。做到准确描述（总的来，要真实，什么样的人物，用什么样的词和语气，同时尽量讲大家都能看得懂的词）
因为人们按照共同认可的规则把这些词组织在一起，进行交流。
2、动词以主动形式出现时，句子的主语在做某件事。而动词以被动形式出现时，句子的主语被施加了某种动作。主语只是任由事件发生。你应该尽量避免使用被动语态。
3、副词不是你的朋友。
例：他用力地关上门。这里用副词人们无法感知他的力度，概念。应该告诉读者，他将如何关门！
所以，尽量避免副词。
4、界定对话最好的方式是“某某说”。比如“他说”“比尔说”
千万不要用：金克尔咬牙道。莎娜喘息道。比尔怒斥。
5、恐惧是多数坏作品的根源所在，人如果纯粹为了个人愉悦而写作，也许不会那么恐惧，作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。
6、容易读的书里面有许多短小段落——对话段落可能只有一两个词，还有许多留白。
7、理想的说明段落应该以概括性句子起头，接下来的句子解释或者详述第一句的内容。
8、段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写小说时，最好不发过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。
9、小说在在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造让读者开心的好故事.....尽量让读者忘记他/她是在读故事。这个一句话段落更你是口语而不是叙述文字。
10、写作是一种引诱。
11、你如果想要成为作家，必须首先得做到的两件事：多读，多写。
12、好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
13、你除非曾被好作品震到，否则决不可能希望自己的作品也有如此力量，将读者震住。
14、我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时
15、阅读真正的意义在于，它能够让写作变得更容易上手。
16、写作时：要甘心关上外界的门
17、你坚持的时间越长，写作对你而言就越容易。不要等待缪斯从天而降。
18、题材：从你喜欢读的题材开始写起。
19、喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作，人们喜欢读关于工作的描写。
20、读者同样享受主人公使尽浑身解数从这种困境中挣脱出来的过程。
21、真实的生活多半是未经构思的。故事几乎都是自发的。作家的职责就是为它们提供发展的空间。
22、何必担心结局呢？控制欲何必那么强？或迟或早。每个故事总会走到结局，管它结在哪儿呢。
23、你开始描写之前，首先需要想象出你希望读者感受的场景。在我看来，好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这些细节足以代表其他一切。但场景不是最重要的——故事才是，永远都是。
24、我绝对不能仅仅因为这段写得好就把它留下来。（删减时，删除无用的东西）
25、反复练习，提醒自己，你的工作就是把你看到的写下来，然后继续讲故事。
26、对话赋予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键。
27、你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。好的对话会表现出一个角色聪明还是愚笨。
28、你如果了解你创造的人物，就会知道该用什么词，从而让我们了解这个讲话的人。
29、留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。
30、确保这些虚构的人物的行为举止符合故事的要求，且根据我们对他们的了解，确保其行为合乎常理。
31、写出来的东西如果中用，很好。它如果不中用，你拿掉它，即使喜欢也照删不误。
32、在写第一稿时，你的工作就是认清你的书说的是什么。写第二稿时，任务是让这“言之有物”的“物”更明确。然后重点突出，故事更紧凑。
33、从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。好小说总是从故事开始，发展出主题；从主题发展而来的好故事很少。
34、我希望你至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。
35、一稿时，如果写得快些，就可以保持住起初的热情。第一稿即纯故事篇，应该是你在没有别人帮助（或干预）下独立完成的。（不要急于采纳别人的意义、听取别人的想法）
36、让书稿休息三个月后，再拿出来重新读。检查语病。
37、小说应该以其自有节奏展开。
38、稿件字数公式：第二稿=第一稿X90%。你如果不能做到拿掉90%后仍保住故事的基本内容和气氛，那你努力得还不够。
39、关于故事背景：人人都有过去；其中大半都很无趣。留住有越的部分。
40、工作压力越大——从仅是“我想写”，逐渐变成“我必须写”——工作越有可能会出现问题。
41、最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。
42、千万不要：写完以后才发现自己做了那么多的工作，却不知道怎么把作品卖出去（找经纪人的重要性）
43、你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
44、写作不是人生，但我认为它有时候是一条重回人生的路径。
