读书摘录 || 写作练习——列提纲

本文选自《开始写吧！推理小说创作》

雪莉·艾利斯 编

中国人民大学出版社

很多人认为，写小说，特别是推理小说，第一件事是要列一个详细的提纲，充实每个人物的细节，精心布局每一个情节转折。毕竟，没有蓝图造不了房子。详细的提纲能让你预见到所有潜在的矛盾和难点，从大局出发，而不被每个场景的细枝末节压倒，避免在可能走进死角的次要情节上浪费宝贵的时间。的确，从网上随便一搜就能发现几十种工具，声称能帮你完成这项显然很重要又很艰巨的任务，从图书到软件，应有尽有。这一切听上去都很有逻辑，不是吗？

别这么快下结论。

列提纲确实有很多值得称道的价值。我自己有时也列提纲。但我不列的时候也很多，而且根据我个人的经验，你去问出版过作品的犯罪小说家，包括相当成功的那些，问他们列不列提纲，你可能会大吃一惊：他们的答案可谓五花八门。

伟大的唐纳德·维斯雷克，美国著名推理小说作家。就曾在某重点大学举办的颇负盛名的图书会议上被问到有关列提纲的问题。听会的人当中有许多文学作家，每个人都希望从这里或者那里收集点信息，帮助他们创作自己的小说。

“我崇尚一个我称之为‘叙事推力’的技巧。”维斯雷克一本正经地回答。

“叙事推力？”提问者从座位上倾斜身子，问道：“那是什么？”

“其实很简单，”维斯雷克解释道，“我边写边构思。”

不管维斯雷克的技巧对你有没有用，事实是我们都读过这样的书或看过这样的电影：情节以完美的节奏剪辑、铺陈，人物典型到仿佛是从演员选派部直接拉过来的，所有的一切都理应融合在一个宏大而华丽的计划中，注定光芒四射，让我们为之倾倒。

但是没有。故事不仅没有光芒四射，反而遇冷。写剧本、写书时用力过猛——我们观众/读者感到故事的生命力已被抽走。我们感觉被忽悠了。鲜活的、有呼吸的人物不会是那样的表现，情节和事件不会那么整齐地堆叠。我们也没有体会到那种浑然天成、不露痕迹的高超手法和出其不意。

所以，列提纲还是不列提纲，这是个问题。那么（用莎士比亚的妙语来说），“究竟哪一种更为高贵？是默默忍受残酷命运的明枪暗箭，还是拿起武器反抗无涯苦海？”

答案就在你自己。

配图-佐藤浩

创作小说的真正魔力在于：

每个作者都必须拿着手中白纸，经过尝试和失败，继而找到最适合自己的技巧。有的作者会用一沓笔记卡；有的用故事板；有的一头钻进去立即开始写，直到写不下去；而有的则可能在昏暗的屋子里坐上几个小时，构思故事，然后在写故事之前一丝不苟地列一个详细的大纲。

还有一些，比如说我自己，可能会采用一种混合技巧：写一点，然后列一点提纲，将组织好的笔记加进文章，以故事为主导，但偶尔回过头来提前为后几章列好提纲。

不管采用哪种方法，你设计出的细节必须能够支撑故事、让故事更生动。一部布局精妙的推理小说会一层一层地建立起紧张感、悬疑感，而且读者还意识不到。最好的犯罪小说包含各类意想不到的情节，可能会有一个让人瞠目结舌的转折，外加一个红鲱鱼。要达到这种神奇的效果，并不是通过什么公式化的方式，而是通过忠于人物和背景本身。一个情节点如果对故事而言并非顺理成章，就必须将它排除。

很多人问我在写作时脑子里有没有一个结局，我总回答说有，但常常是一个模糊的概况，用埃德加·劳伦斯·多克托罗那段常被引用的名言来形容再合适不过：“写小说就像在夜里开车。你目力所及不过是车头灯照得到的地方，但你却可以沿着这条路走完全程。”以我的小说《冰冷的猎物》为例，我开始写的时候一无所有，只有这句开场白：“那个戴着滑雪面罩的男人用颤抖的手稳住指向我太阳穴的那杆12号口径莫斯伯格强制型霰弹枪的枪口。”我当时想到，这个男人可能是个年轻人，是某个极端或非法军事团体的成员，除此之外，再无其他。甚至这个持枪人的生活细节在一开始都是不明确的——说到底，他藏在面罩背后。

作为作者的你需要了解自己心中所想，才能找到最适合你的方法。最开始你心中可能只有一个轮廓——一个特殊的人物、一件极富煽动性的事件或者一个出人意表的结尾。从模糊形状到彩色电影并非易事，但却值得一试。

最后你会发现，自己成了一部成功的犯罪小说的作者。

网图侵删

练 习 

1.选一部小说中让你为之苦恼的某一章节或整个板块。试着列个提纲，使用笔记卡为每个场景添加细节。同时用笔记卡进行人物素描。

2.接下来，针对同一章节，试着用传统的格式概述情节，即由标题逐渐分解成越来越多的细节。

3.看看能否找到一个你喜欢的提纲或写作软件。（这类软件大部分可以免费试用。）试着用这个软件给同一章节列个提纲。

4.还是这个章节，试着把小说往深处写，边写边构思，写不下去的时候就停下来，加入一些提纲中的细节。

5.完成以上步骤后，判断哪种技巧对你来说最有效，或者创造一种你自己的混合技巧。

6.选你最喜欢的小说或畅销书来试用这项技巧。看看你列出的这本畅销书的章节提纲与你自己的有何不同，找到头绪，以便改进你自己故事的脉络。