沈鹏与他的知己一路走好/作者:邵明

——梅璋、沈鹏续结良缘

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癸卯年，书法界痛失鹏、梅两位大师，实是一大憾事。对于原书协主席沈老，听梅璋兄讲过，可我不了解。据说，两人交情不错。就是，上海人讲额，蛮叫得应额。“沈尹默文化研究会”几个字，就是梅璋兄请沈老写额。

对于沈鹏我必须补课。沈鹏讲，对书法的解读——“求通感，求通变”，“必能得一真谛”。他所指出的真谛，就是诗词、书法的意境。在书法中，“意在笔先”、“笔断意连”之意，通篇中的各种呼应关系、对比关系，是看不见摸不着的意象或象征。梅璋老师在讲他的恩师沈尹默“月夜”时，也对我讲过类似的话。我想，这就是两位大师对书法的解读，是相通的。

据黑格尔考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是象征。我国的书法艺术具有极强的象征性。它的神韵、气韵、意趣、气势等，只可领悟，不可直取，悟之则有，取之则无。要认识书法与诗词的意境，必然有个观念意象问题。

其实观念意象应用十分广泛，如工程开工时埋下一块石头奠基，明知是虚，却异常激动、虔诚！当然，这种立意仅仅是一般意义上的观念意象。作为诗词、书画意境的高级意象，是朱光潜所谓的“一种理性观念的最完满的感性形象显现，是一种暗示超感性境界的示意图”其本质特征是哲理性。作者要力图表现一种不能言传的东西，给人更加宽泛的想象空间。

“逐梦”，“妙境”应该符合沈老对书法的解读。沈老的笔墨我只有一幅，还不知真伪。我是病急乱投医，爱屋及乌，管它真伪。人走茶凉，在网上对大师的评论贬褒都有，更何况对他的朋友。人无完人，金无足赤。只要屋内对得起父母，屋外对得起恩师，此人生足唉！文中写到梅璋兄，然后又写到梅璋老师，外人看来有点乱，熟人应该知道——“梅璋兄的亦师亦友群”。