扯扯江湖(上)--致敬金庸先生

去年算是一个不太好的年景，香港电影教父邹文怀，评书大师单田芳，相声大师尹笑声，小提琴大师盛中国，当代作家金庸等大师的去世，导致去年成为大师凋零的一年。回想起来，大师们的离世对我产生的影响除了感慨一番之外也是切实存在的，还记得当时天天听单田芳老师的大隋唐和楚汉的时候，那沙哑而性感的嗓音陪伴我过了无数个昏睡的中午。这些大师中，最让我缅怀的就是金庸先生，或者说查先生更准确些。他书写的江湖，是我，应该也包括无数同辈人的美好记忆。尤其是在这个时代，没有他的江湖在大家心里掘出一亩地，这里不长黄瓜，不长那些物质的东西，长的是侠义，或者其他精神层面的东西。要没有这些东西，那心就全荒芜了。

我记得小学四五年级吧，看的第一本金庸小说是射雕英雄传，好像是蓝皮本，特别大，当时特别恨这版书，纸咋这么大，这咋让我伪装成课本呀。最后干脆把书放课桌下面，低着头看。结果从第一节课一看就看到课间操，中间头都不带抬的，真的是引入入胜。他书的特点就是塑造人物很鲜明，故事很丰富，他的书我看过很多遍，但是从新在看的话，好多地方还是记不住，就像从新读一样有意思。

闲话少说，话头还是要落在江湖与金庸上。说到这，那金庸第一部小说《书剑恩仇录》的主人公陈家洛就不得不说了，这个人我小时候很喜欢他，感觉他一身正气，现在却成了我最讨厌的一个。每次我都是捏着鼻子看他，这个人物为了他心中所谓的家国梦，抛弃了亲人，抛弃了爱情，最后还是把一切事都办砸了，这就是典型的没本事找病受然后还觉得自己有门槛的代表。如果能给书中人物配对的话，我想把他配给周芷若，这俩天生一对呀，都是脚底有计划心中有蓝图的人，你俩相爱就是为民除害，俩人一块玩去呗。

每看到陈家洛我就感慨，当年讨厌的人，后来你为什么会喜欢，当年敬重的人，过后你为什么会无感。比如说《笑傲江湖》里面江南四友中的老大，黄钟公。他本来是魔教的狱卒，负责看押任我行，结果任我行越狱的时候，明明任我行不想杀死黄钟公，黄钟公也知道东方不败不会惩罚他，为什么他会选择自杀。因为他知道自己偷闲了十几年当狱卒，如果任我行一走，他去当打手，当杀手，这个是他不愿意去做的，所以他必须死。

金庸的小说就是这样，像批命相一样，他对武林中众生相的描述意义大过主角。《飞狐外传》中天下掌门人大会，有个掌门叫郭玉堂，他就属于拿着手机扫微信的，走一圈，发个朋友圈说今天很嗨，看见好多老友，其实都是今天晚上刚加的微信。有个人很好玩，叫桑飞鸿，她是五风门的掌门，在天下掌门人大会上看见了陈家洛的书童，然后一块就跟着他们造反了。怎么回事呢，因为她觉得这个书童很帅，然后灯一黑，书童一拽就给桑飞鸿拽走了，糊里糊涂就改变人生道路了。《倚天屠龙记》里面有个人叫寿南山，这人一点武功不会，就一废物，赵敏问他会干啥，他说会做饭。结果张无忌说你走吧，别跟我们混了，我们这干大事的太危险了，寿南山就走了，结果最后真寿比南山了，活了103岁，比主角活的都滋润。可见，金庸对在滚滚红尘里挣扎的众生是很有感情的，可能因为他想起了初到香港的自己吧。

金庸中期代表作当属射雕，神雕，倚天三部曲了，从开头就可以看出，三部曲金庸的观念在一步一步平民化。射雕开头是类似于电视剧开头，写的，宋朝末年怎么怎么样那种。到了神雕就变成“风月无情人暗换”“雾重烟轻，不见来时伴”这种有故事有人情有得失的了。最后射雕就直接写一个黄衫女子怎么着怎么着，他已经由大背景转换到个人历史了，写了一个当时暗恋杨过的小丫头的故事。这三部已经从中国传统章回式文章先讲穿靴戴帽怎么怎么样变成先关注个人故事了。

金庸后期的文章典型代表《鹿鼎记》，进步真的是很大了，从《书剑恩仇录》的家国情怀，到最后《鹿鼎记》看透了历史，民族也可以融合，男女也可以那样，仿佛就是阳光下面再没什么新鲜事了。他这样就像就成了福克纳了，所有人都在坚辛的活着。说到《鹿鼎记》，不得不提陈近南之死。这段真的很哲理，韦小宝是最怕见到陈近南的，因为陈近南会检查他的功夫，或者说查他作业，但是临死前，陈近南以后永远不能查他作业的时候，韦小宝却仿佛突然明白了，自己本来是个野孩子，没人管没人教，结果今天唯一一个会管自己的人再也不会管自己了，自己又成了一个野孩子，那种心情真的是没法形容的。