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贪心的《疯狂动物城》注定与奥斯卡无缘
直入话题，疯狂动物城的剧情种类可以是归属于悬疑类，但在悬疑片中又只能算是剧情单薄的电影：简言之就是肉食性动物频频失踪，兔子朱迪“越职”发现真相，然而真相的背后才是真正的真相……我相信这种简单看似随意的剧情介绍，读者看到后都会感到亲切，因为类似的电影剧情着实多，且为观者所熟悉。
一、开场；
交代主角，引入主题：“我将来要当一名警察”。画出这个故事线的原点，引出矛盾点——兔子不能当警察。
二、发展;
任务：猎取观者注意力，保持观众的兴趣点；描述主线一，刻画主要人物朱迪——一只要当一名警察的弱小兔子；强化矛盾：兔子不能当警察（即是剧情的矛盾点，也是梦想与现实的矛盾点）；有矛盾便有看点，矛盾强化主题。
朱迪在警察学院的学习训练中，从训练项目不合格、格斗测试屡屡失败到后来的样样争先，最终朱迪被保送疯狂动物城警局成为了一名警察，初步完成梦想。至此，影片完成了主题一的阶段性交代。
三、转折（中点）；
影片的转折点就在于朱迪领着48小时时间锁开始追查十几起肉食性动物失踪案。影片的转折点承担着两处重要作用——强化矛盾与催化第二主线。
强化矛盾；朱迪来到警察局后的经历依然没能逃脱影片前半部分的矛盾所在——尽管在警察学院成绩优异被成功推荐至警局任职，但依旧受人歧视“兔子不能当警察”，最终只是暂时做了交通警察，交通警察这个职位是朱迪所难以接受的，在欲望的趋势下，朱迪主动“越职”开始接手了水獭丈夫失踪案，也获得了准许（带上时间锁的准许）。
催化第二主线：影片的第二条主线开始上演（同时也延续着“兔子想当一名警察”的大主线），第二条主线蕴含第二主题——种族矛盾。
四、收场；
如同电影的主题与主线一样，其收场也有两处，一是在记者发布会上朱迪不但成为了一名梦想中的警察，而且成为了疯狂动物城的警察局局长。第二处收场就是影片的结尾，公路上违法超速飙车，被警长朱迪制停后，车中探出头来的竟然是车管所做事慢···慢····慢慢···慢吞吞的树懒“闪电”，探出头来打招呼的树懒依旧慢吞吞的说着“嗨——嗨——哎——哎···”，如此迟钝的行为方式与极速的非法飙车形成了强烈的反差，给观众打包了意犹未尽笑点。
如果说朱迪如愿成为了警察（局长）这个大结局是给故事主线一个正面的交代，那树懒飙车这个小片段的收场则是增添影片的喜感。与其说这部影片是一个剧情悬疑片，倒不如说是一部喜剧片。
五、手法；
“反转”可以说是电影剧情重复最多的一个手法。坏狐狸不坏、小兔子不弱、大先生不大、外性迷你的耳郭狐心智苍老……反转的手法大多用于人物的设定上，正因为如此多的反转型角色的存在，影片便有了充足的矛盾感与反差感，矛盾与反差易于调动人们情感，同时引人深思。人物决定了情节的发展，就是这些反转角色的存在，影片的整体基调成了“假悬疑真喜剧”，这些角色本身就足以带来层出不穷的趣味。
六、细节：
1.朱迪上火车时，画面集中在火车门上——大中小三门，为不同体型的动物设置，毫无疑问，朱迪进入的是最小的门，这样的细节理所应当的放置在了朱迪梦想出发的画面中，也是侧面描写出了朱迪梦想与现实的差距之大。同时，这个细节也为观众带来了一定的趣味性，也是电影剧情考虑周到的一个体现。
2.朱迪使用的手机：“萝卜”phone，毫无疑问，就是明目张胆来搞笑的。
3.大先生的出场。朱迪为了破案不得不去接触这个黑社会老大大先生。在尼克的陪同下，朱迪成功进入大先生的地盘，但不幸被抓，朱迪和尼克被关黑屋子，黑屋子门打开的那一刻北极熊走了进来，体型巨大、气氛压抑，朱迪以为那就是大先生，然而后面紧跟着的小推车上坐着一个墨镜鼩鼱大先生（世界已知动物中最小的哺乳动物）。这种人物出场方式可谓未见其人、先造其势，人物出场的那一刻，见者惊奇，胃口也提了上来。
七、关键性台词；
1.“我们唯一要害怕的就是害怕本身”；
2.“动物城有无限可能”；
3.“你只能是你，狐狸依旧狡猾，兔子依旧呆蠢”
八、人物刻画；
相比于单薄的剧情，我更喜欢的是电影中的人物。机智的尼克、奸诈的耳廓狐、散漫的闪电、受人敬仰的大先生、处心积虑的羊副市长……
1、尼克：尼克初见朱迪就骗过了朱迪、一本正经的博得了朱迪的信任；再见朱迪，则理直气壮的暴露了自己的卑劣奸计——非法无德倒卖冰棍。
在与朱迪在缆车上谈心的过程中，尼克吐露出了一个狐狸的心声——从小渴望受到正常对待，可无奈因为狐狸的出身处处遭遇冷眼，起初悲伤难过到后来习以为常，甚至理所应当。狐狸尼克的成长史就是一个人被周围环境同化的历程，是社会这个大环境将幼年活泼善良的尼克变成了一个精明狡猾的狐狸。在尼克的身上，我们可以看到“标签”的力量，尼克是只狐狸，狐狸就是奸诈狡猾的，狐狸就是令人讨厌与排斥的。正是社会的排挤最终造成了尼克后来违法无德的行为。
尼克毫无疑问是作为一个正面形象存在的，他很滑头、很腹黑、姿态散漫……尽管滑头，但是可靠；虽然腹黑，但心地善良；姿态散漫，但却是一种不可抵挡的自信。
尼克人物形象自带隐喻：个体歧视，物种歧视。如果说肉食性动物与草食性动物之间的隔阂是大层面上的种族歧视，那么尼克就是个体歧视的一个表现。 尼克身上的另一层启示就是标签上效应，幼年的尼克天真善良，但屡遭偏见以至于后来尼克自己也不得不接受自己是一个奸诈狡猾的动物，做着奸诈狡猾的营生，维持的奸诈狡猾的表面。
2、 大先生：未见其人，先造其势。大而不大的大先生令人敬畏，重信义，讲情理。
大先生人物形象自带隐喻：真正的强大不是一眼就能看出来的。
3、 羊副市长；作为朱迪追梦路上的最佳助力员、弱势群体的最佳代表，羊副市长柔弱无奈的外表下暗藏着一颗“翻身农奴”的心，也是故事罪恶的最终源泉。罪恶源于不满、罪恶源于私欲、罪恶源于无知。
羊副市长阴谋行为自带隐喻:羊副市长口口声声呼吁着平等，然而真正的目的并不是追求权力的平等，所追求的终究是权力。社会中呼喊平等最多最强烈的应该还是弱势群体了吧，说到底多是借平等之名求权利之实。
4、树懒：有人说树懒的形象影射了当代公务员办事效率低下的现状，不管有无此意，树懒做事倒是没有那么慢，只是动作缓慢，为朱迪查车的过程显得极为从容，而朱迪在等待的过程中显得极为急躁。树懒查车的那一幕的朱迪与树懒可以看作两类人----急性子与慢性子，急性子很急，慢性子很慢、但其做事真的不算慢，并不影响事情的完成。着急做事也是做，有条不紊也是做，为何不选择有条不紊呢？
在我看来树懒形象之所以那么令人喜爱，抛开笑点不说，并不是因为他慢，而是他从容。树懒与尼克作为朋友，拥有着同一种迷人的气质，那就是优雅淡定。
九、主题；
1.主题一：“动物城有无限可能”——梦想、勇气与坚持。
2.主题二： 种族关系——食肉动物与食草动物间的和谐与不和谐。（三层隐喻，不作探讨）
十、 话外音；
回归标题，“《疯狂动物城》到底想表达什么？”。答案已不言而喻——《动物城》是一部及其贪心的电影，想表达的太多！随着它的热播与广受好评，众多的观众叫嚣称其已基本锁定本年度奥斯卡奖，无可厚非《动物城》是成功的，至少他做他做到了有内容、正能量、受欢迎，然而奥斯卡并不适合它。它并没有足够厚重的气质，没有大的历史氛围或足够深邃的人性探知；影片的气氛是欢快的紧凑的，欢快之中并没有那种可以令人们热闹之后独自思索的东西，其所表达的内容也太过直白，隐喻本身就是很直白的表达方式。
《动物城》“什么都想表达”的初衷注定其与奥斯卡最佳影片无缘，但在这么贪心的前提下能获得如此好评已足够令剧作、导演会心一笑……
