骚青式文风-简约式文风：注定白眼相向的我们

骚青式文风-简约式文风：注定白眼相向的我们

该想法来源于，此前与朋友讨论关于某小练笔写作片段时的内容争议。以上为对比内容。（请姑且忽略某些文法错误。）

在争论之时，朋友嘲笑我的练笔内容幼稚。我想，她作为一个未涉文学批评内容的外专业者，或许是无法用准确的学术术语来评判我的文风——结构简白、辞藻单调。（诚然，该点也咎责于我鄙陋的积累。）我的文风并非像幼稚园的小朋友那般。因为我的措辞实则缺乏孩童那股天真烂漫的纯粹。于她而言，应该是这种清简的单调，附带某些刻意的玩笑构思成分，趋显幼稚。

随后，朋友踊跃尝试修改我的文段。当我看到修改内容后，立即将之与时下非常流行的，某些矫揉造作的文作对号入座。

诚然，我的文风无疑也存在某种矫揉造作之痕迹。之前，我也十分喜爱在遣词造句上下过分的功夫。我极其喜爱使用多重定语的长句。喜爱以浮冗的修饰语凸显带有强烈文艺气息的文风。喜爱状语后置，解释短语后置。喜爱迫切地将言外之意表露于读者能够明显觉察的字里行间。久而久之，竟逐渐养成了拖沓、浮浅、逻辑紊乱、复杂化简单事物的毛病。这是一个极其可怕的缺陷，对于一个高明的作家而言。这是典型的“少年维特之烦恼”式矫情的表现。也就是某些文学批评家十分厌恶的“骚情伪文青式文风”。举个例子，犹如《一个陌生女人的来信》这样表象浮华的作品（我个人的观点）。又或者类似现在网络上泛滥的通俗小说那样，往往有着浮华的辞藻，滥调的故弄玄虚之开头——“夜色深沉。躺在床上的女子还在沉睡。骤然，一双骨节分明的手掐住洁腻的月牙色细颈……”（此处摘抄自某网络小说开头）。诚然，我们能够在上面修改对比的片段中，找到类似的写法——“3000年了，我活了整整3000年。我是一棵能聚光燃物的智慧老树。”这两者之间的文风相似性，自然无需我多言。过分滥调的结构技巧，反而造就故弄玄虚之拙劣嫌疑。过分注重修辞句法的使用，反而造成冗长繁复的弊病。

反之，我一直很喜欢作家海明威的简约文风。在这种简洁之下又潜伏着某种深层的秘密。一种只有读者私人拥有的，关于精妙措辞之下的朴实之谜。而在上文的对比段中：“逢此之际，我头顶那片密集的叶子，便会从微细的叶片毛孔中投射出焦灼的阳光。（可当这时，我头顶那密集的叶子便会凝聚出焦灼的阳光。）僧人们深棕色的僧袍在我的怀里迅速燃烧，（僧人们棕色的僧袍在我的怀里张扬地燃烧）飘出缕缕七彩的烟。（焚出缕缕七彩的烟）（他们不知所措）他们像一粒粒跳蚤，在阳光下暴乱。尔后，疯狂地甩掉手中沾着（沾染了）我（绿色血液的凶器）身上绿色血液的斧子。”

其中，简短的“凶器”二字，将作者的情感倾向表露无遗。这分明是将作者的情感强加于读者理解，提前禁锢了读者的思维与联想。又如，“他们不知所措”，用这种空洞的直接表述法，远不如还原现场的描写好。再如，“张扬”一词乍一看给读者以视觉冲击力。可是仔细推敲，该词使用的情感立场却让人有些摸不着头脑。还有，“沾染”一词虽优美，却忽略了生活经验。液体如何能够深层浸透非纤维体物质。此外，“凝聚”一词无非也是一种空洞化的表述，此处理应合理地细节化，却用貌似美妙的修饰词一笔带过。

这些具有一定才气的修饰词，除了看似高明的华丽外壳，实际并无充实的内涵能使读者汲取属于自己的养分。

而且也存在着大幅不合理、不适当使用的现象。例如“焚”、“染”、“凝聚”等。（诚然，这多半也是由于修改者之前并未深层揣摩原作之意，而产生的误差。）

至于修改者青睐某些过度书面化之措辞的问题，也是广泛存在于骚青式文体中的毛病，在此不过多列举解析。

以上详细分析的，针对滥调的当代浮冗文风与简约文风之间的对比，我本无意非得一较高下。每种文风都有自己的拥戴者，这是一种潮流趋势，本无好坏之分，只有受众比率之差。况且，近些年，物质条件的一路攀升，沉浸于繁华的我们，自然习惯性接受华而不实的东西。（当然，这种繁冗的文风是存在于每个时代的，只是存在数量与流行度的差异而已）。可是，当泛滥的单向度社会文学模式侵洗我们的思想后，愈趋表面化的文字，在严重缺失某种能够让读者深度思索的内容时，会令人产生倦怠。

在此澄清的是，我对于此种骚青式文风厌恶之处，在于无病呻吟式表达。并非抵触精妙措辞、精巧结构的使用。但是，任何技巧的使用应该有限度。过度、泛滥、弄巧成拙，则会使文章走向过犹不及的极端。