做桥先成桥
《道行般若经》里说：“我愿为十方人作桥，悉令踏我得度。”
有情怀是好事，但前提必须是有把握。假如自身根基不牢，指路带偏了人就不好了。
在简书的三年，除了吵了一架之外，没有花太多精力，回帖不多，写帖也是多半复制自己的聊天记录。
聊天记录是和文友的交流记录，是真实的，简陋的，也是不做修饰的。对之整理发布简书，结交有缘人。
文学爱好者众多，有些吃得准我说，吃不准的不说。吃得准的，也看对谁说。故此，对有些回应我不作答，本来就是一个路标而已，好不好自己判断。
我每天读书，一个月写20天，每次几百字。做桥先成桥，做桥也不吆喝，谁知道哪个桥好用呢？只有走对了返程的人才会对桥夸几句，这样的夸奖才是实心实意的，也是最好的回报。
再次附上读书法：
按照流派来读书
文学流派是很复杂的，它不是帮派（有时候确实结成一个团体呼喊），往往是时候的总结，作家本人不一定认可；也有的作家一开始属于某流派，后来又改为另一个流派；也有的饱含几个流派的特点。所以不可教条，只作为参考，目的是方便大家把握文学的大体脉络，梳理出文学史的大概框架。根据流派阅读效率会相对高，写作也相对有方法论，但是，这些都不能教条，否则就是害了大家。切切。
浪漫主义
屈原、李白的诗歌，吴承恩的小说《西游记》，德国的歌德和席勒。法国的雨果、乔治·桑、英国的雪莱和拜伦
批判现实主义
法国的巴尔扎克、司汤·达、英国的狄更斯、俄国的果戈里、托尔斯泰等
自然主义
古典主义
象征主义
马拉美等。
感伤主义
唯美主义
王尔德，川端康成
印象主义
德国的霍普特曼等。
重农派
诗人约翰·克罗·兰塞姆，诗人罗伯特·潘·华伦、阿伦·泰特、唐纳德·戴维森以及小说家安德鲁·纳尔逊·莱特尔、诗人莫里尔·莫尔等
迷惘的一代
约翰·多斯·帕索斯的《三个士兵》、爱·肯明斯的《巨大的房间》、威廉·福克纳的《士兵的报酬》和《萨托里斯》。海明威，司各特·菲茨杰拉尔德、托·斯·艾略特和托·马斯·沃尔夫等。
垮掉的一代
杰克·凯鲁亚克、艾伦·金斯堡、威廉· 巴罗斯、格雷戈里。柯尔索、约翰·克莱伦·霍尔姆斯、塞缪尔·克雷姆和加里·斯奈德等。
黑色幽默
约瑟夫·海勒、克特·小伏尼格、托马斯·平钦、约翰·巴斯、詹姆斯·珀迪、布鲁斯·杰伊·弗里德曼、唐纳德·巴赛尔姆等。
海勒的《第二十二条军规》、平钦的《万有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》。巴斯的《烟草经纪人》和珀迪的《凯柏特·赖特开始了》。
魔幻现实主义
胡安·鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》 米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》 哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《百年孤独》 秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》
法国“新小说派”
主要代表是法国作家阿兰·罗布-格里耶、娜塔丽·萨洛特、米歇尔·布托尔和玛格丽特·杜拉斯等。
意识流
代表：马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔芙、福克纳、刘以鬯 、
新感觉派
日本：横光利一、川端康成（也属于唯美主义流派）；中国：施蛰存、刘呐鸥、穆时英等。
超现实主义
诗人布勒东、阿拉贡、艾吕雅和画家达利等。
“结构现实主义”
略萨，似乎只有略萨一个独苗。略萨的创作以结构新颖见长，他的小说在结构上都各有特点。在这个意义上，许多评论家称他的小说为“结构现实主义”的作品。前文魔幻现实主义中也有他的名字，但结构现实主义更符合他的身份。
表现主义
表现主义小说，是以表现主观感受而著称的。他们的口号是“表现精神，不是描写现实”。代表：卡夫卡；奥地利的特拉克尔和德国的海姆、贝恩等
在喜剧方面的剧作家比较多：斯特林堡，尤金奥尼尔等等。
表现主义从来不是一个完全统一协调的运动，其成员的政治信仰和哲学观点之间存在着很大的差异。
表现主义文学特点：
1） 凭借主观精神进行内心体验，并将这种体验的结果化为一种激情
2）舍弃细节描写，追求事物的深层“幻象”构成的内部世界
3）作品中的人物常以某种类型的代表或某种抽象本质的体现代替有个性的人。
4）情节不连贯，发展线索不明晰
5）均以怪诞的方式表现丑恶和私欲的“疯人院”式的人世罪孽和无穷痛苦
表现主义的操作中，呈现很大的差异。有的不重视细节，只追求强有力地表现主观精神和内心激情。代表人物有德国的海姆、贝恩等。其小说的人物和故事异乎寻常的变形或扭曲，用以揭示异化现象和人的精神危机。而卡夫卡的描写却非常精确和细致，语言冷静而写实，但制造出的效果确实迷梦一般的荒诞场面，一种紧张不安的情绪弥漫其中；情节连续，但思绪跳跃，换面不断晃动。因此表现主义不是刻板的一种创作方式，而是融入了作家不同的理解。以后还会有更多的变化和发展。
