《大小谎言2》：谎言之下不仅有真相，还有女性的中年危机
文 / 观小妹
《大小谎言》——这个剧名就意味着这部剧终究逃不开“谎言”二字。
但事实上，人类天生就爱说谎。
说谎驱动了人类的演化，间接促进了人类社会的安定与和谐。
但是，说谎又并不容易。它不是张口就来即可，而是需要一些特定的要素配合，比如：认知、情绪和社交能力。
不过，在剧中，这些要素对于蒙特利五人组来说，全部具备。
1 说谎
首先说认知。认知是信息加工的过程，是人的最基本的心理过程。它包括感觉、知觉、记忆、思维、想像和语言等。
女性虽然爱斗，爱制造事端，并且对同类有各种意见，但当外敌入侵之时，她们依然能够出奇一致的对外，保护彼此。
所以，当瑟莱斯特的丈夫因邦尼的强力推倒而碰撞致死后，大家普遍的认知是“一条生命的消逝，大概率会被认为是谋杀”。
在这种情况下，如果要保护彼此，最好的办法只能是说谎，把殴打女性的男性的死，塑造成一场意外。
其次是情绪。情绪是对一系列主观认知经验的通称，是多种感觉、思想和行为综合产生的心理和生理状态。
在当时的情境之下，女性的情绪达到顶端，对于她们来说，家暴或者殴打女性是绝不能被容忍的一件事。
最后是社交能力。女性的社交能力通常比男性要强。同为女性，她们是该事件的直接参与者，也都是孩子的母亲。
当所有特征类似的时候，就算是自闭者也会变得善于言辞。
她们能够在警察询问调查时应对得当，说明她们对这些必要要素已经得心应手。
她们有魅力、有同理心、有智慧。因此，说起谎来比一般人更容易让人信服。同时，她们是为了保护彼此才选择说谎，这使得所有人更加容易相信谎言，包括说谎者自己。
她们必须要在受到质疑的情况下，思索出有说服力的答案。比如，为何她们都在现场，又为何事会聚在一起？
此外，她们还必须小心地避免谎言中的自相矛盾。比如，原本她们是三个不同阵营的人，在意外发生后，如何突然成为一个团体？矛盾又是如何化解的？
谎言中的故事必须和讯问者已经知道的事实相符——这是一个说谎者最基本的行为素质。要必须避免口误，才能在被要求重复时不露出马脚。
除此之外，他们还要控制自己的肢体语言。更需要注意的是，她们又不能过度控制自己的行为举动，以免引起怀疑。
第一季的时候，蒙特利五人组都做得很好，更没有人怀疑她们的动机，甚至连她们自己都认为自己的谎言是正义的、正确的。
而到了第二季，经过时间的沉淀之后，她们开始质疑当初谎言的正确性究竟有多高。
一旦上述的几个要素开始出现裂痕，谎言暴露的可能性就会不可逆的加大。
率先提出质疑的是邦尼，她认为当初不应该说谎。如果不说谎，现在大家就不会有心理负担，不会过得胆战心惊，更认为讲真话说事实的结果会比现在要好。
事实上，其他的几个人也在为第一季的谎言买单，生活的并不轻松。
因此，谎言开始慢慢浮出水面。
梅姨得到的信息越来越多，搭上了简和她儿子的那条线，也开始向瑟莱斯特说出自己的怀疑，并向她提出非常严重的质疑：在得知丈夫出轨五分钟之后，丈夫就死了，你究竟有没有责任？
纸终究是包不住火的。
第二集里，谎言已经开始被抽丝剥茧，人们之间的各种关系也开始清楚明白。
目前，梅姨掌握的信息是：儿子在婚内出轨简，还生了一个儿子；儿子可能有家暴行为；儿子在被发现出轨后意外死亡；儿子死前蒙特利五人组中的人都在场。
这就间接可以推出，儿子的死和儿媳绝对脱不了干系，蒙特利五人组可能均有参与。
这已经接近真相有80%了。
剩下的，也只有蒙特利五人组向梅姨或者警察承认谎言，然后梅姨做出选择了。
一切都合情合理。
2 中年危机
但，如果你以为这部剧要讲的只是说谎与拆慌，那小妹可以告诉你，远远不止如此。
从第二季开始，五个家庭都接连出现了断崖式危机。
梅德林连续被两个女儿坑。大女儿说出了她和别人的出轨行为，让现任丈夫知道了她的背叛，离家出走。小女儿把偷听到妈妈电话里讲的惊天秘密告诉了小伙伴，让她一直试图掩盖的谎言现出原形。
雷纳塔引以为傲的事业和幸福美满的家庭，在丈夫做出的违法行为被警方查获之时灰飞烟灭，从天堂掉到地狱，或许连自己和女儿的立足之地都没有。
瑟莱斯特和简更不用说，从梅德林小女儿泄密的那一刻起，她们看似简单的生活再也无法平静。
邦尼也出现了严重的家庭危机，去占卜的卦相也显示非常糟糕。
总之，所有人的生活都开始往一团乱麻发展。
然而，这一切真的只是谎言带来的后果吗？
小妹觉得，并不完全是。
除了谎言的作用，还有女性群体的中年危机在作祟。中年危机不是男性的专属词语，也同样会发生在中年女性身上。
剧中主要人物的孩子都已上学，从年轻少女变成阿姨，她们要面对的压力不仅有工作上的，更多的是来自于生活。
对于家庭主妇来说，她们的压力更甚于男性。她们倾尽一切经营的家庭，突然开始出现各种问题和隔阂，那种打击远超于工作上的能力不济。
中国的影视作品很喜欢塑造家庭妇女被出轨、孩子学习成绩差等形象，这种剧情虽然最后都会变得异常狗血，演变成“霸道总裁爱上我”的戏码。
但是，这种选题之所以会经久不衰的火爆，更多是因为它是基于社会现状所写出来的，是一个典型的社会问题。
国外也不例外。虽然她们偶尔做出的改变不会被说成是“田园女权”，但依然会有这样或那样的事情成为她们生活中的阻挠。
比如瑟莱斯特，她的工作能力可以说是和雷纳塔不相上下，但在霸道又自卑的丈夫的压制下，她只能选择在家全职带娃。
梅德林虽然精神发育健康，但她也只有一个职业——母亲。
“母亲”的身份，是她们体现自我价值的唯一方式。
但是，一旦她们的子女开始自我成长，妈妈的影响力逐渐变小之后，她们自我价值感的缺失程度便呈直线上升。
当母亲这个职业也丢失后，她们会开始认为自己一无是处，开始变得易怒、暴躁、极端，开始变成一个随时可能爆炸的炸弹。
这种体现并不只在《大小谎言》，在《小谢尔顿》中也有体现。小谢尔顿去加州上学之后，她的妈妈也开始变得焦虑不已。
所以，专职家庭的中年女性，会家庭失和；专注事业的女性，家庭也会失和。
在各种因素的联合打击下，她们再也不能专注于圆谎，口误说出真相的可能性开始加大。
不过，生活对女性的残忍程度远超于男性，但女性的韧性也远超于男性。
所以，她们一直在坚持，一直在与生活的不易作斗争。
感谢《大小谎言》这部剧，让我们认识到生活和现实对中年女性的残酷，也让我们更加关注中年女性群体。
愿小妹将来人到中年，能成为一个有家庭、有事业、有自我的新时代中年女性。
