关于故事创作，我们为什么要如此重视情节编排？

关于创作，每个人都有不同的习惯，也有不同的开始方式，但是无论怎么变化，不外乎以下三种：

关于故事创作，我们为什么要如此重视情节编排？

（1）很多作者习惯于先在头脑中把故事想好了，才开始写作。在这个过程中，你会先制定计划、执行计划，甚至包括修订计划，然后再动笔写作。你的墙上也许贴满了各种索引卡片，或者你已经把事先想好的场景全部敲进的私人电脑。

（2）很多作者比较习惯于临场发挥，喜欢每天一坐在电脑或者书桌前，就直接开写，让故事不经酝酿也无需草稿就从笔尖流出，急着想看你疯狂的创作脑袋里都想到了些什么。

（3）很多作者的创作方式或者介于上面两者之间，会稍微做一些计划，但是每天产出文字时，还会追求一些随兴的惊喜。

但是无论这些作者采用何种方式去创作他们的故事，当写完初稿时，一定会有一样东西出现，那就是情节，也就是说，情节会随着故事的创作自动出现。

你的情节可能很烂，有可能支离破碎、乱七八糟，也有可能是一篇伟大的杰作，但无论如何，情节会随着故事的完成自动出现在纸面上，直盯着你看。这时你只需问自己，“这情节有用吗？”

所所谓“有用”，指的是情节能否触动读者，这时检验情节好坏的基本标准。小说应该通过故事的魔力将读者传送到另一个世界，而情节就是这种魔力的原动力。

或许有些作者并不在乎自己的故事是否能够打动读者，他们只是喜欢用自己的方式写出自己想写的东西。对于他们来说，能够自由地写作本身就能够让他们非常满足，那就不必花心思去想情节这种能够满足读者的东西。

但是如果你想要有人喜欢并阅读你的作品，或者希望你的小说能够出版并畅销，那你就必须重视故事情节，因为经纪人、出版社的编辑和翻开你的书时，满脑子想的都是情节。不管他们阅读时有没有特意关注情节，都会问：

（1）这个故事在讲什么？

（2）有发生什么事吗？

（3）我为什么要继续读下去？

（4）为什么我要关心这个故事？

上面的这些问题都与情节相关。如果你想成为成功的长篇小说家，那就必须学会为这些问题提供完美、意外有令人满意的答案。

很多人认为，在故事塑造完美的角色更重要，但是我们要知道，塑造角色是需要放在背景和事件当中进行的，而这些就是情节。只要你有心卖出你的作品，就必须在情节上多下工夫。奋斗的过程会让你更上一层楼。即便是你最终选择不去管情节编排的规则，你努力了解情节的过程还是不好白费，你会因此成为更好的小说家。

事实上，很多作家、评论家和文艺人士从内心里不愿意讲情节编排视为写作技巧，在他们看来，创作时注重情节形同自贬身价，那些自诩高雅的的人不屑与此。

古今中外，小说创作始终处于高雅文学的末流，因此故事创作的技巧始终不能等大雅之堂。但是如今，这种状况发生了根本的变化，正如美国作家柯瑞利兹所说：

”追根究底来说，能够深受精彩的情节吸引，甚至痛恨生活中的义务阻止你继续探究接下来的发展，其实会令人感到独特的满足。而能够臣服于好作家笔下，更是特别让人满意。这些作家完全掌控了刺激的原创故事。能够把我们玩弄于股掌之间，先让我们心生焦急，接着兴奋不已，然后心满意足，最后则用惊异的结局人我们大开眼界。“

对于普通人来说，璀璨的文学作品看上去也很不错，但是如果没有吸引人的故事，这些作品也只不过是散落纸面的文字珍珠罢了。如果你就是喜欢这些松散的珍珠，没关系，这是你的自由。但是如果你想吸引读者，卖出你的作品，那么不管你多么看不起情节，你都一定要重视情节编排的技巧。