一.十七年文学

咱们説，四九年以后，新中国成立了。主席在天安门上振臂高呼，中华人民共和国成立了，中国人民从此站起来了。

站起来是站起来了，可被多年战争耽误的文化课彻底落下了。所以，国家也挺着急，总不能满大街溜达着社会主义文盲吧！不过万幸，第一次文代会，确立了文艺工作者的方向和任务，正式开启了新中国的文学开端——十七年文学。

这一阶段没什么太好看的小说，总体来说政治凌驾在文学之上，以毛主席文艺思想为纲领，是解放区文学的延续。《红日》《暴风骤雨》《林海雪原》《组织部来了个年轻人》乐意看就看看。

我觉着不好看，主席也觉得不好看，最后，他提出了“百花齐放，百家争鸣”的口号！

所以，从那之后便出现了文学突破。这个时期出现了很多相对比较大胆的题材和文学形式。其中印象深刻的是宗璞的爱情小说《红豆》。

我读过以后觉着，这在当年都算比较大胆的写法的话，咱们这些新时代作者简直太自由了。

十七年文学知识点：

诗歌：颂歌，战歌为主流。郭小川《致青年公民》《将军三部曲》，贺敬之《雷锋之歌》《回延安》

小说：以革命题材和农村题材为主。

革命题材代表：吴强《红日》，曲波《林海雪原》，杨益言《红岩》，孙犁《风云初记》等。

农村题材：赵树理《锻炼锻炼》等。

社会主义现实主义经典 ：柳青《创业史》。

非主流：爱情《红豆》《在悬崖上》等。

干预生活：《办公厅主任》《田野落霞》等。

散文三大家：杨硕（诗化散文），秦牧，刘白羽

话剧：老舍《茶馆》

文坛太高了，群众攀不上去，最好拆下来铺成小铺子。------赵树理提出“文摊文学”。

另人遗憾的是，十七年文学正准备逐渐脱离政治束缚之时，第二个阶段来了，那就是——文革文学(1966-1976)。

二.文革文学

文革大家都不陌生，政治话题咱们不聊，主要说文学方面。

如果说十七年文学史文学一体化的开端，那么文革文学就是文学一体化的极端。

1966年12月26日，《人民日报》首批八个样板戏，老百姓业余时间的文娱活动彻底被剥夺了。样板戏大家都知道，但是究竟是哪八个我觉得至少有百分之80的人并不知道。

首批八个样板戏：《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响乐《沙家浜》。

这个阶段基本不产生新的文学作品，即便产生了，我好像也没读过。

但有两点值得提一下，一是“地下诗歌”代表人物，食指，作品《海洋三部曲》《命运》《这是四点零八分的北京》。

还有一拨“白洋淀诗群”：根子，方寒，北岛，江河，陈凯歌（是的，就是你认识的那个陈凯歌，《霸王别姬》的凯歌，据说当年他参加电影学院的面试，读的就是一首食指的诗。）

文革文学知识点：

没总结出来，没觉得谁必须要记住，除了陈凯歌。

余华

三.新时期文学

文革结束，中国从荒诞重归正常，文学自然也就蓬勃发展了起来。文艺工作者憋了十年，终于可以名正言顺的全体爆发！

先说伤痕文学：“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”。

伤痕文学知识点：

卢新华《伤痕》（以此命名）

刘心武（伤痕文学之父）《班主任》

古华《爬满青藤的木屋》

茹志娟《剪辑错的故事》

反思文学：从揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上。（说白了，就是当时敢怒不敢言，现在老猫被打倒，耗子敢过年了。）

反思文学知识点：

高晓生《李大顺造屋》《陈奂生上城》

《内奸》《蝴蝶》《绿化树》

改革文学：作家目光从历史拉回现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。

改革文学知识点：

70年代末80年代初，是改革开放的产物。

蒋子龙《乔厂长上任记》

这三者的共同点：一是都有不同程度和角度的题材突破，二是都采用现实主义的写作技法。

从寻根文学开始，以下的名字，大概就比较常见了。

寻根文学：以文化寻根为主题，挖掘人民的传统意识和民族文化心理。

寻根文学知识点：

1985年韩少功《文学的根》中提出，文学有根，文学之根应该深植于民族传统的文化土壤中。

阿城《棋王》《孩子王》《树王》

汪曾祺《受戒》

莫言《红高粱系列》

贾平凹《商州系列》

韩少功《爸爸爸》

王安忆《小鲍庄》

从八十年代末期开始，中国出现了更多的文学形式和流派。

先锋文学：马原，苏童，余华。

痞子文学：王朔，王小波。

自由文学：高行健，阎连科。

网络文学：痞子蔡，安妮宝贝，南派三叔。

80后文学：“八零后五虎将”、韩寒，郭敬明。

直到多年以后，如今的文学环境和形态，必然也会形成一种流派。

我暂且给它命名为：新媒体文学。

最后：本文是概括总结，并非学术文章，旨在让热爱文学又无暇归纳整理的人们能够快速树立脉络。

我不是老师，我也是个学习者。所以，不要对本文要求过高过深过细。

毕竟，我没收费。