都是超级英雄，这位《蛋黄人》就不一样。

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“中国超级英雄”，听上去有些奇怪，因为我们都知道超级英雄都是大洋彼岸的产物，华语影视作品曾经多次copy过这个概念，但最终结果证明是失败的，导致很多观众觉得这个词在东方就是水土不服。其实中国并不是没有培养超级英雄土壤，只是不能单纯的“拿来主义”而已，

我们没有西方超英美漫的文化基础，传说中的普世价值也是舶来品，所以东方影视剧打算贯彻这个概念，还是要跳脱美漫的模式。

比如我们武侠小说里飞檐走壁的侠客，古典小说里以孙悟空、哪吒为首的这些神话人物，不就是我们自己的“超级英雄”吗？当然，除了大侠大仙们，或许还有另一种形式的存在，而这种“英雄”，其实是可以穿透文化隔阂的，也就是“全球通用”。

那就是当角色瞬间拥有能超能力后，随之而来的，是人性本能的共性需求。。。

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当你有超能力时你想干嘛

废柴宅男的逆袭，小兵扛大旗的崛起，这种主角无差别的进阶模式，这是全球通用的，且不会因为文化的隔阂而产生水土不服，所以这样的英雄题材，放置在东方的语境之下，其实是成立的。

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《蛋黄人》算是一套迷你剧，每集只有20分钟，既然采用这样相对休闲的“档口剧”模式，也决定了其并不是那种一本正经的英雄片。

在外被心中的女神当成闺蜜，还被情敌随意diss，在内跟室友打游戏拖后腿被当成猪队友，也被最好的朋友无视，最离谱的是，患了癌症只剩三个月可活。这就是我们的主角李致远，用星爷电影中一句著名的台词来形容：“谁能比我惨。”

主角这样被甩到低谷人设，为其逆袭创造了太多无限的可能。此时一个像蛋黄的外星生物入侵了他的身体，不但治好癌症还给了他超人的体质。我们倒霉的主角至此变成了大英雄？？？

当然没有！

我们的男主角拥有超能力之后，随后的行为，跟我们想象的完全不同，但也在情理之中。

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美国漫画从上世纪40年代培养起来普世价值体系内，无论角色出身如何，他们在拥有超能力之后会第一时间蜕变为超级英雄的。从美漫英雄黄金时期（40年代）的正义的代言人、到白银时期（60年代）对自身身份的怀疑，乃至青铜时代（80年代）陷入各种人性挣扎，美漫英雄经历了这么多年的发展，已经形成了一套自我孕育的体系。

这就是为什么美漫英雄来到东方水土不服的根本原因。

就拿小蜘蛛来形容，平心而论，《蛋黄人》的李致远跟彼得·帕克的出身是差不多的，但后者被蜘蛛咬了具备超能力之后，似乎就跟上天注定的英雄下凡一样，目的就是为了匡扶正义。而随后他面临身份的自我认知，面临“能力越大，责任越多”的内心纠结，已经是后话了，都是他蜕变为超级英雄之后的波折。

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这是美漫约定俗成的特征，超级英雄电影中表现的也是如此。但似乎很多人忽略了一个问题，当我们具备了超级能力之后，凭什么要当英雄？？？我们也可以称霸地球啊！！

所以你把美漫这种英雄进阶模式，放置在美漫文化之外的地区，是行不通的。

就拿我们的武侠小说和神话故事来说，无论是大侠还是大仙，他们具备神力之后，并不是一开始就成为大侠的。小徒弟下山后会经历一些事件完成蜕变，而诸如孙悟空、哪吒这样的神话人物，他们一开始也是经历了诸多事端甚至恶行，最终才蜕变为万人敬仰的英雄大神。

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说白了，东方文化体系下、甚至往大面上说，除美漫之外全世界的英雄人物，跟美漫英雄的进阶方式，很大程度上是相反的，他们变成英雄之后会遭遇很多事件。我们这边则是，需要经历很多事件，才会变成英雄。

《蛋黄人》里林柏宏饰演的李致远，获得超能力之后，第一件事就是。。。去泡妞。。。。

不要看不起这种行为，很没节操？此乃人之常情啊！被世界遗忘和抛弃的宅男废柴，当拥有外力的协助后，第一件事就是报复之间的苦难日子，我比你你们都牛逼了，最开始总得让我嘚瑟一下吧，以后的事儿以后再说。这跟我们中了彩票头奖后，马上辞职是一个道理。

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爽完之后成英雄？就靠你了

你看看，脱离美漫体系之后，就是这个样子。就连美国也不例外，就像那部著名反英雄电影《超能失控》。

获得超能力之后，主角度过了兴奋期，就开始利用超能力干一些不发勾当，因为欲望是无限的，自身能力凌驾于他人之上，尤其是青少年，很容易产生这种叛逆心理。

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当一部作品是漫威英雄电影，其中角色获得超能力之后立刻会变成英雄，我们不会觉得突兀，因为先入为主的代入感，我们会从心理上去接受，人家美漫超级英雄就是这个样子滴，但除此之外，我们没有这种约定俗成的代入感，自然会觉得水土不服喽。

平时毫不起眼的李致远，获得外星蛋黄人的能力加持后，他利用超能力击败了曾经奚落过自己的情敌，在女神面前扬眉吐气，而且利用超能力，通过了考试，甚至打算催眠女神，但及时收手。因为李致远本身还是善良的，这个大前提人设决定了随后的故事走向。

因为如果主角本身是个恶人，那么后面的故事也别拍了。

但就算再善良的人性，拥有无上的能力之后，欲望也会占据顶峰。结果就在他即将跑偏的同时，反派势力的出现，倒是点燃了其正义的火种，把这位即将走到黑的超能力者，及时从悬崖边上“拉了回来”。

这种是我们比较认可的超级英雄进阶方式，而不是那种山寨“拿来主义”。

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《蛋黄人》主角的进阶模式，是与我们熟悉的文学作品和典故中很多角色的设定类似的，所以别看本片顶着“超级英雄”的名号，男主角获得超能力之后，也安排了很多刻意耍帅的情节，比英雄跳、超级英雄落地等pose特写，令其形象朝着美漫英雄靠拢，但在内核上，其定位就跟我们的大侠没什么区别。脱离美漫之后，角色的进阶方式，是符合“人之常情”的动机。

搞清角色进阶的主次关系，先捣乱先历练，再变英雄，这才对，才不会被说山寨，不是吗？

想起了隔壁日本一套深夜剧，恶搞超级英雄的《我们都是超能者》，由园子温导演，染谷将太主演，很没有节操。

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宅男有了超能力之后，就去只把这种能力用到暗恋的女生身上，搞出来很多咸湿的故事。虽然让人开怀一笑，但那套剧的人设发展，是符合大众化需求的。染谷将太经历了很没有节操的故事之后，才被迫站在了拯救世界的位置上。

《蛋黄人》的主题其实与那套剧类似，但我们并不如后者那样咸湿，也没有让主角彻底黑化，而是在《我们都是超能者》和美国电影《超能失控》之间，选择了一条折中路线，毕竟还是要正能量为主嘛。随后的故事发展，也水到渠成的让主角从一个废柴，逐渐变成了英雄。

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我生气了连自己的都打

《蛋黄人》的本身是轻松幽默的，因为这种屌丝逆袭的体系，你根本严肃不起来。

但剧中，李致远获得超能力的方式，值得一书：寄生。

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跟《毒液》那种寄生关系不一样，剧中蛋黄人是拥有独立思想和能力的，但必须寄生在宿主身体上才能存活。所以这样就决定了宿主和蛋黄人之间的关系更加紧密，但也更加异化。

寄生在李致远胸口处的蛋黄人，就是“寄生虫”的存在啊。

该剧节奏很快，内容轻松，但主题却很深，主要矛盾激发点在于“异化主体”对自己的身份判断，当后者的意识在无意之间突然强加给主人本身时，人性化的思考就成了电影的论点，意识主导主体的大环境下，对于蛋黄人来说，躯体是“非我”，对于李致远，意识则是“他人”，原本的二元行为统一体变成了矛盾的统一体。

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说白了，好比精神分裂，就是一副身体里，有两个独立的人格，哪种人格主导才是关键。

想起了当年，美国有一部非常著名的恐怖喜剧电影叫做《魔掌》，就是这样形式。

一只恶魔之手寄生在了一位屌丝大学生身上，导致这只手总是会干一些出格的事情，但男主角总是阻止自己的“手”干坏事，从而产生了大量笑料，而且大多情况，这位就跟自己的手打架，对于演员来说，要没两把刷子还真完不成这样“分裂式”自己打自己的酸爽表演。

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李致远也是如此。

剧中大部分时间，是主角跟蛋黄人斗嘴，以及跟周伯通一样“左右互搏”，因为李致远心地善良且胆小怕事的性格，决定了行动力与意识力之间的博弈，就像我们看动画片，脑海中会出现“天使和恶魔”的形象，去怂恿/阻止角色干坏事。李致远也差不多，只不过他与蛋黄人不是在脑中开战，而是体现了行动上，毕竟是两个意识在指使躯体的行动。

林柏宏实则演得不错，他把这种“左右互搏”的形象演得格外突出，从而带来大量笑料。但值得关注的是，这种“异化主体”的寄生方式，在很多科幻作品中，未来的结局会很严肃且纠结的。

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《天外魔花》、《极度空间》、《傀儡主人》都是同类代表作，这些作品噱头简单，人类让外星人“上身”，所看到的“异化主体”不是人类，而是外星人，就是“雀占鸠巢”的故事，某种意义上就跟前不久的现实题材电影《寄生虫》也是一样，这种寄生关系迟早要出问题，也决定了后期故事走向还是非常令人好奇的。

不过《蛋黄人》的核心内容并不是在讨论“寄生虫”对主体本身的影响，而是讨论对于他人的影响。

李致远和蛋黄人在第二集就达成了“共识”，因为蛋黄人为了生存，躲避同类的追杀，必须寻找宿主，而李致远能够接纳对方共享身体的原因，是蛋黄人能治愈他的癌症，延续其生命，并且在合体成功后，第一时间还帮助李致远完成了很多梦寐以求的事情，追女神啊，击败情敌啊，在死党面前显摆、考试通关等等。

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这种“共生”关系是相对比较牢靠的，而且剧中也改变了“宿主”的称谓，将其定义为载体，也有意无意的淡化了寄生关系，可见该剧还是以轻松幽默、热血动作为主，但未来究竟会怎样发展，他们的寄生关系走向何方，还需继续关注。

不过值得一提的是，前几集在整体轻松的格调下，还是有很多“离谱”的场面，比如反派外星人寄生在地球人身上的过程，跟触手系鼻祖克苏鲁降临一样，这些相对重口味的场面，估计与监制翁子光有很大的关系。

这位曾执导《踏血寻梅》的导演，本身就是重口味爱好者，所以本片出现很多“克苏鲁”场面，触手系与大美女的情节等等，这样的设定，倒是深得吾心。