雅典、以弗所、蒂沃里的哈德良离宫
雅典、以弗所、蒂沃里的哈德良离宫
雅典
作为希腊文化的崇拜者，哈德良最喜爱的地方自然是雅典。
在罗马帝国时代，作为希腊文明的象征，雅典是特设的自治市，受到罗马执政当局的特别优待，不仅居民可以像罗马公民一样免缴行省税。
而且还拥有独立的货币铸造权。
哈德良多次造访这座名城圣地，甚至还正式登记成为雅典公民，高兴地被雅典人民推举为雅典城的执政官。
他为雅典做了力所能及的一切，修建了宏伟的图书馆、体育场、输水道和一系列神庙，其中包括著名的奥林匹亚神庙。这座神庙已经建设了600年，但直到哈德良时代才得以最终建成。
在离奥林匹亚神庙不远的地方，哈德良修建了一座凯旋门(Arch of Hadrian)。凯旋门的一侧刻着:“这是雅典，忒修斯的古城。”
忒修斯(Thesus)是传说中远古时代的雅典王子，在克里特公主的帮助下，曾经深入米诺斯王宫内的迷宫，杀死了祸害雅典人民的怪物。凯旋门的另一侧则回应道:“这是哈德良的城市，不是忒修斯的。"
以弗所
公元129年，哈德良来到另一座希腊名城以弗所(Ephesus)。这里是哲学家赫拉克利特的家乡，世界七大奇迹之一的阿尔忒弥斯神庙也坐落在此。几百年来，以弗所一直保持着繁荣景象，哈德良的到来又为它增添了新的魅力。
这座城市的主要建筑，包括城市广场、神庙以及剧场等，都沿着一条山谷进行分布。其中有一座被称为哈德良神庙(Temple of Hadrian)的小型建筑，它的设计非常精彩。
大概也是出于哈德良的手笔，它的立面打破传统神庙的设计模式，以中央圆拱与两侧横梁形成方圆对比。这种做法在后来的岁月里一再为人所效仿,成为西方建筑经典语汇之一。
奉献给哈德良的凯尔苏斯图书馆(Celsus)也是一座引人瞩目的建筑。这是一座藏书超过万册的大型图书馆。它的立面造型非常有特点，上层的三座亭子恰好跨在下层四个亭子之间，使建筑立面在阳光下产生迷人的光影效果。
蒂沃里的哈德良离宫
哈德良即位后不久，就开始在罗马东临山清水的蒂沃里(Tivoli)修建一座豪华的夏宫(Hadrian's Villa)。这是一座由神庙、剧场、图书馆、体育场、大浴场和学院等多种公共建筑组成的庞大建筑群。它们顺应地势,遵照各自的轴线分区布景，然后再通过巧妙的设计手法组合在一起。其轴线变化过渡自然合理，令人叹服。
作为整个建筑群起承转合最关键的枢纽环节，以“海上剧院”(Teatro Marittimo)闻名的圆形水院是哈德良离宫中最动人的一处景观，估计是哈德良和他妻子的住所。水院中央的小岛直径约27米，以一个开敞的正方形小院为核心，将一系列矩形和弧形空间恰当地组织在整个圆形构图里。
水院的外围是一圈由40根爱奥尼克石柱组成的向内开敞的环形柱廊。柱廊外侧的直径约44米、宽约4米，顶部是用混凝土构筑的。
柱廊之内是一圈环绕中央小岛和宫殿的水池，宽4米。这一构思十分巧妙，水环的存在既可以让环廊中的人看到岛上宫殿的景致--“海上剧院”可能就由此得名，同时它也使小岛与外界保持精神上的适当距离。
位于离宫东部的德奥罗庭院(Pizzad'Oro)也十分有名。这是一处由柱廊环绕的长46米、宽37米的庭院。
庭院南侧建筑虚实相错、曲直有度的空间布置，表现出相当成熟的集中式空间组织能力。
德奥罗庭院人口门楼也极富特点。它的中央是一个覆有穹顶的八边形大空间--这种八瓣形穹顶大概就是阿波罗多努斯所嘲讽的哈德良“南瓜”，四边是用于交通的矩形门洞，四角上还各有一个半圆形的凹室。
这些小空间凸出于中央筒体的墙面之外。在它们的衬托下，中心建筑显得更加突出。
如果将这座门楼与万神庙进行一个比较，可以看出两者之间有一些不同的特点。万神庙具有高度的集中性,但空间过于静止、过于内向。它的中央空间是一个只为自己而存在的空间，全然无视周围其他空间包括人的存在。尽管在它的内表面开有很多的凹室、壁龛和凹格，但它们尺度太小，完全被中央空间所压制，丝毫无法与中央空间相提并论。
而在德奥罗庭院，凹室与中央空间的大小和高度比例恰到好处。它们的存在不但没有剥夺中央空间的主体地位，相反，由于它们的存在，更加衬托了中央空间的宏伟。
同时，由于它们的补充，使中央空间产生了向外分裂扩张的动感，空间之间的交流性明显增加。这是一种非常新颖的建筑空间造型创造，对1000年后文艺复兴时期那些伟大的集中式教堂的诞生提供了有益的经验。
哈德良在视察帝国的时候，每当见到印象深刻的美景，回到罗马后，就会将它复制到蒂沃里的这座宫殿中，使它最终成为一座包罗万象的集锦园。其中很有名的一处景观叫“卡诺普”(Canopus)，这个名称来自埃及亚历山大附近的一段运河。
在埃及巡视期间，哈德良失去了他最宠爱的臣子安提诺斯(Antinous)。这处景观就是为了纪念他而建造的。景点主体部分长条形的水池象征安提诺斯不慎落水身故的那条运河。水池的周围环以柱廊，其中有四根柱子是雅典厄瑞克提翁神庙中的女像柱复制品。
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