从《三块广告牌》看东西方文化的差异

看了众多的网评，都在可惜这部片子的叫好不叫座，引起了我的好奇。

首先，我不得不说，女主将一位失去孩子的母亲诠释得淋漓尽致，弗兰西斯·麦克多蒙德果然是演技派的代表，她获奥斯卡最佳女主角真的是实至名归。

影片将一位失去爱女的母亲刻画得入目三分。从起初对警长威洛比的不满，树立起三块广告牌开始，就充满了矛盾冲突，东西方对待相同问题的视角果然是不同的，在这部影片里我又一次看到了文化的巨大差异。  

首先，女主角米尔德雷德对女儿被奸杀去世七个月后，杀人凶手仍然逍遥法外是极度不满的。从树立起三块广告牌，怒怼威洛比警长开始，她已经站在了小镇上绝大多数人的对立面。

威洛比警长在小镇上薄有威望，他绝不是尸位素餐之流，奈何身患绝症的他的确也力不从心。

当威洛比警长告知米尔德雷德他身患绝症，渴望得到谅解的时候，米尔德雷德却反问，这就是不作为的理由吗？这里第一个超出我认知的事情发生了，那就是疾病不能赢来同情，只要做一天和尚，就得撞一天钟，在其位必须谋其政，生病是自己的事情，这在我们的思维里是不可想象的，原来尽责也可以这样理解，是说东方人都感性呢，还是西方人更理性呢？

其次，我到现在也没搞清楚西方人的脑回路是怎样的，当米尔德雷德无力再支付第二个月广告费时，一个神秘的资助者出现了。

我以为是对警察局办案不力深感不满的人，结果在威洛比警长开枪自杀时真相大白了，居然是警长自己。难道仅仅是为了恶作剧？其实更多的是对自己生病后无力查案的无能为力，是对一位母亲失去爱女的慰藉吧。

第三，威洛比警长的小弟——明显的种族歧视者迪克森，彻头彻尾都是一个混日子的警察，结果接近影片尾声，威洛比死前给他的一封信，对他的肯定和鼓励感化了他。

在警察局被愤怒的米尔德雷德用燃烧弹焚烧的时候，他一下子变得圣徒附体了，自救的同时拿出了米尔德雷德女儿的案卷。

在明知纵火犯是米尔德雷德的情况下，居然还不遗余力地帮米尔德雷德寻找杀害安吉拉的凶手，对于自己因火灾毁容他表现得毫不在意，轻而易举地就原谅了米尔德雷德。

这也是我不能理解的地方，不管东西方，纵然价值观不同，但情感总有相通的地方，轻易就能原谅别人对自己犯下的恶行，还帮着追凶，这真的是太神奇了，不符合人之常情。

第四，广告牌被焚烧了，激起了米尔德雷德的无限愤怒，绝大多数观众第一反映是凶手烧的，第二是迪克森烧的，结果又出乎意料，是米尔德雷德的前夫查理烧的。

本来米尔德雷德一直瞧不起前夫查理年仅十九岁的小女朋友，结果就是这样一个感觉有点儿傻白甜的女孩儿，对查理说了“愤怒只能招致更深的愤怒”这样有深意的话语，为此查理趁着酒意把广告牌烧了，他想让米尔德雷德从痛苦中解脱出来，开始新的生活。也是这句话引起了米尔德雷德的反思，她告诉前夫，希望查理善待他的小女朋友。

但米尔德雷德能轻易地放下仇恨，开始新生活吗？谈何容易！

男人很难理解一个母亲的痛苦，十月怀胎得来的孩子，辛辛苦苦地养大，长成了婷婷玉立的大姑娘，尤其在女儿出事的前一天，母女俩因为借车出游的事情发生了激烈的争吵，女儿赌气跟妈妈说，不借车就让她在公路上被强奸致死吧，母亲又赌气回了一句，我也希望你在公路上被强奸致死，结果，好巧不巧地悲剧发生了，这让做母亲的情何以堪呢？

这样的内疚感和悲痛，只有将凶手找到挫骨扬灰，才是母亲唯一生活的动力，也是唯一的情感宣泄口。

第五，迪克森寻找的凶手最终DNA也并不匹配，可迪克森和米尔德雷德却决定前去干掉那个同样作奸犯科的兵痞，在路上两人还在犹豫未决，是杀还是不杀，这就给故事的结局赋予了无限的可能。

这让我想起江歌的母亲，只身前往日本，一遍遍地向陌生人鞠躬行礼征求签名，只是血债血偿的愿望在支撑着她罢了。当愿望破灭了，她今后的生活还何去何从呢？

一部好的影片总能引起共鸣和思考，这才是影片的成功之处。

附注：录旧稿，曾发表于其他公众号