第五课笔记

因为这个月转夜班的缘故，只能看录播了。第五课的主题是：手把手教你写大纲，主讲老师：清醒。

什么是大纲？

如果把小说比作人的身体，大纲是骨骼，而文字表现则是肌理。

商业短篇小说的前身是类型小说和网络小说，而类型小说通常又被称为点子文学。你的“点子”可以是任何东西，一个突发奇想的脑洞，一个新颖有趣的人设，一个令人毛骨悚然的情节等等。

写大纲就是由点至线的过程，把一个“点子”发散构建成脉络与枝蔓。这个说法放在网络小说中会更清晰，在动辄百万字的网络小说中，大纲是辅助线和坐标轴，让故事不跑偏，总而言之，故事大纲的作用是给作者提供持续写作的路径，给小说足够完整立体的支撑。

大纲的组成：分三部分。

第一人物形象

短篇小说中的人物形象不等于人设，等于人物关系。

因为细腻复杂的人设需要大量的笔墨去拆解（短篇小说的核心要义是短、明、快），如果我们把篇幅用在塑造人设上，故事节奏就一定会被拖慢，而一个人设不能支撑起一个故事，一段人物关系则可以。

尤其是在大纲的语境下，能让读者共情并让人保有记忆的，一定是人物关系。

人物关系是角色动因、情感共鸣、情节冲突，是人物的每一句对白和独白。所以，人物形象是点，人物关系是由点延伸出来的辅助线，这条线规定了全部的人物创作。

第二故事背景

商业短篇小说的投放，主要在知乎、大鱼号、百家号、头条号、lofter等网络社区、新闻平台。你的故事会变成一条条信息流和新闻、科普、军事、健康、教育、体育、问答等资讯一起“争夺”流量，最终被推送到用户的终端。

在大部分的时间里，你的小说是写给没有小说阅读习惯的人来看的。因此，商业短篇小说中的故事背景，并不是真的让我们去定义故事中的社会环境，而是通过简单的背景勾勒，来确定你的写作风格。

但是，无论任何写作风格，我们所追求的都是快速代入。

故事背景的简单分类

第一大类：非虚构，又分成三种罪案纪实、真实职业故事、民间异闻。这一类重点特征，讲述的口吻、始末清晰，有真实线索。

第二大类，虚构•现代，又分四类现实情感、现代言情、悬疑推理、惊悚灵异。此类特征，讲述口吻、冲突开篇、贴近生活设定。

第三类虚构•非现代，分为三种古代言情、仙侠、玄幻奇幻，此类特征叙述口吻、冲突开篇、强悬念、擦边。

第三故事结构

商业短篇小说的核心要义是短、明、快。

因此，故事结构也不同于传统小说的起承转合，我们应当以情节、拐点来标记故事重心，以营造代入感为第一目标，去冗存精、快速、强烈地给读者情绪，观感刺激。

在此基础上还要明确开篇、截断两个短篇小说运营点位。

拐点就是情节转折，人物关系反转，情节冲突爆发，是悬念设置、情感升温。

故事结构如下

起——开篇，导语：导语部分信息流所展现出来的故事信息是引导用户阅读的重要手段，导语写得是否吸引人，直接决定了故事的点击量。拐点1，第一个千字的作用是在导语吸引了读者关注之后，快速营造代入感，驱使读者继续阅读，它不是导语的解释。

承——前中部分，适度铺陈一两千字，在拐点1的缓冲间展开故事线索，承接人物关系，切记不要长篇大论地拖慢速度。拐点2两千字左右，冲突升级、强悬念，为截断做准备。

转——截断，拐点3（截断位），截断的意思是指，自这一句起剩下的内容需要付费才能阅读，截断决定了小说收益，无趣的截断位，会使得全部内容都变成无用功。接下来再适度铺陈两千字左右，拉长悬念、填补信息、推进故事。

合——结尾两千字左右，逻辑合流、清晰动因，可以有反转，但切记不要把核心反转放在故事的末尾。

大纲的搭建

当我们明晰了建设大纲的三个要素后，就可以自点及线地开始搭建。

商业内容创作的唯一初心就是挣钱，所以我们不要天马行空，而是要精准对标，通过对大量爆款的阅读，来判断市场需求以及流量导向，来确定你的大纲起点。

所以，作者要经常刷榜了解市场，还要逆推爆款的大纲来研判竞争对手的策略。学到这里，我突然有了入坑到入坟的感觉，因为我读书的态度一直是“好读书，不求甚解”，而我创作的初衷也是“常著文章以自娱，颇示己志”，看来我是别想靠写小说赚钱了。