诗词|学习笔记之十八--诗的含蓄蕴藉技巧

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一、正面描写和侧面衬托的处理

作诗不宜率直叙事或者正面议论，那样不但费辞，更重要的是失去诗的趣味，但诗中也并不是不做议论，不叙述情事情，诗中抒情叙事，往往是避开正面供述，通常用侧写、反击的手法，避实就虚，把想说的意思留在言外，供人玩味，使诗产生“事外曲致”，才是诗的境界。

侧写的例子：

杜牧 《七绝•屏风绝句》
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半消。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。

周昉，是盛唐时期的一个著名画家，他擅长画侍女 纤腰，借代 指美女，纤腰是特定含义的诗歌语汇。第二句“岁久丹青色半消 ”日子久了，画的颜色都退了。遗憾呀！ 但是诗人没有再接着写了，而从倚窗女写起“斜倚玉窗鸾发女”鸾发女---一贵族女子，那女子看到这幅画后“拂尘犹自妒娇娆”， 即便是退了颜色的画，那个贵族女子看到了这幅画还嫉妒呢，你说这幅画上的女子美不美呢？

他是想赞美画上的女子美还是赞画师的画功？一举两得都有，避开正面，从侧面写，也就是避开了对这幅画正面描写、夸赞。采用了“避实就虚”的侧写法。 杜牧的绝句转的都很巧，有空多读读，用心揣摩他的转句。

观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障
唐 胡令能
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。

此诗借吟咏绣障，歌颂绣工们绣制屏风的高超技艺。前两句写傍晚绣女们争先恐后描绘刺绣图样的情态，后两句夸张刺绣之美达到乱真的地步。巧妙所在作者没有正面去描写所绣图案之美，而以一句“引得黄莺下柳条”人工刺绣之花却能把柳条上的黄莺逗引下来，可见花之娇艳。

二、反击法：反击，就是从正意的反面着笔。

陇西行四首·其二
唐代[陈陶]
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！

前二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。

知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。

再一例：

柳宗元的 《七律•柳州城西北隅种柑树》
手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。
方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。
几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠。
若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。

柳宗元任柳州刺史期间，为当地人民做了很多好事。还植树造林，“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。” 第一句说他亲自种了200棵树，第二句写柑树成活时的景色， 又描写出了二百株柑树在春天到来时枝叶青翠，这句表现出了诗人看到柑树成活时的喜悦心情。 “方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。” 分别用了两个典故来说明， 我们都知道屈原爱桔，曾作《桔颂》对桔树的美质作了热情的赞颂，“后皇佳树，桔来服兮。受命不迁，生南国兮”说桔树是天地间所生的佳树，它异于众树，习于南土，有独立不迁等美德。

这实际是屈原托桔咏志，以桔树自比，通过赞颂桔树，来表白自己的人格。柳宗元说要象屈原那样热爱柑树，意思也是用柑树来表白自己：我正象屈原一样喜爱这天生的美树，品在其中。

“不学荆州利木奴”这个也是一个典故，说的是李衡种柑谋利的事，三国时荆州人李衡为吴丹阳太守，曾遣人于武陵龙阳洲种柑千株，临死时对他的儿子说：我在州里有千头木奴，可以足用他把柑树当作奴仆一样，可以谋利，所以称为“木奴”取利有何不好？柳宗元对李衡这种做法很不屑，所以明确予以否定说：不学李衡那样把柑树当作木奴来谋利。

这两句一个肯定，一个否定，突出了他种柑之意和表现了他不同流俗的高尚品质。

“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠。若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。”诗人种柑，是希望柑树早日开花结果。因此，他首先想到的是柑树的成长：“喷雪”、“垂珠”是两个比喻。

本诗正意该说不希望这些橘树长成以后，我还逗留在柳州，“滋味还堪养老夫。”结句正见北归无复忘矣，悲咽以谐传之。字面上是谐，骨子里却是悲。这就是反击法。

姚鼐说，结句上迁谪之久，恐见甘桔之成林也。而托词反平缓，故佳。

结论：托词与含义正相反，则言外的含义比正言直接叙述更感人。

再如：

柳宗元 《酬曹侍御过象县见寄》
破额山前碧水流，骚人遥驻木兰舟。
春风无限潇湘意，欲采苹花不自由。

“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。

再看“不自由”三字为啥不自由呢？ 诗人没说不自由的原因，让读者去体会，去玩味，这就是诗的魅力所在。

所以，写绝句也好，写律诗也罢，别把你的心思情感全说尽。

无论侧写，或者反击，都是追求一个目的:就是让诗含蓄蕴藉。

古人说的好，用意十分，下语三分。诗贵在含蓄蕴藉，你把话说尽，把你的意思表达完，留给读者想象的余地就没有了，你都说了，还要读者想啥？因此写诗时，把你的情感写三成 ，点到就行，留七分含蓄给读者遐想。