虹膜 | 有史以来最伟大的十部亚洲电影和十位亚洲导演
虹膜 | 有史以来最伟大的十部亚洲电影和十位亚洲导演
亚洲电影十佳经典之作
作者：magasa
韩国釜山电影节的自我定位是要服务整个亚洲地区的电影制作，这些年来取得了越来越大的影响。今年是釜山电影节创办第二十年，电影节搞了一个大手笔的评选活动，他们邀请了73位来自世界各地的知名影评人、学者、电影导演、电影节策展人、选片人，来评选历史上最伟大的十部亚洲电影和十个亚洲导演。参与投票的人包括美国影评人乔纳森·罗森鲍姆，英国影评人汤尼·雷恩，日本学者莲实重彦，中国独立电影推广人及学者张献民，泰国导演阿彼察邦，韩国导演奉俊昊，伊朗导演马克马巴夫等。看这些名字，这个投票阵容还是非常有权威性的。先看刚刚公布的票选结果，我的点评在后面。
最伟大的十部亚洲电影：
1.《东京物语》（日本，小津安二郎，1953）
2.《罗生门》（日本，黑泽明，1950）
3.《花样年华》（香港，王家卫，2000）
4.《阿普三部曲》（印度，萨蒂亚吉·雷伊，1955-1959）
5.《悲情城市》（台湾，侯孝贤，1989）
6.《七武士》（日本，黑泽明，1954）
7.《牯岭街少年杀人事件》（台湾，杨德昌，1991）
8.《小城之春》（中国，费穆，1948）
8.（并列）《三峡好人》（中国，贾樟柯，2006）
9.《特写》（伊朗，阿巴斯·基亚罗斯塔米，1990）
10.（并列）《下女》（韩国，金绮泳，1960）。
最伟大的十位亚洲导演：
1. 小津安二郎
2. 侯孝贤
3. 阿巴斯·基亚罗斯塔米
4. 黑泽明
5. 萨蒂亚吉·雷伊
6. 王家卫 阿彼察邦·韦拉斯哈古
8. 贾樟柯 沟口健二 杨德昌
因为并列原因，入围十大影片的实际上有11部，其中日本3部，华语5部，印度伊朗韩国各一部。这大体符合亚洲各国影史厚度及国际知名度的实力对比，日本和中国占了大头，韩国、伊朗作为亚洲新兴电影国家各入一席，印度实力神秘莫测，但因为和国际影坛相对疏离，为外界熟知的也就雷伊等寥寥几位导演。
把所有亚洲国家放到一起来评比，其实有不合理的地方。
亚洲是个地域概念，它范围太广，容纳几十亿人口，其间文化差距未必比亚洲和欧洲之间小，这种评比很容易就成了几个大国各出一个代表的比赛。最后的结果正是如此，日本当选的毫无悬念是该国最有名的几部电影：《东京物语》《七武士》《罗生门》，印度是雷伊的《阿普三部曲》，韩国是六十年代的《下女》（中国观众更熟悉《杀人回忆》，但《下女》却是韩国国内公认的第一名作，类似《小城之春》在中国的地位），伊朗自然是阿巴斯。因此，这个榜单并不缺乏权威性，但却缺乏灵活和勇气。我能猜到大多数人投票人的心态，他们需要在各个国家之间平衡，以示自己的国际性眼光，于是不得不每个国家选一两个代表，十个一下就满了，这样就缺乏名额放进一些更有新意的选项。
不过也看出，日本电影在国际上的代言人依然是小津、黑泽等老一辈，而华语电影的代表则是台湾新电影、费穆、王家卫、贾樟柯。我知道中国影迷对此一定会有不同意见，我提供两个角度供大家参考。
首先，国际上对1949年前的华语电影了解十分有限，这是短时间内难以改变的事实，而费穆的《小城之春》构成了一个特例。其实国际影坛对华语电影开始有比较深入的了解，是在1980年代之后，两岸三地许多电影进了欧洲的电影节，所以诞生于这个时代的影片构成入榜华语片的大部分。
其次，第五代导演的国际声望处于持续的衰退中，这可能让很多人想不到。张艺谋、陈凯歌的确在那个时代拿过很多欧洲电影节的奖，包括《霸王别姬》拿了金棕榈，但现在看来，更像是一时一地的成功，他们对世界电影产生的持续影响，远远不及侯孝贤和王家卫。
我知道中国影迷爱极了《霸王别姬》，一方面可能有张国荣的因素，另一方面是这部影片对中国历史有较出色地表现，但这两个因素在人们进行跨国电影比较时不会被优先考虑。大家可以换一个角度想想，不是说老外就一定不懂中国文化，而是每个国家的电影都凝聚了本国文化，没有谁比谁逊色，这根本就无从比较，那么大家就更看重影片本身的美学成就和形式突破，这是能够比较强弱的，而这恰恰是《霸王别姬》不够突出的地方。反过来，侯孝贤和王家卫在这方面得到了国际上的普遍认可。
另一个争议点，贾樟柯是最好的中国导演？而且他的代表作是《三峡好人》，不是《小武》？
贾樟柯在国内颇具争议性——很正常，任何当代导演都是如此。可是在国际上，不管你服不服，他事实上已经被当成中国电影的代表了。《小武》更得国内人望，但毕竟《三峡好人》拿了金狮奖，传播度更广一些，作品也更成熟，所以我理解更多投票人会选择《三峡好人》。
下面说说几个导演。
小津安二郎在影史上到底是什么地位？他可以竞争影史最伟大导演的头衔，这一点应该是越来越清晰。
侯孝贤在这个排行榜上仅次于小津，比黑泽明还前，他在国际上真的地位那么高？是的，非常非常高，将侯孝贤奉为心中英雄的欧美当代大导演，数都数不过来。他对电影美学和电影语言的贡献，全世界都承认。
阿巴斯和侯孝贤的地位几乎差不多，这两人是最能代表八十年代后亚洲艺术电影的人物。
谁是萨蒂亚吉·雷伊？可能不是每个影迷都熟悉他，这么说吧，他就是半个世纪前的阿巴斯和侯孝贤。
至于王家卫和杨德昌，他们的国际地位也都非常高，王家卫在国际上的代表作通常是《花样年华》，其次是《重庆森林》。而杨德昌《牯岭街》和《一一》基本不相伯仲，谁来代表他入围都是可能的。
好了，我知道有很多人在大声质疑，李安在哪里？李安在哪里？李安在哪里？
这么说吧，这是一个倾向于艺术电影的排行榜，在这类榜单上，李安的竞争力常常不太及得上以上那几位华人导演，因为他更多地被视为一个好莱坞化的情节剧导演，技巧极其娴熟，却不是一个有开创性美学系统的创作者。但若是以另外的尺度来评价，比如产业贡献、在好莱坞的影响、普通观众中的知名度和号召力，那都是李安的强项，其他人捆起来可能也不如他。
最后附上中国投票人张献民的选票：
亚洲十大电影：
东京物语
雨月物语
樱桃的滋味
密阳
小城之春
极乐森林
鬼子来了
人造天堂
愿望树
杀人回忆
亚洲十大导演：
侯孝贤
萨蒂亚吉·雷伊
杨德昌
李安
河濑直美
洪尚秀
王兵
孙瑜
潘礼德
北野武
编辑 | 徐寒冰
内容转载自微信公众号虹膜
保密
这个榜单基本合理，从电影语言和美学的角度看，李安是一个集大成者，而不是一个开拓者。所以说即使他是我最爱的导演，没有在这个榜上我也并不觉得奇怪，每个导演都有不同的侧重。另外，向侯孝贤，王家卫，贾樟柯致敬
2015年8月18日
保密
看着看着，我认为“中国香港”，“中国台湾”会更好
2015年8月18日
保密·个性签名
侯孝贤比黑泽明的国际地位高？逗我呢
2015年8月18日
