浅谈唐诗中的三仄尾

什么是唐诗的三仄尾？格律诗诗中不能出现三仄尾吗？

三仄尾在唐诗中有出现，不多。至于是否出律不好定论。

我们具体来讲一下什么是三仄尾，以及不得已的情况下如何拗救。

三仄尾就是一句诗的最后三个字都是仄声。我们原来讲过五绝平仄的一种基本格式：“平起不押韵”，我们用这种基本格式来讲解：

平平平仄仄，仄仄仄平平

上句就是“平平平仄仄”，我们举个例子，假如写句打油诗：“你来他不去”，因为在合律的情况下，首字是可平可仄的，所以这句子的平仄是“仄平平仄仄”，这是合律的。

但是现在不是他不去了，而是我不去了，句子改成“你来我不去”，这就是三仄尾了。不但三仄尾，整个句子还只有一个平音，又犯了孤平。大家念一下看看，是不是非常不顺口？

我们看唐诗怎么做的。

《次北固山下》 王湾

客路青山外，  仄仄平平仄

行舟绿水前。  平平仄仄平

潮平两岸阔，  平平仄仄仄

风正一帆悬。  平仄仄平平

这首诗里面“潮平两岸阔”，正是三仄尾。我们看到这句的首字可平可仄的地方使用的“潮”字是平音，也就是说保证了有两个平音在前面，并且解决了孤平的问题，这是一种解决方法，或者说是一种妥协方法。

那么我们这句“你来我不去”要如何修改？才让三仄尾读起来没那么阻滞？把“你”字改成“君”字，“君来我不去”，是不是就顺口多了呢？

还有一点补救，就是在下一句的开头，原本该是“仄仄仄平平”，把第一个字改成平音，以免造成上句三仄尾，下句三仄头。所以“潮平两岸阔，风正一帆悬”平仄为“平平仄仄仄，平仄仄平平”整联读下来抑扬顿挫，没有不舒服的感觉。

我们看刘禹锡的《岁月咏怀》，也是这样处理的。

弥年不得意，  平平仄仄仄

新岁又如何。  平仄仄平平

念昔同游者，  仄仄平平仄

而今有几多。  平平仄仄平

再看那句打油诗：“君来我不去”，假设下句本对“就你事儿多”，平仄为“仄仄仄平平”。咱们把“就”字换成“偏”字，平仄改为“平仄仄平平”：

君来我不去，偏你事儿多。

是不是比“你来我不去，就你事儿多”要上口多了？

另外有一种处理第三字非用仄音不可的自救方法，那就是把第四字原本仄音的字换成平音，这是一种唐诗大量采用的方法，甚至形成了一种变格，在唐诗中存在非常多，但是严格来讲，并非三仄尾了。

从格式上讲，就是将“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”，这是为了处理第三字仄音的变格。我们看几个例子，如孟浩然的《宿建德江》：

移舟泊烟渚，  平平仄平仄

日暮客愁新。  仄仄仄平平

这里出句为变格，并非三仄尾出律，所以下句就是正常的“仄仄仄平平”。

还有王勃的：“无为在歧路，儿女共沾巾”也是“平平仄平仄，仄仄仄平平”。

这是减少三仄尾的一种方法。

当然三仄尾在律诗中是存在的，而且不进行拗救的“仄平仄仄仄”在杜甫诗中也是存在的，但是相对于合格律的诗句，这种格式是非常少的。

所以你要说格律诗中有没有三仄尾？是有的，虽然不多，但确实有，而且相对三平尾来说已经算有点数量了，三平尾是绝对不允许出现的。

但是咱们现在写格律诗要不要三仄尾呢？尽量不要。唐朝的时候格律诗刚形成，各方面的试探、研究都是存在的，到了后期格律体成熟，诗人基本上就会避开三仄尾。

有这么多字可以选，为什么一定要用变格？为什么一定要用三仄尾？为什么一定要让别人读起诗来觉得别扭？

现在的人写格律诗，没有人能有那么高的意境真正需要“不以词害意”。