夜读：临江仙3

夜读：临江仙3

经典的意义何在？每当沉浸在词人营造的呼之欲出、栩栩如生、如临在目的意境里，仿佛千年的时光已经不再是阻隔，而是一种久别重逢、似曾相识的惊喜，在这一刻，我才深切地懂得：建立文化自信，首先需要足够的底气，而这种底气并非来自以西方文化为参照的评价体系，而来源于对自身文化经典的价值再发现与再认识。或许仅凭一己之力，并不能产生振臂一呼，应者云集的效果，但是埋头耕耘，整理国故，取其精华去其糟粕，总能让更多人通过具体作品感受经典的魅力，看到中华文明灿烂的荣光。从这个意义上讲，当下持续进行的夜读分享，便有了非同寻常的价值。

夜读：临江仙3

“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好女儿令》“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”。词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。

第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归。”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。

如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增加美的感受。像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思，某处可说成“某在”。

杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。

词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。

时间是这首词的主要线索，其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1.梦后 2.酒醒 3.人独立 4.燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。

现代汉语诗歌艺术创作，也可以从古典诗词艺术中获得很好的借鉴，比如晏几道的这首《临江仙》中，时间上的交叉重叠，循环往复，四个镜头的剪辑组合，寓情于景的手法，均为现代汉语诗歌的表现方式的多样化，以及古为今用、推陈出新，提供了极大的可能性，拓展了诗歌艺术创造的空间，这也算是重温经典的积极意义。